昨晚去看了《刺殺小說家2》（下文簡稱為《刺2》）的IMAX點映，可謂心滿意足、不負所望。

2021年春節(jié)檔上映的《刺殺小說家》我就蠻喜歡的，主要是設定和框架頗為新穎，在國產電影里很少見，這也構成了我期待第二部的心理基礎——而《刺2》在前作之上邁出了一大步，不僅特效升級了，故事也能看了，就連讓人生草的橋段都玩得更大了.

要我說，《刺殺小說家2》這么拍就對了，國產電影以及國產奇幻現(xiàn)在最缺的就是“敢玩、能玩、會玩”的作品，路陽導演和《刺2》團隊握著這么好的資源，根本沒必要去小心翼翼地維護世界與次元之間的邊界，徹底打破、互通有無，才可以知道混搭與突破能搞出多少新花樣來。

我們不就是為了這種未知的奇妙，才看商業(yè)娛樂大片的嗎？

【友情提示：下文會有劇透?！?/p>

按照慣例，在聊故事之前，我都會先提幾句視聽、特效等影片硬指標方面的表現(xiàn)，《刺2》顯然更值得說道說道。

當年《刺殺小說家》的特效就已經達到了國產電影的頂流水平，概念設計和精細程度都非常令人驚艷，而這部續(xù)集又更進了一步。

《刺2》全面擴大了小說《弒神》里的世界觀和世界地圖，不但云中城增大了10倍，還貢獻了許多新的場景，沼澤、雪地、深谷，既有現(xiàn)實地球中絕境的基本特征，又有小說架空世界里的獨有特色。

最扎眼的當屬空文和赤發(fā)鬼前往“神之世界”的壁障，那個如蟲洞一般的“太虛幻境”（根本拍不了實景，全是特效），十分符合我們對類似這種時空之門的造型想象。

除此之外，《刺2》還非常大膽地在《弒神》里搞起了各種有趣的“二創(chuàng)”。

比如赤發(fā)鬼在“神之世界”游歷了一番，回去后就仿照商務大樓建造了赤發(fā)財富中心，還搞了輛人力推動的汽車做駕乘……

因為這并不是一個真正獨立、虛擬的世界，所以，任何再離譜的東西在里面都會有一個起碼合理的解釋。

與此同時，影片也用不長的篇幅把《弒神》的故事背景和人物設定給補全了，相比起第一部有些殘缺的復仇故事，《刺2》簡直通暢太多了：

云中五虎、兄弟反目、空文復仇、爭奪城主、赤發(fā)回歸、弒神之途，清晰明了、通俗好懂，而且講述赤發(fā)鬼與久天往事的那一段戲，還是彩墨動畫形式展現(xiàn)的，真是太漂亮了，創(chuàng)意和執(zhí)行都是絕贊！

影片的動作戲也是可圈可點的加分項，在實打實的動作基礎上，《刺2》還加入了符合奇幻設定的特效內容，例如入云龍擁有近乎不死不滅的復生術，便在使槍法時附上了燃燒攻擊，用“以傷打傷”的方式來獲取優(yōu)勢。

我在觀看影片時就總忍不住會想“居然真拍出來了”。

說真的，《刺2》里的許多場景和設定都不稀奇，無論是古城幻境，還是像石甲術、隱身術、饕餮術這些秘術，在動漫作品里早就屢見不鮮了，放小說里更是平平無奇的基礎款……但在上檔次的電影里卻不多見。

再考慮到濃厚的東方美學和中式奇幻底蘊，可以說，光是這份“生態(tài)位”上的稀缺性，《刺2》就已是一部值回票價的電影了。

接下去該聊聊影片在敘事上的爽點了：在《刺殺小說家》中，現(xiàn)實世界和小說世界其實是沒有關系的，只是通過諸多“巧合”來實現(xiàn)了映射和聯(lián)結，本質上是兩個相互獨立的故事；而《刺2》則開始對兩個世界進行有機融合，不再拘泥于現(xiàn)實和幻想之間的界限，可以相互影響，甚至可以互為表里。

