張際才 《青山韻》 68cm x 139cm 2009年

文/張德平（閑雲(yún)）

在當(dāng)今山水畫(huà)壇，江西畫(huà)家張際才的山水畫(huà)可謂獨(dú)樹(shù)一幟。中國(guó)美協(xié)理論委員會(huì)主任、首都師大美術(shù)學(xué)院特聘教授尚輝認(rèn)為他“在山村詩(shī)意、現(xiàn)代視覺(jué)和現(xiàn)代筆墨之間，對(duì)南方山水做了新的開(kāi)拓”；中國(guó)藝術(shù)研究院研究員、美術(shù)理論家王 鏞評(píng)價(jià)他的作品“厚重、實(shí)在、華滋，來(lái)源于生活，貼近自然，呈現(xiàn)一種詩(shī)意蔥蘢、生機(jī)勃勃的際才風(fēng)格”；中國(guó)國(guó)家畫(huà)院研究員、美術(shù)理論家趙力忠說(shuō)他“在傳統(tǒng)與寫生、書(shū)房雅趣與農(nóng)家煙火、敦厚與瀟灑、生與熟之間拓展了水墨邊界”；中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)創(chuàng)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、美術(shù)理論家孫克說(shuō)“他的筆墨造型和繪畫(huà)意境既有傳統(tǒng)山水畫(huà)的文脈根基，又充滿現(xiàn)代生活的鮮活氣息，在山水畫(huà)的意境和個(gè)性表達(dá)方面，有自己的語(yǔ)言特點(diǎn)”。其技法特點(diǎn)值得深入探究。

一、筆墨語(yǔ)言：傳統(tǒng)與創(chuàng)新的交融

張際才深諳傳統(tǒng)筆墨之道，卻又不拘泥于傳統(tǒng)筆墨程式。他的用筆線條極具特色，中鋒行筆時(shí)，線條遒勁有力，如“錐畫(huà)沙”“屋漏痕”，力透紙背 ，賦予畫(huà)面堅(jiān)實(shí)的骨力。他在《當(dāng)代寫意山水畫(huà)技法新編》中說(shuō)，繪畫(huà)的表現(xiàn)手段和語(yǔ)言，不是呆板的、一成不變的，是可以推陳出新的。在畫(huà)樹(shù)干時(shí)，中鋒立骨，雙勾單勾并用，筆筆如刀，精準(zhǔn)勾勒出樹(shù)干的形態(tài)，展現(xiàn)出樹(shù)木的挺拔與堅(jiān)韌，恰似在《崢嶸歲月》中對(duì)古柏主干的描繪，線條凝練且富有質(zhì)感 ，仿若歲月侵蝕而成。側(cè)鋒運(yùn)用時(shí)，線條靈動(dòng)多變，用于表現(xiàn)山石的紋理、樹(shù)木的枝葉，能營(yíng)造出豐富的層次與動(dòng)態(tài)。在描繪遠(yuǎn)山輪廓時(shí)，他以散鋒淡墨，筆尖濃墨、筆肚淡墨，水墨交融間，自然呈現(xiàn)出山石的脈絡(luò)，渾然天成。

用墨方面，張際才更是大膽而精妙，熟練掌握濃淡干濕枯的變化，將墨色運(yùn)用得恰到好處。他善于運(yùn)用積墨法，層層疊加墨色，使畫(huà)面層次豐富、厚重深沉，展現(xiàn)出山岳的雄渾大氣；又巧用破墨法，以濃破淡、以淡破濃，墨色相互滲透、交融，產(chǎn)生靈動(dòng)自然的效果，表現(xiàn)出山水的潤(rùn)澤與生機(jī)。在描繪雨后山水時(shí)，通過(guò)巧妙的墨色運(yùn)用，營(yíng)造出“宿雨初收青山溫”的朦朧濕潤(rùn)之感，仿佛能讓人感受到雨后空氣中彌漫的水汽 。他對(duì)畫(huà)面虛處的處理，即“空氣層”的表現(xiàn)堪稱一絕，墨色的虛實(shí)相生，使得畫(huà)面氣韻生動(dòng)，似臻化境，讓人不禁感嘆其用墨之妙。

張際才從技法到理論，形成了一套獨(dú)特的筆墨語(yǔ)言體系，具有鮮明的個(gè)人符號(hào)特性，為傳統(tǒng)筆墨賦予了新的生命力與藝術(shù)魅力。

張際才《崢嶸歲月》97cm×180cm 2008年

二、南北融合的風(fēng)格意蘊(yùn)

