《赴山海》的播放數(shù)據(jù)驟減，有個主要原因是，劇情拖沓。

說它拖沓，主因是編劇沒有搞懂輕重緩急。

就以第十五六集為例，一邊說蕭家即將面臨滅門之禍，一邊卻給蕭易人等人冗長的哭戲，同時也讓蕭秋水與小丑插科打諢。

這兩集，讓我有棄劇的心了。

一點一點聊。

第十五集，蕭秋水得知劍廬的水資源匱乏，蕭家撐不了多久。

蕭秋水要救蕭家，第一步是以身入局，當眾戳穿屈寒山就是劍王的真相。

讓哥哥相信自己是對的，避免引狼入室，這個思路是對的。

《赴山?！返膯栴}是，蕭秋水臨死的場景，劇集用了至少五分鐘的閃回。

孫慧珊下面給蕭秋水吃，而后蕭家人齊齊整整出現(xiàn)。

說說蕭家人的站位，孫慧珊最先出現(xiàn)，然后大哥、雪玉同時入鏡，二哥才出現(xiàn)。

媽媽的面，是勾連肖明明和蕭秋水最溫暖的記憶。因此，孫慧珊才是這個場景當之無愧的主角。

然而，編劇給每個人都分了臺詞，他們都比孫慧珊的字數(shù)多。

不應該。

一個人瀕死之際，不可能面面俱到，只會想到最親近的人。

面是蕭（xiao）秋（ming）水（ming）和孫慧珊的記憶點，其他人缺少記憶點，應該靠邊站。

然而，在閃回鏡頭中，和蕭家沒有血緣關系的雪玉站中間，且比孫慧珊還要靠前，有搶戲嫌疑。

況且，年輕貌美的娜扎太亮眼了，她和孫慧珊越靠近，母子情深的沖擊力就被削弱了。

除了劇情推動慢，劇中人的表現(xiàn)非常工具人。

比如，二哥就是個大哥的應聲蟲，雪玉的敘事線刪掉，對主線劇情沒有任何影響。

大哥蕭易人，只會念臺詞的人工機器。

蕭秋水揭穿屈寒山面目后，他即將死了，蕭易人的表現(xiàn)是哭。

一母同胞的親兄弟，可以哭。但是，蕭易人的固執(zhí)己見，不相信蕭秋水，才是蕭秋水以身入局的根源。

可以說，蕭秋水被殺，蕭易人是難辭其咎的。

因此，蕭秋水的死，會讓他產(chǎn)生身份認同危機。

而他本是蕭家未來的掌門人，他的社會身份和教養(yǎng)，不允許他當眾落淚，渾身顫抖。他的正確反應應該完成從震驚到愧疚到憤怒再到?jīng)Q絕的情緒轉變。

這位演員和很多糟糕的演員一樣，只會做情景反應，卻不會通過情緒反應呈現(xiàn)人物性格。

怎么講呢？

簡單舉個例子。

《霸王別姬》中，關班主打段小樓，菊仙轉移注意力，爆料程蝶衣抽大煙。

段小樓大怒，直接甩了菊仙一個耳光。

而菊仙緩緩抬起頭，雙眼泛淚光。

菊仙沒有大哭，因為她性格好強，在職業(yè)生涯中見識過比這更折辱的場景。

眼中含有被扇耳光的悲傷，也有對段小樓失望的譏誚——她愛的男人，不像她愛他一樣愛她。

很多演員不懂人物性格，以為傷心就是哭，開心就是笑。然而，好演員給出的情緒反應，既有情緒，也有性格。

話說回來，蕭秋水之死，本是劇情高光時刻。然而，我們在演員的表演中看不到他們的性格，因此會覺得拖沓。

這段戲還有個問題，蕭秋水是武俠世界的穿越者。觀眾知道，他是不會死的。

用大段篇幅來呈現(xiàn)他死后帶給親朋帶來的悲傷，不能說沒必要，只能說毫無必要。

第十五集，蕭家人哭，唐方接著哭，第十六集，看上去智商不足的雪玉繼續(xù)哭。

劍廬之內(nèi)，滴水貴如油；劍廬之外，眼淚遍地流。

觀眾沒有感動，角色自我感動。

另一方面，肯定不會死的蕭秋水，果然沒有死，而他趕回劍廬的障礙，除了一直放水的柳隨風，還有四個小丑式的小人物。

看到蕭秋水和四個小丑插科打諢，就像一個人知道家里煤氣泄漏快要爆炸，不去關閥門，而在門口和小孩玩兒一二三木頭人。

他們再次消解救援的緊迫感和危險性。

但凡主創(chuàng)會整活兒，應該會這樣安排劇情，蕭秋水“死”后，悲傷戛然而止，變成一種沉默的決絕。

哪怕寡不敵眾，依舊毅然前行。

蕭易人要變成我要支棱起來，守衛(wèi)蕭家，拿出一種人擋殺人佛擋殺佛的氣勢。

本以為《赴山海》能成為《蓮花樓》一樣的佳作，現(xiàn)在看來不可能。

就這十多集的表現(xiàn)看，整個《赴山海》劇組都有一種敷衍了事的草臺班子氣息。

就像下方動圖，粉色女子的動作非常不專業(yè)，演成這樣也能過關。

盡管總有劇粉在后臺，建議我多看幾集再評論。

看完第一集，我就覺得像吃了壞蘋果，繼續(xù)吃，我只會吃更多壞蘋果。

燈塔數(shù)據(jù)顯示，《赴山?！芬呀?jīng)陷入高開低走的困境。

劇集在上周末達到峰值，播放量6958萬。

到昨天，它的播放量只有5750萬，竟然跌了1200多萬，跌幅超17%。

可見，《赴山?！返臈墑÷氏喈敻?。

憑借《蓮花樓》的高口碑，成毅能給武俠劇帶來不俗的熱度。

但是，《赴山海》明顯沒有拍出最好狀態(tài)的成毅。

或許我可以這樣表達對《赴山海》的失望，它的爛，連成毅也無法彌補了。