巴黎街頭，閱讀是一種與日常緊密相融的動作。坐在地鐵里的人，躺在公園草地上的人，甚至走在路上的人，他們都在看書?！罢娴奶嗳嗽诳磿恕！盋haron很感嘆，她是00后，今年23歲。來到巴黎讀書的第二個夏天，她不由自主地也加入了這樣的生活方式。

有時候在家附近的小公園，有時候在著名的盧森堡公園，Charon會找一張長椅，坐下，帶上耳機聽音樂，看自己kindle里的《大地上的居所》《一間自己的房間》，看眼前人來人往。Charon來法國學時裝設計，她說，她曾覺得自己和文學沒有關(guān)系，現(xiàn)在她想，“也許，日常中的記錄和表達，也可以是一種文學吧?！?/p>

9月，Charon擔當了小紅書寫作小屋的一日站長，就是在這一天她感受到了文學和自己生活的關(guān)聯(lián)。

塞納河上，大主教橋連接左岸和右岸，巴黎圣母院就在它的后方。在一片古老建筑中，這一天，橋上多了一間只能容納一人的紅色尖頂小屋。這是社交媒體平臺小紅書放置的流動寫作屋。小屋上的介紹寫道，這是小紅書發(fā)起的全民寫作計劃“身邊寫作大賽”中的一項活動，邀請路人走進寫作屋，隨感創(chuàng)作，書寫生活。

從早上八九點鐘，一直到六點鐘天色暗去，Charon在大主教橋上，向來往的人群介紹寫作屋，邀請人們提筆寫作。她觀察、記錄著巴黎生活中，普通而新奇的一天。

一位法國老爺爺走進小屋。Charon翻起他寫下的字句，霎時驚訝：

Le temps passe/ Nous voyons/ Nous inventons/ Nous vivons/ Soyons nous/ Soyons libre/ Soyons heureux/ Vivons vivre。

“我腦子里一翻譯，就覺得太奇妙了。這句話很簡單，但用了虛擬時態(tài)，就好像變成一種期待、一種假設。我嘗試著去翻譯，又產(chǎn)生了非常多思考。兩種文化在我腦海中撞擊著?！?/p>

Charon寫出了中文：時光流逝/我們見證/我們創(chuàng)造/我們生活/成為自己/成為自由/成為幸福/活出“活著”。

她記得上午人還不多的時候，來了一位中國女生，笑起來有很好看的兩個酒窩。女生在寫作屋里待了很久，提筆、思索、下筆，寫著寫著就會抬頭望向塞納河，再低頭繼續(xù)。她已經(jīng)在巴黎待了五年，但對這座城市仍然有講不完的話。

塞納河的水總是很綠，

春天鶯飛草長，冬天戀人絮語，

夏天繁星亮起，秋天落葉飄零。

他們說一年成千上萬人像鴿子一樣在這里來去，綠色的塞納河始終沉默不語守著蒙娜麗莎的秘密。

Charon心目中，這是屬于巴黎的暫居者們，共同的記憶與情感。

下午，Charon看見一位迎面走來的白發(fā)奶奶，正準備用法語上前詢問的時候突然聽到一口流利的中文，旁邊有人驚呼，認出這位就是大象奶奶，在小紅書擁有三十五萬粉絲。大象奶奶從十八歲就開始學中文，她的兒子在中國工作。

大象奶奶在寫作小屋留下了三張密密麻麻寫滿了字的卡片，這段文字關(guān)于夏天結(jié)束跟變老的感受：

夏天已經(jīng)過去，我告別了那個季節(jié)，在那里與家人朋友相聚。漫長夜晚不斷增多，空氣中彌漫著輕盈的氣息，大自然贈予我一整幅豐富的畫卷，讓我享受每一刻。我感到自己輕盈無比，仿佛又回到了三十到五十歲的時候。隨后秋天降臨，宣告新的輪回。腳步減慢，心也漸漸內(nèi)省，收獲夏日的果實。每天我都能感受到身體的變化，還有生活的節(jié)奏，每一片落葉都仿佛一朵小花，每一天都讓我更接近冬季。四季更替，而我也隨之改變。

