9月12日，由中國廣電聯(lián)合會主辦的舞蹈微短劇《舞動敦煌》專題研討會在北京舉行。中國廣電聯(lián)合會相關(guān)領(lǐng)導、業(yè)界專家學者、主創(chuàng)人員代表及媒體代表出席會議，深入剖析這部舞蹈微短劇在傳統(tǒng)文化傳播與微短劇藝術(shù)創(chuàng)新領(lǐng)域的突破，探討其如何以獨特創(chuàng)作思路為同類題材作品提供借鑒。會議由中國廣電聯(lián)合會短視頻短片專業(yè)委員會會長李金榮主持。

作為將敦煌文化與舞蹈藝術(shù)融入微短劇的創(chuàng)新性作品，《舞動敦煌》緊扣中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承的時代命題，以古今雙線敘事與靈魂互換的奇幻設定，讓敦煌壁畫、反彈琵琶等文化符號與舞蹈藝術(shù)深度融合，既展現(xiàn)敦煌文化的厚重底蘊，又契合當下年輕觀眾對傳統(tǒng)文化年輕化表達的需求。

以中華文化為基強化敘事

立微短劇創(chuàng)作新標桿

駝鈴悠揚、彩塑生輝的敦煌，不僅是靜止的文化遺產(chǎn)，更是跨越千年的藝術(shù)殿堂。舞蹈微短劇《舞動敦煌》以敦煌元素為敘事紐帶，打造中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化活化傳播的獨特符號。該劇將壁畫意象與舞蹈魅力深度融合，讓觀眾在領(lǐng)略劇情張力的同時，感受到濃郁的敦煌風情和文化傳承的溫度。

國家廣播電視總局發(fā)展研究中心黨委書記、主任祝燕南對《舞動敦煌》的整體品質(zhì)給予了高度評價，同時從多個維度對劇集做出了肯定。在導向?qū)用?，他認為劇集準確把握“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展”要求，以舞蹈為核心敘事元素，通過古今社會生活營造、人物情感融通的敘事手法，借歷史與現(xiàn)實貫通，藝術(shù)化展現(xiàn)中華文化開放包容、兼收并蓄的特質(zhì)；同時，劇集以雙女主靈魂互換的設定，讓角色在對方時代感悟人生真諦，既體現(xiàn)個人成長，更映射歷史、社會與人類進步，引導觀眾感悟當代青年使命，凝聚奮斗力量。

在質(zhì)量與審美引領(lǐng)上，祝燕南表示，劇集以敦煌壁畫“反彈琵琶”這一經(jīng)典符號為創(chuàng)作基石，既借其藝術(shù)形象提升劇集辨識度，又以其“突破常規(guī)”的哲學寓意為穿越敘事提供合理性。同時，他認為劇集塑造的青年角色個性鮮明，充滿青春志趣，畫面制作精美，觀賞性強，實現(xiàn)了思想性與藝術(shù)性的較好融合。此外，他也對劇集提出了幾點優(yōu)化建議，包括進一步挖掘敦煌文化深厚底蘊、強化敘事性以讓故事成為核心、豐富劇情內(nèi)容與角色層次、借助虛擬技術(shù)拓展創(chuàng)作空間、將劇集向品牌IP方向打造并推進國際傳播，助力中華文化走向世界。

國家廣播電視總局監(jiān)管中心副主任肖黨榮認為《舞動敦煌》對微短劇生態(tài)改造具有積極作用。他表示，劇集跳出了一些微短劇依賴“酸爽”劇情滿足低俗欲望的模式，以“清爽”的敘事風格傳遞正向價值，堪稱主流媒體參與微短劇創(chuàng)作的優(yōu)秀代表。劇中古今交織的劇情如一場“文化之夢”，雙女主因?qū)ξ璧傅墓餐瑹釔郛a(chǎn)生精神共鳴，其成長線與歷史敘事相契合，讓觀眾在沉浸劇情的同時感受文化傳承的力量。肖黨榮還特別提到了劇集對“中華之美”的呈現(xiàn)，無論是精心設計的舞蹈動作、細膩還原的敦煌壁畫，還是動靜結(jié)合的視覺表達，都讓觀眾沉浸式領(lǐng)略到中華舞蹈之美與壁畫藝術(shù)之美。

