一場(chǎng)由韓劇《暴風(fēng)圈》臺(tái)詞引發(fā)的爭(zhēng)議，正在演變?yōu)橹许n文化交流中的典型觀察樣本，全智賢作為該劇主演，其個(gè)人商業(yè)價(jià)值與中國(guó)市場(chǎng)的關(guān)系，在這場(chǎng)風(fēng)波中呈現(xiàn)出耐人尋味的互動(dòng)圖景。

跨國(guó)輿論戰(zhàn)的三個(gè)焦點(diǎn)

韓國(guó)媒體近日大規(guī)模轉(zhuǎn)載徐敬德教授文章的現(xiàn)象值得玩味，其核心論點(diǎn)聚焦于三點(diǎn)：

一是將中國(guó)網(wǎng)友對(duì)臺(tái)詞敏感點(diǎn)的批評(píng)定義為“找茬”；

二是以版權(quán)問(wèn)題質(zhì)疑觀劇合法性；

三是將爭(zhēng)議上升為對(duì)韓流影響力的焦慮。

這種論述框架巧妙地將藝術(shù)創(chuàng)作自由與市場(chǎng)責(zé)任進(jìn)行了割裂。

需要明確的是，中國(guó)網(wǎng)友通過(guò)海外正規(guī)平臺(tái)觀劇的行為，在全球化的流媒體時(shí)代實(shí)屬常態(tài)。

Netflix、Disney+等平臺(tái)在華人地區(qū)的合法訂閱，使得“偷看”指控顯得脫離現(xiàn)實(shí)。

更關(guān)鍵的是，爭(zhēng)議本質(zhì)不在于觀看渠道，而在于作品內(nèi)容是否觸及文化尊嚴(yán)的底線。

營(yíng)銷策略與市場(chǎng)反饋的悖論

復(fù)盤事件時(shí)間線可見(jiàn)矛盾之處：《暴風(fēng)圈》雖未在中國(guó)大陸正式播出，但播出期間相關(guān)話題在微博等平臺(tái)持續(xù)占據(jù)熱搜榜。

這種“境外播出、境內(nèi)營(yíng)銷”的模式，本就是韓流資本深耕中國(guó)市場(chǎng)的常規(guī)操作，當(dāng)制作方享受營(yíng)銷紅利時(shí)，理應(yīng)對(duì)潛在的文化沖突有所預(yù)判。

全智賢代言的伯爵珠寶迅速撤換廣告的實(shí)際行動(dòng)，反映了國(guó)際品牌對(duì)市場(chǎng)敏感度的精準(zhǔn)把握。

值得關(guān)注的是，抵制聲音并非孤立存在，東南亞及歐美觀眾同樣對(duì)該劇涉及其他國(guó)家的爭(zhēng)議臺(tái)詞提出批評(píng)。

這說(shuō)明問(wèn)題本質(zhì)是作品本身的包容性欠缺，而非特定國(guó)家的過(guò)度反應(yīng)。

韓流在華發(fā)展的鏡像反射

這場(chǎng)風(fēng)波恰成為觀察韓流在華現(xiàn)狀的棱鏡：從早期《藍(lán)色生死戀》的文化共鳴，到《來(lái)自星星的你》的全民狂歡，再到當(dāng)前《暴風(fēng)圈》的爭(zhēng)議，反映出中韓文化交流已進(jìn)入新階段。

中國(guó)觀眾不再滿足于單向接受，而是更具主體意識(shí)地審視文化產(chǎn)品價(jià)值取向。

全智賢個(gè)案特別值得品味的是其與中國(guó)的微妙淵源，盡管韓國(guó)華僑名人榜曾收錄其名字，但本人始終未予明確回應(yīng)。

這種模糊態(tài)度與其出演爭(zhēng)議劇集的行為形成某種互文，反而讓市場(chǎng)更清晰地認(rèn)識(shí)到文化認(rèn)同的本質(zhì)屬性。

文化貿(mào)易需要雙向尊重

徐敬德教授強(qiáng)調(diào)的“言論自由”原則本身無(wú)可指摘，但文化產(chǎn)品的跨國(guó)傳播從來(lái)不是單向度的權(quán)利行使。

當(dāng)作品通過(guò)全球流媒體平臺(tái)觸達(dá)190多個(gè)國(guó)家和地區(qū)時(shí)，制作方實(shí)際上已成為文化貿(mào)易的參與者。

這就必然要遵守文化貿(mào)易的基本規(guī)則——既尊重不同市場(chǎng)的文化底線，也承擔(dān)相應(yīng)的社會(huì)責(zé)任。

數(shù)據(jù)顯示，中國(guó)視頻平臺(tái)曾為《星你》等劇集支付單集25萬(wàn)美元的版權(quán)費(fèi)，這種真金白銀的支持正是韓流發(fā)展的關(guān)鍵動(dòng)力。

當(dāng)市場(chǎng)用腳投票時(shí)，與其指責(zé)觀眾“恐懼韓流影響力”，不如反思如何建立更具可持續(xù)性的文化對(duì)話機(jī)制。

超越個(gè)案的文化啟示

全智賢風(fēng)波的價(jià)值在于提供了三個(gè)維度的啟示：

首先，全球化傳播時(shí)代，文化產(chǎn)品的本土化適配不再是可選項(xiàng)而是必答題；

其次，明星作為文化符號(hào)，其商業(yè)價(jià)值與社會(huì)責(zé)任始終相互捆綁；

最后，健康的文化交流需要建立超越情緒化對(duì)抗的對(duì)話機(jī)制。

值得注意的是，中國(guó)觀眾對(duì)《請(qǐng)回答1988》等優(yōu)質(zhì)韓劇始終不吝贊美，這說(shuō)明市場(chǎng)從來(lái)排斥的不是特定國(guó)家的文化產(chǎn)品，而是任何帶有偏見(jiàn)色彩的內(nèi)容。

正如部分網(wǎng)友所言：“我們要的是平等對(duì)話，而非仰視或俯視。”

這場(chǎng)風(fēng)波終會(huì)平息，但它留下的思考應(yīng)當(dāng)被銘記：在構(gòu)建人類命運(yùn)共同體的進(jìn)程中，文化交流既需要打開(kāi)窗門的勇氣，也需要相互尊重的智慧。

真正的文化自信，既體現(xiàn)在對(duì)優(yōu)秀外來(lái)文化的開(kāi)放包容，也體現(xiàn)在對(duì)底線原則的堅(jiān)守。

圖源網(wǎng)絡(luò)，侵權(quán)刪~