對Charon來說，這天與文學和寫作的遭遇，像是場意外，她本不知道自己的生活與之關(guān)聯(lián)。但好像，文學，本身就是在日常之中的。

塞納河上，行人們留下的語句，有了超越日常的沖擊力。而Charon回想到，從20歲開始獨自生活的日子里，自己原來早就開始在心情不好的時候?qū)懴轮谎云Z。此刻，它帶來慰藉。去年畢業(yè)后，她開始創(chuàng)作視頻Vlog，卻從這里發(fā)現(xiàn)，文字始終是通道，是她表達和尋找自己的方式。

為了更好地表達，她尋找文學，想透過別人的視角看世界，去找到自己在世界上的位置。她搜索到，巴黎有一家中文書店，“8lithèque八梨空間”。

八梨空間，正是小紅書巴黎寫作屋的第二個站點。

巴黎的蒙帕納斯街區(qū)，住著許多知識分子，卡地亞藝術(shù)基金會、科梅蒂博物館和蒙帕納斯公墓在這附近。波伏娃曾經(jīng)的居所也在此地，如果追尋她的蹤跡，你會來到巴黎14區(qū)的維克托·康西德蘭特街上。在波伏娃故居的斜對面，8lithèque八梨空間是她如今的鄰居。

店主田歌、東東是90后，曾在國內(nèi)從事出版業(yè)，2024年她們創(chuàng)立了八梨空間。田歌和東東說，仔細想想，開書店是一時沖動。而這沖動，其實是一種行動的迫切。她們希望在法國，在巴黎，創(chuàng)建一種自己所向往的公共生活。

在他們之前，巴黎有兩家古老的中文書店，也早有許多華人移民。田歌和東東的理解是，老一代華僑更關(guān)注過去和現(xiàn)在的中國，懷念自己熟悉的生活，離鄉(xiāng)情緒濃。而新一代年輕的華人移民，想要更關(guān)注自身、關(guān)注未來，以及這世界上正在發(fā)生的東西?！拔覀兿胱鲆环N更偏世界性的東西?！痹谒麄兊墓采钕胂罄铮瑧撚泻褪澜缃榆壍奈幕?，日本電影、法國電影、音樂……等等，那是一種華人視角下的，包容的開放的興趣取向。

與其說是書店，更恰當點，可以說八梨空間是個復合式的文化場所，還有些實驗性質(zhì)。除了賣書和咖啡，也會舉辦藝術(shù)展覽、電影放映、文化沙龍。選書上，當然表現(xiàn)店主們的偏好，比如，田歌和東東希望國內(nèi)出版的中文好書可以更快地同步出現(xiàn)在八梨的書架上。除此之外，也有法語書——中文作品的法語譯本、與中國有關(guān)的研究著作。

在一個古往今來著名的法國知識分子街區(qū)里，一家華人開的書店，也吸引了法國人的好奇心。書店旁法國電影局的工作人員，幾乎每周都會來一兩次；賈科梅蒂基金會的鄰居，會走進來介紹他們最近出的與中國藝術(shù)家有關(guān)的書；卡地亞基金會的小哥，來看了陳丹笛子在法國的首次個展。東東說，漸漸地，被動地，八梨好像融入了巴黎。

經(jīng)營書店的日常中，產(chǎn)生許多具有文學性的時刻。

“店里有一位?？?。他每次來看書，都會在一個棕色的牛皮本子上寫字，總是點一杯咖啡，幾乎買了所有他能看懂的書，卻很少和我們交談。他沉默寡言又雷厲風行。我們?nèi)滩蛔〔聹y他的身份，他的長相有些像米蘭·昆德拉，也有點像布魯諾·杜蒙，可能是作家，也像個導演。

戲劇性的是，上個月底，他匆忙走進來，告訴我們他就要離開法國，到英國去，可能四年之內(nèi)都不會回來。他專程來告別，說很高興曾經(jīng)發(fā)現(xiàn)這里、走進這里。我們兩個人都紅了眼眶，心里涌起一股難以言說的感傷。”