作為研討會組織方，中國廣電聯(lián)合會短視頻短片專業(yè)委員會秘書長張騰之對《舞動敦煌》的創(chuàng)作難度表達了充分的理解，同時贊許主創(chuàng)團隊的努力與劇集的獨特價值。他認為劇集容納豐富文化內(nèi)涵，在有限篇幅內(nèi)實現(xiàn)了敦煌文化、舞蹈藝術(shù)與微短劇形式的有機融合，堪稱一次成功的文化傳播實踐?！皬臄⑹聛砜?，劇集采用雙女主靈魂互換設定，突破傳統(tǒng)微短劇套路，人物設定精巧，敘事節(jié)奏聚焦，主題鮮明，與同類作品相比展現(xiàn)出獨特特質(zhì)，且在政策允許范圍內(nèi)為穿越題材創(chuàng)作探索了新路徑”。

于文化表達深處探尋突破

助微短劇品質(zhì)升級

《舞動敦煌》的成功不僅在于其唯美的舞蹈與精巧的敘事，更在于其對微短劇產(chǎn)業(yè)的突破性探索。該舞蹈微短劇不僅講述了敦煌文化傳承的故事，更通過這些故事，讓行業(yè)思考傳統(tǒng)文化與新興媒介、專業(yè)藝術(shù)與大眾傳播、內(nèi)容品質(zhì)與市場流量之間的關(guān)系。作品以“文化+藝術(shù)+微短劇”的跨界融合模式，激活了微短劇產(chǎn)業(yè)的藝術(shù)價值與創(chuàng)新活力。

“當前短劇已成為視頻創(chuàng)作主渠道，而‘短劇+文旅’是重要發(fā)展方向，《舞動敦煌》精準把握這一趨勢，實現(xiàn)了短劇與文旅的深度融合。”中國藝術(shù)研究院影視所所長、研究生院影視系主任趙衛(wèi)防從產(chǎn)業(yè)與藝術(shù)的雙重維度肯定了《舞動敦煌》的價值。一方面，劇集以敦煌舞為核心元素，將舞蹈藝術(shù)與敘事緊密結(jié)合，舞蹈不僅是視覺亮點，更是推動劇情發(fā)展的關(guān)鍵動力，區(qū)別于傳統(tǒng)舞劇電影側(cè)重藝術(shù)呈現(xiàn)的模式，形成了獨特的“舞蹈短劇”風格；另一方面，劇集充分融入敦煌元素與壁畫元素，既傳播了敦煌文化，又激發(fā)了觀眾對敦煌的旅游興趣，實現(xiàn)了“跟著短劇去旅行”的文旅融合效果，為短劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供了可借鑒的路徑。

中國電視藝術(shù)家協(xié)會網(wǎng)絡信息處處長、《當代電視》（執(zhí)行）主編王軍強則認為《舞動敦煌》以微短劇形式展現(xiàn)敦煌文化，推動短劇藝術(shù)邁上堅實臺階。在他看來，以陳曦、昭慕云、沈桓為代表的角色，分別從現(xiàn)代舞者、古代舞姬、青年畫師的視角，讓敦煌文脈實現(xiàn)古今貫通，且這種表達并非生硬說教，而是通過一波三折的劇情、人物的成長蛻變及美輪美奐的藝術(shù)呈現(xiàn)，讓觀眾自然感受到中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的魅力。

《文藝報》評論部副主任黃尚恩也表示《舞動敦煌》跳出了傳統(tǒng)微短劇的“爽感”邏輯，以文化內(nèi)涵與敘事合理性吸引觀眾。在他看來，劇集在細節(jié)上注重歷史考究，如選取中唐時期的《伎樂圖》作為關(guān)鍵元素，符合歷史事實，展現(xiàn)出主創(chuàng)團隊的專業(yè)態(tài)度；在敘事推進上，則以“搶畫”為核心動力，通過多次明爭暗搶的情節(jié)，有序插入人物背景與文化知識，節(jié)奏合理，每一集都圍繞明確的核心事件展開，避免了短劇常見的敘事松散問題。

