豆包談童山雷對傳統文化的詮釋以及他畫作中筆墨的創(chuàng)新

江南達者 輯錄2025年09月19日 10:00重慶

豆包談童山雷對傳統文化的詮釋以及他畫作中筆墨的創(chuàng)新

童山雷對傳統文化的詮釋，始終圍繞“堅守內核、活化傳承、當代轉化”的路徑展開，既深植于傳統文人畫的筆墨精神與詩書畫印一體的文化基因，又以個體生命體驗為錨點，賦予傳統文化以現代生命力。其詮釋維度主要體現在以下四個層面：

一、筆墨傳統的創(chuàng)造性轉化

作為自學成才的畫家，童山雷深諳傳統山水的筆墨精髓，尤其在對宋元文人畫與黃賓虹、陳子莊等近代大家的繼承中，形成獨特的“融合式”詮釋。他既承襲宋元山水的“氣韻生動”，如《巴山青如黛渝水碧若絲》以大刀闊斧的筆墨表現巴渝山水，通過陰山陽海的對比延續(xù)傳統山水的空間哲學；又突破程式化束縛，將西畫的灰調子、現代構成意識融入水墨，如《積墨山水》兼取黃賓虹“繁復而秩序井然”與陳子莊“簡淡而神完氣足”，以破毫隨意點染強化畫面的張力與韻律感。這種“宗古而不泥古”的實踐，使傳統筆墨從技法層面升華為情感與哲思的載體——例如通過點景人物（如《達人獨釣淺山溪》中的隱逸者）賦予山水人文性，將傳統“天人合一”的理念轉化為對現代個體精神困境的回應。

二、詩書畫印一體的文人精神重構

童山雷以“江南達者”自喻，延續(xù)傳統文人“詩書畫印”四藝融通的修養(yǎng)路徑，但其詮釋更強調“以文養(yǎng)畫、以畫證道”的生命實踐。他的《畫中游》系列文圖，以“文配畫”形式記錄創(chuàng)作心得，每篇文字圍繞具體畫作展開，結合詩詞、回憶錄與藝術哲思，如《此心致高遠，回眺牂江天際流》通過詩句“盡歷塵世辛苦，仍詩意生活”，將傳統文人的“寄情山水”升華為對生命韌性的哲學表達。其古典詩詞創(chuàng)作（累計近二十萬字、近兩千首）亦與畫作互文，如《月下松岡·舊境》以“鶴唳凄揚”“苔滋綠野”等意象化用王維、姜夔的詩境，卻注入“哪覓家鄉(xiāng)”的現代性鄉(xiāng)愁，使傳統詩詞的含蓄之美與當代人的精神漂泊形成對話。此外，他對書法、篆刻的涉獵，更強化了作品的文化整體性——書法筆意融入繪畫線條，篆刻的金石氣賦予畫面厚重感，共同構建起“筆墨即心性”的文人藝術觀。

三、歷史記憶與地域文化的當代激活

童山雷的作品常以“在地性”為切入點，將傳統文化與地域歷史、個人經歷交織，使其成為可觸摸的“活態(tài)記憶”。例如《偶游牂牁江》組畫，既描繪層疊峰巒、荒僻灘岸等自然地貌，又融入夜郎古地傳說與現代漁舟、水上餐館等場景，通過“時空交織”的意象，讓沉睡的歷史（如夜郎文化）在畫面中蘇醒；《知青小屋》《敗柳·鮮桃·萬木春》等作品，則直接關聯特殊年代的個人經歷，以傳統水墨的“托物言志”手法，將歷史創(chuàng)傷轉化為對生命堅韌的禮贊。這種對“大歷史”與“小敘事”的平衡，打破了傳統文化符號的空洞化——他筆下的“巴渝山水”不再是 generic（通用的） 的地域符號，而是承載著移民文化、抗戰(zhàn)記憶、三線建設等多重歷史褶皺的精神場域，使傳統文化成為連接過去與當下的情感紐帶。