“最新認識的鄰居是一位電影制片人，她每周都會來喝咖啡、跟人見面，后來她才小心翼翼地告訴我們，她是《都靈之馬》的制片人，她的新片今年也入圍了戛納，她很謙虛地邀請我們?nèi)ビ霸河^看。夏天假期之前，她帶來一本講阿克曼的書，說可以借給我們閱讀?！?/p>

紅色尖頂?shù)膶懽魑菰谶@里時，那些安靜的交流，立刻更直接了一些。田歌和東東特意將寫作小屋安排在一個顯眼的位置。人們從八梨空間外面經(jīng)過，會遠遠看見一抹突出的紅色。每個人的作品都被貼在了寫作屋的外墻。有法國人用中文留言，也有中國人用法語講述。

有一張留言令人印象深刻——

一位優(yōu)雅的法國女士牽著年邁的母親來買書，挑了兩本一模一樣的書，一本留給自己，一本送給朋友。她站在紅頂小屋里靜靜思考了五分鐘，才提筆寫下文字。

她的句子帶著安妮·埃爾諾般的質(zhì)地：

Lazare s'est couché à 19h hier. à 21h, il s'est réveillé, il est venu dans le salon, on a mis sa chanson préférée, on a dansé, on a tourné et puis Lazare est devenu plus calme, il s'est allongé sur moi, quelques minutes, il s'est levé pour retourner dormir dans sa chambre, c'était doux et c'était bien.

拉扎爾昨天晚上七點睡下了。九點時，他醒來，走到客廳，我們放了他最喜歡的歌，一起跳舞、旋轉(zhuǎn)。拉扎爾安靜下來，把身體攤在我的身上，有那么幾分鐘，隨后他起身回自己房間睡覺了。這很溫柔，也很美好。

田歌覺得，文學好像生活的放大鏡?！耙患⑿〉氖虑椋膶W會拉長日常的瞬間。讓我看到它的厚度。”在另外的層面，日常在文字中獲得了一種深刻?！懊刻扉喿x或者隨手記錄一段心情的時候，文字就像生活的一部分，讓我在眾多瑣碎之中找到一種秩序。街頭的喧鬧，空氣當中的氣味，人和人之間的對話，都飄散著文學的氣息?！?/p>

而當生活與工作都被文學包裹，東東產(chǎn)生出不同的理解，她覺得文學好像侵占著她的生活，工作和文學密不可分。除了經(jīng)營書店，東東還在讀博，做翻譯。文字和文學以各種形式占領(lǐng)她的人生。不過，在去書店開工的地鐵上，她還在閱讀?！耙策€是文學，會讓我發(fā)現(xiàn)生命的可愛。雖然它對我來說帶有侵略性，但總體而言，并不壞?！?/p>

科爾姆·托賓曾經(jīng)對李翊云說，年輕的作者進入寫作，有一個狡黠的開篇方式：就從你一天中遇到的第一件事寫起，看見一棵樹，或是跟人說了一句話，就從這顆樹、這句話寫起。

采訪前一天的夜里，我們和田歌、東東一起練習了這個方法，寫下日常的一刻：

“我沿著往常的路往書店走，看到街角居民樓里的兩只小貓慵懶地躺在貓架上。進門的第一件事，把昨晚未收拾完的書放整齊，桌子上落了一點陽光，就像替這一天寫下的開篇句子。”這是田歌的早晨。

“聽到下雨了，趕快爬起來工作，生怕錯過了雨打窗。陰綿的細雨讓我想起兒時的蚊帳，鉆進去的時候天色都是暗的。

這種沒有縫隙的半透明隔斷，是一種有規(guī)則的覆蓋的重復，讓我感到隱秘、安全，又好像隨時可以觸碰世界，因而也朦朧、悸動。

罩著自己的東西，總給人一種你擁有它的全部的感覺，即便事實其實是反過來的：它擁有全部的你。在這樣的天氣下，我被它欺騙著，度過一個擁有整個世界的豐盈下午?！边@是東東的午后。

當你讀到這些字句，就可以想象，文學并不只存在于莎士比亞、曹雪芹、海明威的世界。換句話說，作家們是在日常中，發(fā)現(xiàn)且感受到文學在場，這才是文學存在的理由。