奉俊昊的《寄生蟲》（2019年）在第92屆奧斯卡金像獎上創(chuàng)造了歷史，成為首部獲得最佳影片獎的外語片，同時還斬獲了另外三項大獎——最佳導(dǎo)演、最佳原創(chuàng)劇本和最佳國際影片。它也成為首部獲得戛納電影節(jié)最高獎項——令人夢寐以求的金棕櫚獎的韓國電影。如果你看過《寄生蟲》，你就會知道，這部打破類型界限、扣人心弦的傳奇之作講述了兩個因階級差異而截然不同的家庭在同一屋檐下相遇的故事，這樣的電影實屬罕見。對于那些還沒看過的人，準(zhǔn)備好被它震撼吧。

一段簡潔的評論可以用同為奧斯卡獲獎導(dǎo)演、曾執(zhí)導(dǎo)《通天塔》《鳥人》和《荒野獵人》等影片的亞歷杭德羅·G·伊納里圖的話來概括，他曾說：“……奉俊昊沒有對我們說教、指責(zé)，也沒有按部就班地去大肆抨擊寡頭和企業(yè)巨頭，而是時而運用隱喻，大多數(shù)時候則直白表達(dá)，以精妙而簡約的幽默，融合光明、黑暗與智慧，構(gòu)建出完美無瑕的戲劇結(jié)構(gòu)。” 記住這些特點，如果你喜歡《寄生蟲》，以下是十部值得一看的后續(xù)影片。

《小姐》

要是你喜歡《寄生蟲》里反轉(zhuǎn)不斷的緊張感，那肯定也會愛上韓國名導(dǎo)樸贊郁 2016 年的作品《小姐》。這位拍出過《老男孩》的導(dǎo)演，此次帶來的是一部情色心理驚悚片：一名女子受雇到一個日本貴族家庭當(dāng)侍女，可隨著劇情推進(jìn)，這個家庭里的秘密被一層層揭開，讓人始料未及。《小姐》改編自薩拉?沃特斯的小說《指匠情挑》，劇情扭曲得讓人著迷，層次也豐富得驚人 —— 和《寄生蟲》一樣，它對精英與底層的階級鴻溝有著尖銳的批判。

雖然《我們》沒有像喬丹?皮爾的前作《逃出絕命鎮(zhèn)》那樣受關(guān)注，但這部電影卻比前者更大膽。一個家庭的故事，加州普通人出去度個假，碰上一家跟他們長得一模一樣的人，整個假期一下就變得特別怪，片子風(fēng)格就透著一股邪乎勁，里面的意思藏得深，邊緣化、壓迫這些話題說得挺新鮮，女主露皮塔尼永奧，演得不一樣。

《殺人回憶》

在執(zhí)導(dǎo)《寄生蟲》之前，奉俊昊還推出了另一部優(yōu)秀的杰作——《殺人回憶》。奉俊昊早期的片子，看寄生蟲前可以先看看這個，宋康昊演的，真實連環(huán)殺人案改的，警察怎么查案子，整個社會氣氛就壓著一層很現(xiàn)實的東西，暴力好像隨時都能冒出來，懸疑感做得特別足。

《圣鹿之死》

希臘導(dǎo)演蘭斯莫斯拍的，寵兒之前那個，驚悚恐怖片的味道很濃，一個心臟外科醫(yī)生家里出了怪事，一個少年來復(fù)仇，氣氛冷冰冰的，階級的沖突藏在底下，富人和窮人那點事，感覺跟寄生蟲里有些地方能對上。

《鋼琴師》

印度的電影，調(diào)音師是它原來的名字，阿尤斯曼庫拉納和塔布演的，一個鋼琴家卷到一場謀殺案里，懸疑加黑色幽默，又悲又喜，場面一轉(zhuǎn)，觀眾就得跟著跑，跟寄生蟲一樣，藝術(shù)和入侵，氛圍不停地?fù)Q，貝多芬的第五交響曲用得特別好，網(wǎng)飛上就有。

《高斯福莊園》

《高斯福莊園》是對20世紀(jì)初英國階級和社會觀念的解構(gòu)，這種解構(gòu)隱藏在一個懸疑故事的表面之下。這部懸疑片明星云集，包括邁克爾·剛本、克里斯汀·斯科特·托馬斯、瑪吉·史密斯、杰瑞米·諾森、海倫·米倫和艾米麗·沃森，講述了一場晚宴上發(fā)生的謀殺案，以及從賓客和仆人的視角展開的深入調(diào)查。與《寄生蟲》一樣，《高斯福莊園》熱衷于展現(xiàn)階級間的剝削與相互依存關(guān)系。影片講述了“樓下”仆人與他們所侍奉的“樓上”主人的平行生活，更側(cè)重于人物刻畫，同時對一種已消逝的生活方式進(jìn)行了無情的諷刺。

《下女》

奉俊昊導(dǎo)演列出了對《寄生蟲》的創(chuàng)作有影響的電影清單，《下女》在該清單中排名靠前。這部經(jīng)典的韓國劇情片不可避免地與《寄生蟲》存在相似之處——家庭的毀滅、掠奪性的入戶侵犯，以及濃厚的懸疑氛圍，任何喜歡《寄生蟲》的人都絕對不能錯過這部電影。奉俊昊自己說：“樓梯在視覺上很好地展現(xiàn)了《寄生蟲》核心的那種滲透感。我視其為導(dǎo)師的金綺泳在1960年執(zhí)導(dǎo)的韓國經(jīng)典影片《下女》，講述的也是一個女傭滲透進(jìn)中產(chǎn)家庭的故事，其中一個關(guān)鍵場景就有樓梯。”

《儀式》

“法國犯罪片大師克勞德·夏布洛爾也帶來了很大影響，尤其是他的電影《冷酷祭典》和《野獸必死》，”奉俊昊說。這部電影中，伊莎貝爾·于佩爾有著極為精彩的表演，影片講述了兩個女傭讓娜和索菲在一個家庭中的故事，這個家庭卷入了一場涉及權(quán)力斗爭的邪惡事件，最終導(dǎo)致了謀殺的發(fā)生。事實上，將《儀式》描述為一部心理驚悚片，甚至僅僅從階級斗爭的角度來構(gòu)建其敘事，似乎在某種程度上削弱了這部結(jié)構(gòu)精巧、略帶黑色喜劇色彩的影片中，那些交織著的強烈情感與社會沖突所蘊含的復(fù)雜層次。

《仆人》

小說改的，主仆關(guān)系講得特別隱晦，視角很冷，故事就是巴雷特去當(dāng)男仆，伺候托尼，托尼的未婚妻就有點看不慣，后來巴雷特的妹妹來了，事情就變了，身份危機(jī)，空間很封閉，手法挺顛覆的。

《驚魂記》

驚魂記，希區(qū)柯克的經(jīng)典，奉俊昊說這個片子對寄生蟲影響很大，瑪麗昂偷了錢跑路，住進(jìn)貝茨汽車旅館，旅館里沒人，經(jīng)理諾曼貝茨看著就有問題，他媽控制著他，緊張感一下子就頂上來了，希區(qū)柯克說他操控觀眾就像彈管風(fēng)琴，寄生蟲也有這種感覺，看完會覺得很有意思。