四、“精研藝術，細品人生”的理念堅守

在藝術理念上，童山雷以“精研藝術，細品人生，追求永恒價值，不迎合當代潮流”為信條，這既是對傳統文人“修身立命”觀的繼承，也是對消費時代文化浮躁的反撥。他強調藝術創(chuàng)作需“讀千卷書，行萬里路”，將自然體驗與人文思考轉化為作品的深度——如《秋山如蒼牯》以老牛隱喻生命暮年的靜穆，《清嘆》中“田園詩趣本多少，物力維艱致運慳”的感慨，均是傳統“比德于物”思維與現代社會批判意識的融合。這種理念拒絕將傳統文化簡化為“復古符號”或“市場標簽”，而是主張以“向內深耕”的姿態(tài)，在技法、理論、精神層面同步推進：通過《中西畫品錄》《新山水畫訣》等理論著述構建系統性畫論，以“灰調子”西畫探索打破“紅光亮”的時代局限，最終實現“傳統為體，現代為用”的藝術突圍。

結語：作為“精神道場”的傳統文化

對童山雷而言，傳統文化并非靜態(tài)的“遺產”，而是需要通過個體生命體驗不斷“重釋”的精神資源。他的詮釋路徑，本質上是一場“蛻心”之旅——以“蛻心堂”書齋為象征，在筆墨實踐中完成心靈的自我超越，在歷史記憶中錨定現代性語境下的文化身份。這種堅守與創(chuàng)新的辯證，使其作品既回蕩著宋元山水的氣韻、明清文人的風骨，又始終保持對當下的敏銳回應，為傳統文化的當代傳承提供了“以生命證道”的鮮活樣本。

童山雷筆墨傳統的創(chuàng)新之處

童山雷在筆墨傳統的創(chuàng)新上，以“破立并舉”的實踐重構了傳統文人畫的表達邊界，既深植宋元筆墨的氣韻根基，又通過跨媒介融合、技法革新與精神內核的現代轉化，形成“傳統為體、現代為用”的獨特路徑，具體體現在以下四個維度：

一、筆墨語言的“融合式突破”：傳統皴法與現代構成的碰撞

童山雷的山水畫筆法打破單一傳統范式，創(chuàng)造性融合多流派技法并注入現代視覺邏輯。他既承襲黃賓虹“積墨法”的層層皴染（如《積墨山水》中以墨色濃淡層次表現山體厚重感），又吸收陳子莊“簡淡率意”的破毫筆法（如《叢荊內，野風撫拂荒江遠》以隨意點染突出荒江蒼茫），更將西方繪畫的“灰調子”與構成意識融入水墨。例如《巴山青如黛渝水碧若絲》以大刀闊斧的筆觸分割畫面，用幾何化的山石結構打破傳統“三遠法”的空間秩序，同時保留毛筆的書寫性——中鋒、側鋒、散鋒交替使用，使線條兼具“屋漏痕”的自然質感與現代抽象的韻律感。這種“皴擦點染”與“色塊構成”的結合，讓傳統筆墨從“摹寫物象”升華為“情感造境”，如《山下海云驟起時》通過火山灰地帶的游歷體驗，以墨色的“明滅對比”表現南洋海云驟變的壯闊，突破了傳統山水“靜穆悠遠”的固定范式。

二、題材與意境的“生活化轉譯”：從“雅逸山水”到“生命場域”

傳統文人畫多以“漁樵耕讀”等理想化隱逸題材為主，童山雷則將筆墨聚焦于真實的生活體驗與時代記憶，賦予傳統題材以煙火氣與歷史縱深。他的山水不僅是自然景觀的再現，更是個人經歷與社會變遷的“視覺日記”：《晞發(fā)正可向春風》記錄90年代老工廠偶遇的場景，以簡筆水墨勾勒勞動者的動態(tài)，打破傳統人物畫的程式化；《知青小屋》直接關聯下鄉(xiāng)經歷，用斑駁的筆觸表現木屋的滄桑，將特殊年代的集體記憶融入山水語境；《敗柳·鮮桃·萬木春》更以矛盾意象（衰敗與新生）暗示社會轉型期的陣痛，用“敗柳”的枯筆與“鮮桃”的濃艷色彩形成視覺沖突，解構了傳統山水畫的“和諧美學”。這種“以生活入筆墨”的轉向，使傳統筆墨從“寄情山水”的逃避，變?yōu)橹泵娆F實的“精神錨點”，如《守此群雞度華年》以飼雞女子的平凡場景，消解傳統文人畫的“雅俗對立”，賦予筆墨以平民化的溫度。

