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不知道有多少人記得易中天在百家講壇的那句經(jīng)典開場“大家好，我是喝酒只喝一盅的易中天”，易中天其實一直以來都伴隨著爭議。

有人稱他為“學術(shù)土匪”，也有人夸他是“當代司馬遷”。

他出身書香門第，卻連大學都沒讀過；他因心直口快而屢遭排擠，可他的講座卻一票難求。

而今天他又再次打破次元壁，首次擔任編劇監(jiān)制拍電影，他幾乎在制作過程中天天和工作人員進行碰撞，但也因為他的堅持打造了一部被觀眾稱為“移動博物館”的三國題材作品。

這部電影不僅還原了我們在歷史書上看不到的故事，更讓那些被臉譜化的歷史人物首次“活”了過來。

一、從“戒煙省錢”到“如日中天”：一個學者的堅守與破局

易中天的前半生，其實真的可以用一波三折來總結(jié)。

出身顯赫的書香門第——祖父是地方長官，姑姑嫁給了民國總理，父親是會計專家，母親是燕京大學高材生。

你可能會覺得他是投了個好胎，殊不知即使是這么優(yōu)渥的家庭背景，也改變不了他注定波折的人生。

高中畢業(yè)后，他因一部蘇聯(lián)小說的影響，遠赴新疆摘了十年的棉花。

一直到了高考恢復，高中畢業(yè)就去往新疆的他，即使多年沒有經(jīng)過系統(tǒng)性的學習，還是憑本事跨過本科直接考上研究生。

但是學歷高也會面對錢的煩惱，工資補貼并沒有因為學歷高而多一些，三十而立的年紀卻還要妻子補貼生活費。

畢業(yè)之后他選擇留校任教，他詼諧幽默的講課風格深受學生喜愛，三百多人的教室被擠得爆滿。

但正因為這份人氣，加上他耿直不阿、不屑送禮的性格，讓他在高校中備受排擠。

教書十年，飽受學生喜愛，卻始終評不上正職稱。

最困難時，一家人擠在三十平米的小屋，女兒被迫搬出去住，連一塊錢一包的煙都戒了。

于是他選擇了跳槽，在新的學校，他的才華終于得以施展，不僅評上正職，還因著作等收到《百家講壇》的邀請。

他甚至毫不避諱的說參加節(jié)目是為了湊錢買房，當時學校分房需交三萬，可誰能想到工作十幾年的他竟然拿不出。

誰也沒想到，這次“為錢而來”的亮相，竟讓他一夜爆紅。

他的書創(chuàng)下歷史讀物銷售記錄，各大高校、衛(wèi)視邀約不斷。

但爭議也隨之而來：同行批評他“語言粗俗嘩眾取寵”。

面對質(zhì)疑，易中天直接宣布要寫一部從女媧開始的中國通史。

這部書原本計劃是36卷，但截至目前只出了20卷，被不少人說爛尾。

二、一場偏執(zhí)的歷史還原

易中天在監(jiān)制電影時真的把自己歷史學者的身份發(fā)揮到了極致，嚴謹?shù)娇膳拢彩菨h代沒有的東西，絕不允許出現(xiàn)在畫面中。

為還原漢代騎兵的真實姿態(tài)，團隊考證出東漢尚未出現(xiàn)馬鐙，于是所有騎兵打仗鏡頭全是無馬鐙的“夾馬腹”姿勢。

為重現(xiàn)當時的市井煙火氣，道具組甚至對水果進行“朝代篩查”，發(fā)現(xiàn)蘋果是后世傳入，攤販桌上就只擺梨子。

一場曹操與袁紹的飯局戲，堪稱文物復刻的巔峰。

用餐的桌子復刻自西漢鎏金銀紋漆案，喝湯的玉勺原型藏于洛陽博物館。

就連煮飯的爐子也暗藏玄機，那件復刻自陜西歷史博物館的“青銅四神獸溫染爐”，被考證為世界上最早的“單人小火鍋”，用于為熟肉保溫蘸醬。

桌角的“銅鑒缶”更是中國最早的冰箱，通過夾層填冰實現(xiàn)制冷。

粗略統(tǒng)計，單單這一場戲就復刻了十余件珍貴文物，不得不說易中天有這個毅力做什么都會成功的。

三、服飾色彩的考究

