日前收官的電視劇《凡人修仙傳》，憑借用心的制作和對(duì)原著精神的尊重，成功塑造了一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)而充滿現(xiàn)實(shí)感的修仙世界。這一改編自忘語(yǔ)同名小說(shuō)的劇集不僅獲得了原著黨的認(rèn)可，還贏得了大量動(dòng)漫粉的肯定，認(rèn)為劇集高度還原動(dòng)漫內(nèi)容，并助推IP影響力持續(xù)擴(kuò)大。

在當(dāng)下文化娛樂產(chǎn)業(yè)生態(tài)中，IP的跨界開發(fā)已成為內(nèi)容生產(chǎn)的重要模式之一。而對(duì)于同一文學(xué)IP進(jìn)行改編，動(dòng)漫在前、劇集在后的情況下，動(dòng)漫粉既是劇集熱度與流量的基礎(chǔ)保障，同時(shí)也是劇集的“口碑判官”，他們對(duì)劇情細(xì)節(jié)、人物設(shè)定、世界觀構(gòu)建等均有深刻理解，任何偏離軌道的改編都可能被視為對(duì)原作的“背叛”，進(jìn)而引發(fā)爭(zhēng)議。因此對(duì)于已經(jīng)存在動(dòng)漫作品的IP而言，真人劇集的改編往往面臨更為艱巨挑戰(zhàn)：如何滿足動(dòng)漫粉絲群體對(duì)“還原度”的高度期待，同時(shí)又能夠吸引更廣泛的觀眾群體？

敘事重構(gòu)：故事吸引路人，細(xì)節(jié)服務(wù)粉絲

劇集改編的首要挑戰(zhàn)在于敘事層面的重構(gòu)。動(dòng)漫與劇集雖同屬視覺敘事藝術(shù)，但二者在敘事節(jié)奏與觀眾期待上存在顯著差異。動(dòng)漫作品因?yàn)榧瘮?shù)多、播出周期長(zhǎng)，常采用碎片化的敘事節(jié)奏，而真人劇集則更注重情節(jié)的邏輯連貫性、情感的細(xì)膩感和人物的立體性。因而，劇集成功改編的關(guān)鍵在于回歸文學(xué)原著并發(fā)揚(yáng)自身媒介優(yōu)勢(shì)，盡可能地讓故事原汁原味、角色符合期待。

劇版《凡人修仙傳》依舊保持“草根逆襲”的爽感敘事主線，講述山村少年韓立從普通的凡人憑借堅(jiān)韌的意志和謹(jǐn)慎的性格，在爾虞我詐的修真界中不斷成長(zhǎng)的傳奇故事。但與漫版相比壓縮了部分戰(zhàn)斗解說(shuō)和支線內(nèi)容，將人界篇前期的內(nèi)容濃縮至30集，避免了動(dòng)漫周更模式導(dǎo)致的拖沓感，讓動(dòng)漫粉體會(huì)“快速升級(jí)”的爽感的同時(shí)，也讓更多路人觀眾被吸引到精彩紛呈的故事中。同時(shí)，劇版強(qiáng)化了主要角色的成長(zhǎng)背景與情感動(dòng)機(jī)，例如韓立“藏巧于拙”生存哲學(xué)的形成過程、韓立化名厲飛雨的緣由鋪墊等細(xì)節(jié)均讓動(dòng)漫粉感受到劇集的用心。

角色塑造同樣是敘事重構(gòu)的核心挑戰(zhàn)。動(dòng)漫粉對(duì)“紙片人”已經(jīng)有了初步固化的認(rèn)知，真人演員無(wú)論外形如何接近，都難以完全滿足所有粉絲的想象。因此，真人劇集的選角不僅要尊重大部分粉絲的審美，要求外形、氣質(zhì)等硬性條件的契合，更需注重微表情的細(xì)膩演繹、神韻的捕捉與內(nèi)心世界的呈現(xiàn)，讓角色更加有個(gè)性、更加豐滿立體。

《凡人修仙傳》中楊洋飾演的韓立成功打破了次元壁并廣受認(rèn)可，被網(wǎng)友稱為“三次元天選韓立”。其重要原因除了楊洋外形條件的優(yōu)秀，更是由于他細(xì)膩的表演將角色謹(jǐn)慎隱忍的特質(zhì)展現(xiàn)得淋漓盡致，隨著劇情的推進(jìn)，真人演員楊洋的形象逐漸與漫畫世界紙片人重合、融合，使觀眾逐漸接受并認(rèn)同這一“三次元韓立”。