對此，中央戲劇學院電影電視系黨委書記、教授、博導武亞軍深有同感，并直言“劇集將藝術(shù)史、故事與舞蹈藝術(shù)串聯(lián)，形成獨特的敘事結(jié)構(gòu)，不僅區(qū)別于傳統(tǒng)舞劇紀錄片，且在視覺呈現(xiàn)上追求高品質(zhì)，敦煌壁畫與舞蹈場景的結(jié)合展現(xiàn)出較強的藝術(shù)感染力”。同時，他也建議劇集進一步挖掘細節(jié)，一方面可增加敦煌舞蹈的知識性內(nèi)容，如通過人物對話講解舞蹈動作的寓意與技巧，讓劇集兼具文化傳播與知識普及功能；另一方面優(yōu)化視覺呈現(xiàn)，如利用虛擬棚技術(shù)拓展表演空間，還原唐代敦煌壁畫的絢麗色彩，讓壁畫與人物服裝、場景更契合，提升劇集的文化質(zhì)感與視覺沖擊力。

中國傳媒大學戲劇影視學院教授、博導戴清則聚焦劇集的文化表達與藝術(shù)優(yōu)化，認可《舞動敦煌》在精品微短劇創(chuàng)作中的探索。在她看來，“舞動敦煌”的選題精準，既突出了舞蹈與壁畫兩大核心元素，又為傳統(tǒng)文化活化提供了新思路，尤其是“讓壁畫動起來”的潛在創(chuàng)作理念，契合當下文化傳播的需求，但若能借鑒《如果國寶會說話》等作品的經(jīng)驗，通過AI等技術(shù)讓敦煌壁畫動態(tài)化，將進一步提升劇集的文化感染力。

于文化表達深處探尋突破，《舞動敦煌》在展現(xiàn)敦煌壁畫之美、傳遞敦煌舞蹈魅力之外還能做什么？戴清建議，一是將壁畫故事更藝術(shù)化地融入劇情，通過細節(jié)設計讓壁畫內(nèi)容與情節(jié)推進深度結(jié)合；二是對劇集結(jié)尾可進一步優(yōu)化，賦予陳曦更多現(xiàn)代視角下的解決問題能力，讓結(jié)局更具亮色，形成古今女性精神的呼應，提升劇集的思想高度。

跨界創(chuàng)新兼具文化堅守

開辟傳統(tǒng)文化微短劇傳播新路徑

近年來，微短劇成為大眾文化消費的重要載體，卻也面臨題材同質(zhì)化、文化內(nèi)涵薄弱等問題。在此背景下，舞蹈微短劇《舞動敦煌》以敦煌文化為內(nèi)核、舞蹈藝術(shù)為紐帶，在微短劇賽道開辟出傳統(tǒng)文化年輕化傳播的新路徑。這部作品為何能突破微短劇的固有范式，讓敦煌壁畫“活”起來、敦煌舞蹈“火”起來？在專題研討會上，《舞動敦煌》主創(chuàng)團隊分享了創(chuàng)作背后的思考與實踐，揭開作品引發(fā)文化共鳴的深層邏輯。

作為中央廣播電視總臺在微短劇領(lǐng)域的創(chuàng)新嘗試，《舞動敦煌》意在進一步探索傳統(tǒng)文化與新興媒介的融合路徑。中央廣播電視總臺視聽新媒體中心副召集人、《舞動敦煌》總策劃許文廣表示，劇集的突破關(guān)鍵在于采用“跨界組合創(chuàng)新”模式，通過三大維度的跨界融合，讓敦煌文化以更鮮活的形態(tài)觸達觀眾。

其一，是電視媒體與敦煌文化的深度跨界。以電視媒體為傳播載體，深度融合敦煌文化內(nèi)核，讓敦煌文化通過電視影像化手段得以呈現(xiàn)，為劇集賦予深厚的文化積淀，實現(xiàn)電視傳播形式與傳統(tǒng)文化內(nèi)容的創(chuàng)新結(jié)合；其二，是電視藝術(shù)與舞蹈藝術(shù)的專業(yè)跨界。該劇邀請北京舞蹈學院敦煌舞教研室主任史敏擔任舞蹈總監(jiān)，突破“舞蹈僅作為藝術(shù)點綴”的傳統(tǒng)模式，將敦煌舞蹈作為劇集敘事的核心載體，而非錦上添花的元素，實現(xiàn)電視敘事與敦煌舞蹈的深度綁定，推動兩種藝術(shù)形式的跨界創(chuàng)新；其三，是總臺制作與紅果平臺的資源跨界。借助雙方在微短劇制作、資源整合等方面的優(yōu)勢，打破單一制作主體的局限，通過資源互補、經(jīng)驗融合，為劇集的創(chuàng)作落地與品質(zhì)提升提供支撐，是制作模式層面的重要跨界探索。