電影在服裝配色上的設計，也同樣令人嘆為觀止。

袁紹戰(zhàn)袍的紫色并非隨意選擇，而是中國最早的人工合成色“中國紫”。

這種顏色需將礦物原料投入千度窯火，以復雜工藝煉成，從研制出來開始就承載著祥瑞寓意，與袁紹出身名門的尊貴身份契合。

曹操身穿的鎧甲也是嚴格參照漢代甲胄形制，就連不起眼的小角色的麻布衣服，也參考了漢代的織物。

最細節(jié)的還要說曹操的寵物狗“麥子”，完完全全照搬內(nèi)蒙古博物院的漢代彩繪陶狗造型。

這種對細節(jié)的執(zhí)著，讓每個畫面都經(jīng)得起歷史推敲。

主創(chuàng)團隊在一年內(nèi)展開六次采風，足跡遍布130家博物館。

多名工作人員耗時耗力，只為讓觀眾在觀影時，能真正“穿越”到那個時代。

四、曹操的理想與幻滅：一個“反派”的真心

了解易中天的都知道，他是曹操“毒唯”。

在他看來，曹操并不是一開始就是“白臉奸雄”，而是一個理想滿腹卻迫于形勢轉(zhuǎn)變的多面性人物。

電影中的曹操是一個熱血青年，不過也有人認為這是他見過塑造的最傻白甜的曹操了。

二十歲初入仕途，就在洛陽以“五色棒”肅清法紀。

二十九歲任濟南相時，罷免當?shù)厣菝夜賳T。

三十五歲聯(lián)合諸侯討伐董卓，卻遭袁紹背刺。

一次次的打擊讓他失去了少年心氣，那是不可再生之物，所以我們在詩中看到他的抱負與憂傷：“何以解憂，唯有杜康”。

而易中天正是透過了《短歌行》，看到了背后真正的曹操，才會認為他絕不會是世俗定義的扁平角色。

電影通過袁紹一句“鬼影重重”的臺詞，讓觀眾們透過袁紹看到了曹操的搖擺。

人性本就是詭譎多變的，而失去少年心性的曹操，也會成了自己最開始最不屑成為的人。

所以這個世界本就不是非黑即白的，而真正能夠做到一如往昔的人本就不多。

五、漢獻帝劉協(xié)的無奈與藏住鋒芒的智慧

而這部電影不禁讓我們看到了不一樣的曹操，還有更多不被理解甚至被曲解的歷史人物。

漢獻帝劉協(xié)無論是出現(xiàn)在電影還是電視劇中，都嘗嘗以懦弱無能的形象出現(xiàn)，讓人看了不免生出一股窩囊氣。

但在那個政治形勢如此復雜的東漢，真的會允許一個無德無才的人上位嗎？

在《三國的星空》中，劉協(xié)雖身處絕境，卻一直都記得那句“民為重 君為輕，社稷次之”，哪怕身不由己也在為百姓考慮。

電影中可以看到，與其說劉協(xié)是個無實權(quán)無能力的花架子，不如說他只是早就深諳生存之道，避其鋒芒希望有朝一日改寫結(jié)局。

易中天監(jiān)制的這部電影，不僅是一次視覺盛宴，更是一場歷史觀的革新。

它告訴我們：歷史從來不是非黑即白的簡單敘事，每個身處其中的人都充滿矛盾與無奈。

從曹操的理想幻滅，到漢獻帝的隱忍智慧，影片讓我們看到那些被定型的歷史人物背后的身不由己。

正如易中天自己的人生：從“學術(shù)土匪”到“大眾史學家”，從“戒煙省錢”到“如日中天”，他始終在用行動證明：真實，永遠比討好更重要。

這部電影，或許正是他學術(shù)生涯的所有精華組合而成的。

不迎合流量，不妥協(xié)于世俗，只用匠心與考究，讓沉睡的歷史真正活過來。

當觀眾走出影院時，帶走的不僅是一個故事，更是一段可觸摸的過往。

這或許就是歷史最該有的樣子：不是冰冷的教科書，而是充滿煙火氣的人生。

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信息來源：
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