同時(shí)，劇中魔族眾人“天南海北的方言”設(shè)定也為劇集增添了趣味性。例如，魔族少主王蟬陰鷙瘋狂的性格兼具“暴躁?yáng)|北大碴子”的反差萌也給觀眾帶來(lái)了別具一格的新奇觀劇體驗(yàn)。

此外，臺(tái)詞的轉(zhuǎn)化也是敘事重構(gòu)的重要環(huán)節(jié)。一些動(dòng)漫中“熱血中二”的臺(tái)詞若直接挪用到真人劇集中，極易讓動(dòng)漫粉產(chǎn)生尷尬違和之感然后“倉(cāng)皇逃離”。例如《斗羅大陸之燃魂戰(zhàn)》并未對(duì)漫畫中的熱血臺(tái)詞進(jìn)行合理的情境適配，在并不熱血的場(chǎng)面中，當(dāng)諸如“復(fù)活吧我的愛人”以及各種“魂術(shù)口訣”與真人表演結(jié)合時(shí)，許多觀眾表示“燃得莫名其妙”以及“尷尬的腳趾扣地”。因此，劇集需要在保留金句的基礎(chǔ)上，將部分“不合時(shí)宜”的動(dòng)漫語(yǔ)言轉(zhuǎn)化為符合影視敘事習(xí)慣的對(duì)白，并增強(qiáng)臺(tái)詞的生活感和敘事功能，才能同時(shí)服務(wù)好動(dòng)漫粉和劇粉。

劇與漫在敘事上的天然分野，恰恰為IP提供了多維詮釋的可能。需要注意的是，動(dòng)漫粉對(duì)于原著劇情已經(jīng)十分熟悉，面對(duì)不同受眾，劇集需要用故事吸引路人、用細(xì)節(jié)服務(wù)粉絲，盡可能地還原原著的核心故事和名場(chǎng)面，向觀眾呈現(xiàn)精彩紛呈的故事世界的同時(shí)，深掘原著細(xì)節(jié)，帶給動(dòng)漫粉更多的驚喜。

視覺轉(zhuǎn)化：虛實(shí)相生的美學(xué)平衡

視覺呈現(xiàn)是IP真人化過程中的另一重大挑戰(zhàn)。對(duì)于已經(jīng)播出動(dòng)漫作品、尤其是具有奇幻或科幻設(shè)定的IP來(lái)說(shuō)，動(dòng)漫的場(chǎng)景、服裝、道具和特效都高度風(fēng)格化并且深入人心。而劇集要想將這些二維世界的視覺元素轉(zhuǎn)化為三維實(shí)景，就需要構(gòu)建虛實(shí)相生的美學(xué)體系，在真實(shí)感與幻想感之間尋求平衡，既要有“真實(shí)感”和“活人感”，也要避免產(chǎn)生“塑料感”或“廉價(jià)感”。

《凡人修仙傳》采用“藏拙露巧”的策略，將特效資源集中在關(guān)鍵場(chǎng)景和元素上，同時(shí)盡量用實(shí)景美學(xué)替代綠幕特效，以自然山水之美構(gòu)建修仙世界的宏大氛圍。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)橫跨新疆、貴州等五省取景，取景自貴州荔波小七孔的神手谷和野草橋、取景自新疆那提拉草原的黃楓谷、取景克拉瑪依荒漠的血色禁地等無(wú)不用山川云海的真實(shí)質(zhì)感讓書中的修仙世界筑基現(xiàn)實(shí)。

行云流水的武打場(chǎng)面是觀眾重要的爽感源泉之一。劇集需要將原著中的文字描述以及動(dòng)漫中的視覺奇觀轉(zhuǎn)化為符合物理規(guī)律且保持藝術(shù)美感的武打場(chǎng)面?！斗踩诵尴蓚鳌飞婕皯?zhàn)斗場(chǎng)面時(shí)，通過精心設(shè)計(jì)的特效增強(qiáng)視覺沖擊力，既保證了畫面的真實(shí)質(zhì)感，又創(chuàng)造了足夠的奇幻元素，成功打造出“天人合一”的修仙意境。楊洋的武打動(dòng)作融合傳統(tǒng)武術(shù)與古典舞蹈，既無(wú)慢鏡頭注水，也無(wú)威亞感飛行，讓無(wú)論是粉絲還是路人都能在流暢自如的動(dòng)作中感受到“爽感”。劇集對(duì)于白玉蜘蛛等妖獸從毛發(fā)細(xì)節(jié)到鱗甲紋理的細(xì)致刻畫，對(duì)于五行陣、鳳凰符等法術(shù)對(duì)決奇觀的精心打造都讓動(dòng)漫粉感受到不輸漫版的視覺張力。