中央廣播電視總臺視聽新媒體中心內(nèi)容運營一部副主任、《舞動敦煌》總制片人楊娜回顧了該劇的創(chuàng)作初衷與播出反響。她表示，團隊最初旨在突破傳統(tǒng)藝術(shù)表達形式，探索舞蹈與微短劇的創(chuàng)新融合，使舞蹈不僅作為藝術(shù)呈現(xiàn)，更成為推動劇情發(fā)展的敘事核心。這一創(chuàng)作理念在紅果平臺、敦煌當?shù)匾约笆访魣F隊的共同支持下得以實現(xiàn)。楊娜提到，《舞動敦煌》是該團隊首部獲得三大官方媒體同步轉(zhuǎn)發(fā)的微短劇作品，播出后的反響遠超預期，其“電影級質(zhì)感”更是得到了觀眾的廣泛好評。在此基礎(chǔ)上，她也坦誠指出了作品的不足，直言相比市面上“抓爽點”的微短劇，本劇在節(jié)奏和敘事方面仍有提升空間。

北京舞蹈學院中國古典舞系敦煌舞教研室主任、國家一級演員、《舞動敦煌》舞蹈總監(jiān)史敏詳細分享了劇集舞蹈創(chuàng)作的歷程與挑戰(zhàn)。她介紹，從接到創(chuàng)作邀請開始，團隊便圍繞“如何讓敦煌舞與劇情深度融合”展開思考，初期為劇集設計了8段舞蹈，涵蓋男女舞者、不同場景的需求，為劇本創(chuàng)作提供專業(yè)支撐。在舞蹈創(chuàng)作過程中，團隊更是突破傳統(tǒng)舞蹈創(chuàng)作思維，不再以舞蹈主題為核心，而是緊扣人物情感與劇情脈絡，讓舞蹈成為推動情節(jié)、塑造人物的關(guān)鍵元素，如根據(jù)孔令飛導演提供的場景設定，設計符合古代商隊、現(xiàn)代畢業(yè)大戲等不同情境的舞蹈動作。

《舞動敦煌》導演、編劇孔令飛也分享了劇集創(chuàng)作的幕后故事與心得體會。他坦言，接到創(chuàng)作任務時既誠惶誠恐又充滿期待，這是他首次創(chuàng)作雙女主微短劇與敦煌舞題材作品，而劇集的成功更離不開主創(chuàng)團隊的共同努力。同時，他也認識到劇集存在不足，如敦煌文化的挖掘、敘事節(jié)奏的優(yōu)化等，未來將吸取經(jīng)驗，繼續(xù)探索傳統(tǒng)文化與微短劇的融合路徑，創(chuàng)作出更受觀眾喜愛的作品。

從舞蹈設計的專業(yè)把控到敘事節(jié)奏的反復打磨，從傳播形式的創(chuàng)新探索到文化內(nèi)核的堅守，《舞動敦煌》主創(chuàng)團隊的每一步實踐，都在回應當下觀眾對“有質(zhì)感、有內(nèi)涵”文化產(chǎn)品的需求。研討會尾聲，李金榮在總結(jié)中指出，文化與歷史、舞蹈與繪畫、古代與現(xiàn)代、穿越元素、文化和旅游融合等多重要素在這部短劇中均得到了充分展現(xiàn)。同時他強調(diào)，敦煌文化作為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的杰出代表，仍有大量內(nèi)容可供深入挖掘與演繹，后續(xù)劇情的拓展與豐富具備廣闊空間。

《舞動敦煌》由中央廣播電視總臺央視頻、總臺甘肅總站、紅果短劇、甘肅省委宣傳部、甘肅省廣播電視局、抖音非遺計劃、北京舞蹈學院、酒泉市委宣傳部聯(lián)合出品。劇集于8月29日在央視頻、紅果短劇、抖音等平臺上線播出后，獲得《人民日報》、新華社、央視新聞、《中國青年報》、《環(huán)球時報》、《半月談》、《中國文化報》等多家主流媒體報道，上線當日即登上微博熱搜TOP10，引發(fā)廣泛情感共鳴與文化認同。