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因材施教，各成其材

名師介紹

殷海蛟

●51美術(shù)特聘專家講師

●十三年一線美術(shù)教學

●師從著名油畫家段正渠

●原蒽濟藝術(shù)主理人

●以術(shù)達道，育心育美

站在高三美術(shù)教學的第一線，我深知肩上背負的不僅是學生的升學希望，更是他們藝術(shù)生涯的起點乃至人生道路的某種可能。我的教學理念，并非一套冰冷的方法論，而是在“應(yīng)試”與“育人”之間尋找平衡點的一場漫長實踐。其核心可以概括為：“以專業(yè)之‘術(shù)’，抵達育人之‘道’；以堅定之心，守護敏感之美?！?/p>

一、基石：專業(yè)與系統(tǒng)——授之以漁

高三美術(shù)教學首先必須具備扎實的專業(yè)基石。我堅信“授人以魚，不如授人以漁”。強調(diào)“有效訓練”：我推崇的是基于理解的高質(zhì)量重復(fù)，而非機械的“題海戰(zhàn)術(shù)”。每一張練習都必須有明確的目標：或許是解決一個具體的形準問題，或許是實驗一種新的肌理效果。我會讓學生帶著思考去畫，在練習后總結(jié)得失，確保每一次動筆都是一次有效的進步。

二、核心：個體與差異——因材施教

拒絕將學生視為流水線上統(tǒng)一規(guī)格的產(chǎn)品。“因材施教”是我理念的核心。發(fā)現(xiàn)并守護獨特性：每個孩子都是帶著不同的天賦、性格和感受力來到畫室的。我的職責是成為一名敏銳的“發(fā)現(xiàn)者”和“催化劑”。對于技巧扎實但拘謹?shù)膶W生，我鼓勵他們打破束縛，大膽表達；對于感受力強但技術(shù)生疏的學生，我精心輔導(dǎo)，幫他們找到將內(nèi)心情感轉(zhuǎn)化為視覺語言的方法。我希望他們的畫面最終能“像”他們自己，有獨特的脈搏和溫度。個性化路徑規(guī)劃：我會為不同層次、不同目標的學生制定個性化的學習方案和階段性目標。讓強者有挑戰(zhàn)，讓后者有希望，讓每一個學生都能在自己的節(jié)奏里獲得成就感和前進的動力。

Q

51美術(shù)：您 16 年全班 95 位學生，帶出全省速寫狀元，90 分以上同學三十多人，是如何做到的？

那一年，我們畫室在聯(lián)考中交出了一份令人矚目的成績單：其中我?guī)У乃賹懣颇?5名學子參考，不僅誕生了一位狀元，更有超過三十位同學斬獲90分以上的高分。這份成績，并非偶然的運氣，而是一套精密系統(tǒng)、全心投入且因材施教的教學體系的必然成果。

一、 精準的診斷與分層教學：從“一刀切”到“個性化”

我認為，每個學生的起點、悟性和痛點都不同。入學第一課，并非立即開始畫，而是一次全面的專業(yè)“診斷”。我會仔細評估每位學生的速寫水平，精準找出他們的優(yōu)勢與短板——是造型基礎(chǔ)薄弱，還是畫面組織能力欠缺。

基于診斷，我將學生分為不同的小組和目標層次。對于有狀元潛力的苗子，會給予更高階的審美指導(dǎo)和細節(jié)打磨，他們的目標是“完美”；對于大多數(shù)學生，目標是穩(wěn)定在90分以上，教學重點在于扎實基本功和穩(wěn)定的發(fā)揮；對于基礎(chǔ)較弱的學生，則有一套獨特的“快速提升法”，確保他們能達到甚至超越預(yù)期。這讓教學不再是漫灌，而是精準的滴灌，讓每一份努力都用在刀刃上。

二、 “狀元”不是教出來的，是“孵化”出來的

那位狀元，與其說是我教出來的，不如說是我為他“清除障礙”并“點燃引擎”的結(jié)果。對于這類極具天賦的學生，我的角色更像一個嚴格的“教練”和“鑒賞家”。

1.極致的要求：他的每一張畫，我都會用近乎苛刻的標準去評判，從整體關(guān)系到微妙的過渡，反復(fù)推敲。我告訴他：“95分和98分之間的差距，不是技術(shù)，是藝術(shù)修養(yǎng)和永不滿足的態(tài)度?！?/p>

2.視野的提升：我會帶他欣賞大師作品，分析頂尖美院的優(yōu)秀試卷，理解高分卷背后的審美邏輯，而不僅僅是技術(shù)套路。這讓他知其然，更知其所以然。

3.強大的心理建設(shè)：我始終對他強調(diào)：“你的對手不是同學，是全省的考生，更是你自己。” 幫助他將壓力轉(zhuǎn)化為精益求精的動力，保持穩(wěn)定而自信的競技狀態(tài)。因此，我們同學在一片積極向上的氛圍中，比拼比誰畫的更好，才能最終拿到這一份考試成績單。

Q

51美術(shù)：面對陷入瓶頸期、反復(fù)練習卻無法進步的學生，如何引導(dǎo)？

瓶頸期是思維固化的一種表現(xiàn)。

1.停下來，看出去： 我會建議他暫時放下畫筆，離開畫面。一起去看看大師的畫冊，或者好的畫展。有時，問題的答案不在反復(fù)的涂抹中，而在更高水平的作品里。通過“輸入”來刺激“輸出”。

2.回溯與歸零：和他一起回溯到最基本的問題：是不是大的形體比例就錯了？是不是黑白灰布局就有問題？有時需要勇敢地退一步，甚至重新畫一張小稿，從根源上糾正錯誤，而不是在錯誤的底子上無謂地深入。

3.轉(zhuǎn)換媒介和題材：讓他用鉛筆畫一天色彩小稿，或者用油畫棒畫速寫。新鮮的工具會迫使他改變習慣性的用筆和觀察方式，往往能打破僵化的思維，發(fā)現(xiàn)新的可能性。

4.創(chuàng)設(shè)支持性環(huán)境：畫室應(yīng)是一個互助的集體，而非殘酷的競技場。我會鼓勵學生之間相互觀摩、學習、提建議，形成“戰(zhàn)友”般的情誼。當他們感到自己不是一個人在戰(zhàn)斗，壓力會轉(zhuǎn)化為共同的動力。

Q

51美術(shù)：高考壓力巨大，學生常心態(tài)失衡。您如何幫助他們保持積極健康的備考狀態(tài)？

心態(tài)是考試的“第二試卷”，其重要性不亞于專業(yè)水平。 過程導(dǎo)向，慶祝微小進步： 不與別人比，與昨天的自己比。我會引導(dǎo)學生關(guān)注“今天是否解決了昨天的一個問題”，比如“今天我對鼻子的理解更深入了”。每一次微小的進步都值得肯定，這種累積的成就感是最好的動力。

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