張際才的山水畫(huà)作品融合了南北派山水畫(huà)的特點(diǎn)，既有北方山水的雄渾大氣，又有南方山水的溫潤(rùn)秀茂。這與他的藝術(shù)經(jīng)歷密切相關(guān)，早年受嶺南畫(huà)派黎雄才等畫(huà)家影響，中期又受到李可染、錢松巖等畫(huà)家的熏陶。他巧妙地將南北派山水畫(huà)的技法、風(fēng)格、韻味有機(jī)融合，借北派的“勢(shì)”造南派的意象。在描繪崇山峻嶺時(shí)，借鑒北派山水畫(huà)中對(duì)山勢(shì)的磅礴塑造，展現(xiàn)出山的雄偉壯觀、巍峨險(xiǎn)峻；在表現(xiàn)秋水自流、小橋流水等場(chǎng)景時(shí)，則運(yùn)用南派的細(xì)膩筆法，展現(xiàn)出南方山水的溫潤(rùn)秀麗、寧?kù)o幽雅 。形成“元?dú)饬芾臁薄皽喓裥忝馈钡乃囆g(shù)效果。

在題材、意境、氣質(zhì)和情感方面，他的作品更多地體現(xiàn)出南方的元素和意蘊(yùn)。他筆下的樹(shù)木，無(wú)論是茂林深篁，還是一樹(shù)成林的榕樹(shù)，或是秀美蒼勁的古松，都疏密有致，彰顯出勃勃生機(jī)；深谷盛開(kāi)的芭蕉、小橋流水的古村、煙雨朦朧的水鄉(xiāng)，這些充滿南方印記的元素，給人以秀茂脫俗的美感，傳達(dá)出南方山水特有的溫潤(rùn)與靈動(dòng) 。他對(duì)南方山水的描繪，不僅展現(xiàn)了自然之美，更融入了自己對(duì)家鄉(xiāng)、對(duì)自然的深厚情感，使作品具有獨(dú)特的藝術(shù)感染力。他將前人的精華與時(shí)代的風(fēng)采沉淀于筆墨之中，在“似與不似”之間，展現(xiàn)山水風(fēng)貌，表現(xiàn)樹(shù)木的靈性，抒發(fā)時(shí)代情懷，已然呈現(xiàn)出一派大家氣象。

張際才《鼎湖》 68cm×68cm 2022年

三、中西結(jié)合的表現(xiàn)手法

張際才在繼承傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)筆墨的基礎(chǔ)上，大膽借鑒西方繪畫(huà)的元素，折衷中外，中西結(jié)合，為山水畫(huà)創(chuàng)作帶來(lái)了新的活力與生機(jī)。他打破了山水畫(huà)以線為主的傳統(tǒng)，靈活運(yùn)用光影、透視、明暗、色彩等造型方法，將點(diǎn)、線、面、色有機(jī)融合，勾、皴、擦、點(diǎn)、染、潑并用 。其中，以面代皴、以面塑形的手法是他的創(chuàng)新之一，通過(guò)塊面的組合與變化，塑造出山石、樹(shù)木等物體的形態(tài)，使畫(huà)面更具立體感和質(zhì)感。

在色彩運(yùn)用上，他在遵循中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)“隨類賦彩”法則的基礎(chǔ)上，大膽創(chuàng)新。有時(shí)運(yùn)用點(diǎn)彩、潑彩和夸張的手法，增加畫(huà)面的視覺(jué)沖擊力。在描繪秋天的紅葉時(shí)，他結(jié)合西畫(huà)技法，用朱砂原色色破墨、墨破色重疊交替，絢麗的朱紅與青山白云形成強(qiáng)烈對(duì)比，使畫(huà)面清新明朗，別有一番風(fēng)味 。在描繪秋日山水時(shí)，擅用藤黃點(diǎn)染，以黃葉紛紛的樹(shù)木為主體，搭配秀澤溫潤(rùn)的山丘、小溪、河岸的淺影等為背景，設(shè)色干凈透亮，畫(huà)面清新，展現(xiàn)出他對(duì)時(shí)代審美的自我追求與探索。

這種中西結(jié)合的表現(xiàn)手法，既保留了傳統(tǒng)筆墨的底蘊(yùn)和韻味，又符合現(xiàn)代人的審美習(xí)慣，使作品更具可觀性、可賞性，畫(huà)面的縱深感、層次感、現(xiàn)場(chǎng)感更加突出，呈現(xiàn)出渾厚秀美、和諧統(tǒng)一的藝術(shù)效果，真正做到了雅俗共賞。

