做書按：“為了更好地推廣好紙質(zhì)的、印刷的、由文字符號為載體的圖書，出版業(yè)在過去一年拍攝了88000條視頻，耗資5000000元，極大豐富了新媒體內(nèi)容，培養(yǎng)了1000000名忠實(shí)的視頻愛好者，以及2000位忠實(shí)圖書讀者。不過，也讓50000個(gè)圖書讀者脫粉，他們發(fā)現(xiàn)，刷視頻也可以取代閱讀?！?/strong>

不久之前，@曉行夜宿 這條段子在豆瓣引發(fā)熱議，出版業(yè)為短視頻平臺做嫁衣的辛酸被展現(xiàn)得淋漓盡致，而且現(xiàn)實(shí)可能比段子更加殘酷。隨著今年團(tuán)播引發(fā)全民娛樂狂歡，書業(yè)也不得不跟上這趟流量快車，部分出版社甚至全員參與，開啟團(tuán)播賣書的新時(shí)代。

然而，直播賣書帶來的流量紅利正在快速消退。北京開卷數(shù)據(jù)顯示，6月份內(nèi)容電商（短視頻+直播）碼洋同比增速已經(jīng)降至3.71%，徹底告別過去幾年的高歌猛進(jìn)。是否由于圖書讀者脫粉的速度遠(yuǎn)高于吸粉速度？我們不得而知，但至少說明繼續(xù)狂卷短視頻、直播已經(jīng)是一條死胡同。

另一位出版從業(yè)者@魔云獸 的豆瓣日記《工作到了最最難的時(shí)候》，也收獲了很多人的共鳴?！拔易隽撕芏鄰V告視頻，有的賣一百本，但大部分是一本也不賣，挫敗感很強(qiáng)，給人一種跟不上時(shí)代的無力感?！泵鎸λ惴ㄍ扑]這臺難以捉摸的“老虎機(jī)”，很多創(chuàng)作者都會感到同樣的挫敗無力，只不過圖書內(nèi)容更加“吃虧”而已。

不只是編輯，也有越來越多讀者希望逃離算法的操控，只是他們能夠在哪里重新相遇？圖書行業(yè)是否應(yīng)該放棄在短視頻平臺“大海撈針”，專注于服務(wù)一小撮紙質(zhì)書忠實(shí)擁躉。圖書品牌、編輯和讀者之間，能否建立起一種更緊密、古典的深度連接，以類似會員制或俱樂部的形式？短平快的視頻直播賣書失靈之后，或許應(yīng)該換一種思路來絕地求生了。

比如，下面的25本新書，出版方如何能讓忠實(shí)讀者第一時(shí)間看到，以發(fā)送書摘、書評的方式引發(fā)他們的興趣？我們相信，讀者也有深度了解新書內(nèi)容的需求，而網(wǎng)上幾乎找不到可供試讀的樣章。如果圖書營銷能從短視頻平臺的無目的吆喝，轉(zhuǎn)向針對目標(biāo)讀者的定向觸達(dá)，是不是能夠一定程度上解開行業(yè)困局？

01

老年

作者: [法]西蒙娜·德·波伏瓦

出版社: 上海譯文出版社

原作名: La Vieillesse

譯者：孟玉秋

出版年: 2025-8

《老年》是波伏瓦并肩《第二性》的社會觀察和研究經(jīng)典，作者將視線投向“老年意味著什么”以及“老年人在社會中的地位”，從歷史、文學(xué)、社會學(xué)、哲學(xué)、人類學(xué)、生物學(xué)、醫(yī)學(xué)等角度探討自古以來人類社會對老年的看法和觀點(diǎn)，指出關(guān)于老年的諸多“神話”或刻板印象由何而來；同時(shí)著力于描繪老年人的境況和他們的生存狀態(tài)，揭示出老年的真實(shí)面貌，劍指人類文明的頑疾，深刻批判了被精心掩蓋的剝削制度，探討了哪些是老年本身不可避免的狀況，我們能夠以什么樣的代價(jià)來減少這些困難，以及我們目前所生活的社會對他們負(fù)有何種責(zé)任。

02

捕云記

作者: [日]多和田葉子

出版社: 廣西師范大學(xué)出版社

出品方：野spring

原作名: 雲(yún)をつかむ話

譯者：蕾克

出版年: 2025-8

“我有個(gè)怪癖，會飛快地迷戀上與眾不同的怪人。”

本書為長篇小說，由12個(gè)獨(dú)立且聯(lián)系緊密的篇章構(gòu)成。故事的開端，一個(gè)年輕男子為了買雙語詩集，來到了“我”在德國易北河畔的住所。他希望用日本紋樣的紙包好并系上絲帶，送給自己的女友。就在“我”找包裝紙的時(shí)候，男子消失了。一年之后，男子從監(jiān)獄寄來一封信，其中寫到，他其實(shí)是某起案件的“兇手”……