整體而言，動(dòng)漫粉已經(jīng)感受過充滿華美特效的動(dòng)漫世界，因此真人劇集不遜于動(dòng)漫的特效場(chǎng)景是讓動(dòng)漫粉滿意的基本條件。而劇集是以真實(shí)為基調(diào)的藝術(shù)載體，需要合理調(diào)配實(shí)景拍攝和特效畫面的比例，并且保證實(shí)景與特效畫面的質(zhì)感，既要有高山流水的人間真實(shí)，又要有華美壯麗的視覺奇觀。

制作協(xié)同：構(gòu)建劇漫聯(lián)動(dòng)的共贏局面

劇集與動(dòng)漫作為同一IP的不同表現(xiàn)形式，應(yīng)當(dāng)形成互補(bǔ)共贏的關(guān)系，而非簡(jiǎn)單競(jìng)爭(zhēng)或復(fù)制，制作層面的深度協(xié)同是IP改編成功的重要保障。

這種制作協(xié)同首先體現(xiàn)在核心創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的跨媒介參與上。當(dāng)動(dòng)漫原班人馬參與劇集制作時(shí)，能夠最大程度地保證“劇漫”與原著精神的一致性，增強(qiáng)粉絲信心、保障創(chuàng)作品質(zhì)。例如，《凡人修仙傳》劇版由動(dòng)漫導(dǎo)演王裕仁擔(dān)任總編劇，這樣的深度參與確保了對(duì)角色內(nèi)核與世界觀的準(zhǔn)確理解與傳承，大幅增強(qiáng)了動(dòng)漫粉絲對(duì)劇集的信任度與接受度?！斗踩诵尴蓚鳌穭〖渤晒閯?dòng)漫引流，吸引了大量路人受眾涌向B站觀看動(dòng)漫，形成“劇漫雙贏”的局面。

動(dòng)漫粉作為IP最有影響力的受眾群體之一，也應(yīng)當(dāng)是協(xié)同制作的一份子。制作團(tuán)隊(duì)在創(chuàng)作前應(yīng)當(dāng)深入了解其的關(guān)注點(diǎn)與“雷點(diǎn)”，充分尊重和考慮粉絲對(duì)于作品的理解與期待，在保持創(chuàng)作自主性的同時(shí)，避免不必要的爭(zhēng)議與誤解。如此，不僅能夠提升作品質(zhì)量，也能增強(qiáng)粉絲的歸屬感與參與感，形成良好的創(chuàng)作生態(tài)與口碑效應(yīng)。

另一方面，數(shù)字資產(chǎn)的共享與再利用是提升制作效率、保持視覺連續(xù)性的有效手段。動(dòng)漫制作中已經(jīng)創(chuàng)建的各類數(shù)字模型、場(chǎng)景設(shè)計(jì)和視覺元素，經(jīng)過適當(dāng)優(yōu)化后如果能用于劇集制作，既節(jié)省了大量開發(fā)成本，又能喚起動(dòng)漫粉絲的集體記憶與情感共鳴?！斗踩诵尴蓚鳌穭“鎸?duì)于動(dòng)漫中噬金蟲、白玉蜘蛛等數(shù)字模型的復(fù)用，不僅保證了這些關(guān)鍵視覺元素與原作的高度一致，也體現(xiàn)了制作團(tuán)隊(duì)對(duì)動(dòng)漫作品的尊重與認(rèn)可。

動(dòng)漫在前，劇集在后，由同一IP改編的真人劇集如何同時(shí)令動(dòng)漫粉絲認(rèn)可又吸引新觀眾，本質(zhì)上是一個(gè)如何平衡尊重原作與創(chuàng)新表達(dá)的問題。值得注意的是，在IP開發(fā)日益成熟的當(dāng)下，劇集與動(dòng)漫不應(yīng)是競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系，而應(yīng)形成互補(bǔ)共贏的生態(tài)系統(tǒng)，劇集需要在保持原作核心要素的基礎(chǔ)上，進(jìn)行必要的敘事調(diào)整和視覺轉(zhuǎn)化，通過制作層面的深度協(xié)同以及受眾需求的精準(zhǔn)把握，讓同一IP下的不同表現(xiàn)形式能夠相互賦能，最終實(shí)現(xiàn)雙贏。

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作者 | 仇駿瑤

主編 | 彭侃

執(zhí)行主編 | 劉翠翠

排版 | 于佳欣