現(xiàn)實生活中，小說《弒神》被“蟬”剽竊，路空文反倒成了抄襲者，六年來過得很不容易，等“蟬”想寫《弒神2》了，又想起來要利用他，為了賺錢，也為了找到自己的價值，路空文踏入了下一個圈套。

小說《弒神2》則體現(xiàn)出了路空文的焦躁和功利心，赤發(fā)鬼死而復生，還蠱惑了少年空文與他一起踏上弒神之路。

老實說，這兩個世界里的故事，隨便哪個單獨拎出來看都顯得比較牽強，可結合到一起去發(fā)展就產生了化學反應。

赤發(fā)鬼就是路空文心中欲念和黑暗面的具象化，貪婪、偏執(zhí)、欲求不滿，即便早已寫死了他，卻始終陰魂不散，并最終觸發(fā)了《弒神2》的開啟，同時為了流量和收益，路空文又不自覺地寫死了銅虎，令赤發(fā)鬼變得愈發(fā)強大——而在小說里，掌握所有人生殺大權的作者又恰好是最完美的“神”，路空文寫得越是起勁，空文就越想弒神，赤發(fā)鬼也越想吞噬了他。

我把路空文身上這種強烈的意識理解為某種念力，這種念力強大到足以使小說里的人物自行成長，甚至讓其反過來能影響到自己。

最終，在突破掉臨界點后，路空文打開了穿越時空的大門，也失去了對小說人物的操縱，他們有了獨立的自我意識和言行。

《刺2》的故事從這里開始就有了質變，因為本應都在掌控中的“人物線”全失靈了：少年空文真的跨界來弒神（殺作者）了，赤發(fā)鬼也打破了被作者寫死的結局，偷偷潛入了神的世界。

而且，如此離奇的轉折和展開，在影片的敘事邏輯中又是自洽的。六年來路空文始終不甘心自己的小說被剽竊、在別人手上爆火了，六年后他又不甘心再次被“蟬”利用，小說里的空文和赤發(fā)鬼，也絕不甘心有一個神隨意操控他們的未來。

沒有誰甘心自己的命運任人擺布。

小說角色有了自主人格固然有趣，可如果“創(chuàng)世神”一點兒權限都沒了，那也不好玩，于是影片在最終高潮戲部分重新劃定了路空文在《弒神》世界里的能力邊界：無法再左右人物言行命運，但仍可以決定自然現(xiàn)象和生造世界觀設定。

而后就有了鍵盤俠路空文大戰(zhàn)偽神赤發(fā)鬼的名場面（拳腳打不過你就用雷劈你），并從赤發(fā)鬼的心樹空間里把久天等人救了出來。

既然都到這份上了，能不能玩得再大一點？行啊，來，帶著小說角色們無限穿越重慶市。

路空文“開大招”帶人不斷穿越，是全片里最瘋癲、最荒誕，也是全場笑得最歡樂的一場戲，在我看來，這和首部《刺殺小說家》里的藍火加特林、“代表月亮消滅你”有著異曲同工之妙。

同樣都是胡來，如果說前者代表著現(xiàn)實文字在虛擬世界的絕對權威和天馬行空，那么后者則代表著徹底混淆了現(xiàn)實與虛擬后的隨心所欲和百無禁忌。

當然了，我也明白并不是所有觀眾都能get到這種有點無厘頭的跳躍性思維，可一旦接受了，真的很有意思。

中式奇幻是一座遠未被挖掘的巨大寶庫，真正出頭的只有西游、封神等寥寥幾個知名IP框架，還都是古風的……《刺殺小說家》系列吸引我的一個很重要的優(yōu)點，便是它在探索中式奇幻新的形式和邊界。

現(xiàn)在《刺殺小說家2》終于滿足了我心中一個不可名狀卻始終存在的愿望：去看看那些世界的盡頭會在哪里。