張際才《 古鎮(zhèn)三月》 2005年 68cmx68cm

四、巧妙的構(gòu)圖與深遠(yuǎn)的意境

構(gòu)圖上，張際才善于運(yùn)用中國(guó)山水畫(huà)中的“截取法”“留白”和“造勢(shì)”等手法 。他不以奇局故意博人眼球，不追求“大”“滿”“密”的著意刻畫(huà)，而是以精準(zhǔn)、簡(jiǎn)約、寫意的手法，以小見(jiàn)大，以少勝多，在咫尺之間展現(xiàn)無(wú)窮世界。他注重畫(huà)面的虛實(shí)、濃淡和遠(yuǎn)近關(guān)系，通過(guò)巧妙的布局，使畫(huà)面有主有次，層層遞進(jìn)，和諧統(tǒng)一，具有豐富的想象空間 。在《山高水長(zhǎng)》《青山韻》等作品中，他運(yùn)用中鋒、側(cè)鋒、順?shù)h、逆鋒等不同筆法表現(xiàn)山石，石紋轉(zhuǎn)折處變化豐富，濃墨中有淡墨，將“石分三面”的傳統(tǒng)古法化作當(dāng)代視覺(jué)奇觀；流水潺潺處，通過(guò)虛實(shí)相生的筆墨，展現(xiàn)出山河的靈動(dòng)；茅檐在暈染中若隱若現(xiàn)，遠(yuǎn)山輪廓似被山霧含化，營(yíng)造出一種悠遠(yuǎn)的意境 。

他還善于將詩(shī)詞歌賦中的意境融入畫(huà)面，使作品充滿詩(shī)情畫(huà)意。在他的作品中，云霧繚繞的群山、浮翠流丹的山村、鹿鳴于野的深山、早春三月的古鎮(zhèn)等元素，構(gòu)筑了一個(gè)個(gè)人與自然對(duì)話的情感世界。他以精準(zhǔn)的筆墨捕捉自然中的詩(shī)意瞬間，將自己對(duì)自然、對(duì)生活的感悟融入其中，讓觀者在欣賞畫(huà)作時(shí)，仿佛置身于畫(huà)中的世界，感受到一種寧?kù)o、悠遠(yuǎn)而又充滿生機(jī)的氛圍，給人留下深刻的印象 。

張際才《 山高水長(zhǎng)》1999年 139cm x 68cm

五、寫生與創(chuàng)作的有機(jī)轉(zhuǎn)化

張際才非常注重寫生創(chuàng)作，他對(duì)石濤提出的“搜盡奇峰打草稿”和嶺南畫(huà)派提倡寫生的做法有著深刻的理解與認(rèn)識(shí)。他認(rèn)為寫生是打破條條框框的有效法門，是觀察大自然、感悟大自然的最佳途徑，能從中激發(fā)靈感，汲取自然的精氣神 。他大力倡導(dǎo)畫(huà)家要熱愛(ài)生活，到真山真水中去感悟人與自然之“道”，寫生不是對(duì)景物的客觀描摹，而是主觀的提煉創(chuàng)作。

他的山水畫(huà)大部分來(lái)源于寫生，有時(shí)是現(xiàn)場(chǎng)直接創(chuàng)作，有時(shí)是根據(jù)速寫變化而來(lái) 。他經(jīng)常到贛南、嶺南山區(qū)、古村、水鄉(xiāng)等采風(fēng)，觀察山水、樹(shù)林的形態(tài)，色彩、光影的變化，四季更替的不同面貌，將這些生動(dòng)的自然景象融入到作品中，使作品充滿了濃郁的生活氣息和自然氣息。他的作品不做作、不隱晦，靈動(dòng)率意，自然而然，每一幅作品都是他與自然對(duì)話的寫意表達(dá)，容易與觀眾產(chǎn)生情感共鳴 。這種寫生與創(chuàng)作緊密結(jié)合的方式，使他的作品具有鮮活的生命力，也為他獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的形成奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

張際才《 春與清溪長(zhǎng)》 2015年 60x90cm

張際才的山水畫(huà)技法特點(diǎn)鮮明，在筆墨語(yǔ)言上實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)與創(chuàng)新的完美交融，形成獨(dú)特體系；在風(fēng)格意蘊(yùn)上融合南北之長(zhǎng)，盡顯南方山水的靈動(dòng)與深情；通過(guò)中西結(jié)合的表現(xiàn)手法，賦予作品現(xiàn)代感與時(shí)代氣息；巧妙的構(gòu)圖營(yíng)造出深遠(yuǎn)的意境，充滿詩(shī)情畫(huà)意；寫生與創(chuàng)作的有機(jī)融合則讓作品充滿生活的溫度與自然的生機(jī) 。他的藝術(shù)探索與實(shí)踐，為當(dāng)代山水畫(huà)的發(fā)展提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)與啟示，其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格在當(dāng)代畫(huà)壇留下了濃墨重彩的一筆，值得我們持續(xù)關(guān)注與深入研究。