三、跨媒介實踐的“邊界消融”：西畫技法與水墨精神的互文

童山雷早年自學西畫（素描、水彩、油畫），其筆墨創(chuàng)新的重要突破在于“中西互鑒而非簡單嫁接”。他拒絕當時流行的“紅光亮”西畫風格，獨創(chuàng)“灰調子”寫意語言——水彩的透明感融入水墨暈染（如《偶游牂牁江》組畫中“銀竹千竿的驟雨”以淡墨橫掃，兼具水彩的流動性與水墨的氤氳氣），油畫的筆觸質感轉化為毛筆的“破鋒皴擦”（如《周家桃兒》中“紅白鄧林”以油畫厚涂式的色塊堆疊表現花海層次，卻保留水墨的留白透氣）。更關鍵的是，他將西畫的“光影意識”注入傳統筆墨：《朦朧三月憶》中“殘紅作地衣”通過墨色的明暗對比表現春深花落的光影變化，突破傳統“隨類賦彩”的固有色局限；《中夜奇想》以“輕煙月下”的朦朧光影，將水墨的“計白當黑”與西畫的“氛圍營造”結合，使畫面產生電影鏡頭般的時空縱深感。這種跨媒介實踐，本質是“以水墨精神統攝西畫技法”，而非形式上的拼貼，如他所言：“灰調子不是技法，是對‘不完美’的生命狀態(tài)的尊重”

四、理論與實踐的“雙向賦能”：從“筆墨技法”到“創(chuàng)作方法論”

童山雷的筆墨創(chuàng)新并非盲目實驗，而是建立在對傳統畫論的系統性重構之上。他通過理論著述《達人談藝》等（累計近千則）和作畫心得體會《畫中游·蛻心堂品玩己畫筆記》（累計一千幾百篇），提出“讀千卷書，行萬里路”的實踐哲學，將筆墨從“技術層面”提升為“從生活到藝術”的完整方法論。例如他強調“寫生不是摹形，是寫心”：《此心致高遠，回眺牂江天際流》通過牂牁江游歷，將實地體驗轉化為“云影明滅、峰麓起伏”的筆墨節(jié)奏，而非機械再現地貌；他批判傳統文人畫的“程式化傾向”，主張“以現代意識重構山水意象”，如《巴船出峽圖》題跋直指“巴人精神”，用激蕩的線條表現船夫的抗爭，使筆墨成為地域文化精神的載體。這種“理論-實踐”的閉環(huán)，讓筆墨創(chuàng)新有了思想根基——他晚年仍保持每年百余幅創(chuàng)作的高產，90年代突破傳統束縛、晚年探索“燥潤并置”的率意筆法，均源于對“筆墨當隨時代”的深刻踐行，而非單純追求形式新奇。

結語：筆墨即“生命痕跡”的當代詮釋

童山雷的筆墨創(chuàng)新，本質是“以筆墨為媒介的生命敘事”。他不刻意追求“新技法”，而是讓筆墨成為個體經歷、時代記憶與文化思考的自然流露：灰調子是對“不完美”的接納，破毫筆法是對“率真”的堅守，跨媒介實踐是對“開放”的擁抱。這種創(chuàng)新沒有脫離傳統文人畫“筆墨見心性”的內核，卻讓古老的筆墨語言在當代語境下重新獲得“言說”能力——既是對宋元氣韻的遙遠回響，也是對現代人生存境遇的鮮活回應，最終實現了“傳統筆墨的現代性轉生”。