03

為了活下去，我們給自己講故事

作者: [美]瓊·狄迪恩

出版社: 民主與建設(shè)出版社

出品方：理想國

原作名: We Tell Ourselves Stories in Order to Live

譯者：許曄/張之琪/周子寰/董牧孜/傅適野/徐亞萍

出版年: 2025-8

“為了活下去，我們給自己講故事。公主被囚禁在領(lǐng)事館。拿著糖果的男人引領(lǐng)孩子們走向大海。十六樓窗沿上的裸體女人是實(shí)在厭倦了活著呢，又或者她其實(shí)是一個(gè)暴露狂？人們會有興趣知道答案。

我們在自殺的故事里尋求宗教訓(xùn)誡，在五人遇害的謀殺案里尋求社會和道德上的教訓(xùn)。我們解讀自己看到的一切，在多種選項(xiàng)中挑選最說得通的那個(gè)。我們，尤其當(dāng)‘我們’是作家時(shí)，完全是依靠為散碎的畫面強(qiáng)加一條敘事線，借由‘觀念’來定格不斷流動的幻影，亦即我們的真實(shí)體驗(yàn)，才能生活下去的。

至少過去很長一段時(shí)間里，我們是這樣生活的。但我現(xiàn)在要談的是另外一段時(shí)間，我開始懷疑我給自己講過的所有故事的前提……”

“新新聞主義”先驅(qū)瓊·狄迪恩非虛構(gòu)作品合集，完整收錄《懶行向伯利恒》《白色專輯》《薩爾瓦多》《邁阿密》《亨利去后》《政治虛構(gòu)》《我的來處》《南部與西部》。

04

我該如何寫作

作者: [法]埃萊娜·西蘇

出版社: 北京聯(lián)合出版公司

出品方：新行思

原作名: Entre l'écriture

譯者：焦君怡

出版年: 2025-8

埃萊娜·西蘇（Hélène Cixous, 1937— ），作家、劇作家、文學(xué)批評家，于1937年生于阿爾及利亞，母親是從德國逃出的流亡者。她是詹姆斯·喬伊斯的研究者、歐洲女性主義研究的代表人物，參與了巴黎第八大學(xué)的創(chuàng)辦，并于1974年在這里設(shè)立了女性問題研究中心，是全球最早的幾個(gè)女性問題研究中心之一。

《我該如何寫作》匯集了西蘇從1975年到1984年寫作的關(guān)于“陰性書寫”的六篇文章，論及西蘇在博士論文中研究的喬伊斯、她鐘愛的巴西作家李斯佩克朵、日本畫家葛飾北齋?！拔乙耘缘纳矸輰懽?，這造成了什么區(qū)別？”無論是在寫作還是在工作中，西蘇始終在探索一個(gè)肯定這種區(qū)別存在的空間。

05

我是寨子里長大的女孩

作者: 扎十一惹

出版社: 上海譯文出版社

出版年: 2025-8

我叫扎十一惹：扎是家族名字，十一是我出生的季節(jié)，惹是一種草。我生于1990年，花腰彝族，是在云南高寒山區(qū)寨子里長大的女孩。這本書記錄我的成長，勾勒我至今34年的人生軌跡，也為我的女性親人和鄉(xiāng)鄰們，留下一些生命記事。

早年村寨貧苦，生活難免坎坷窘迫，但也不缺天然的浪漫：花草、林木、陽光、小溪、山野、貓狗、牛馬、小鳥、玩伴……流動的鄉(xiāng)村風(fēng)物，陪伴著童年歲月，織成讓心靈柔軟的舊夢。

我和我的媽媽、姐姐，我的女性親戚和鄉(xiāng)鄰，兩代彝族鄉(xiāng)村女性的自主、情感、欲望、喜好等個(gè)人生活的面向，隨著社會發(fā)展，呈現(xiàn)出滯后但蓬勃變化的景觀。作為90年生人，我的成長、升學(xué)、就業(yè)、遷徙，伴隨著國家城市化進(jìn)程的加速，也伴隨著鄉(xiāng)村記憶和邊地經(jīng)驗(yàn)的失落。希望經(jīng)由我的書寫，為寨子舊時(shí)的人事風(fēng)物保存一段記錄?！霸谖业泥l(xiāng)村里，很多事都是確定的，我知道牛不會跑，也知道太陽會按時(shí)落山，我會和牛一起回到家里，吃上飯，然后進(jìn)入夢鄉(xiāng)?！?/strong>

06

普魯斯特先生

作者: [法] 塞萊絲特·阿爾巴雷 著 / [法] 喬治·貝爾蒙 編寫 /[法] 史丹芬尼·馬奈爾 繪 / [法] 柯林娜·梅耶 整理
出版社:北京聯(lián)合出版公司
出品方:新行思
副標(biāo)題:女管家塞萊絲特的回憶
譯者: 趙欣昕
出版年:2025-7

從1913年到1922年作家去世，塞萊絲特·阿爾巴雷一直是馬塞爾·普魯斯特的女管家。除了照顧他的起居，她也融入了他的隱居生活，甚至實(shí)質(zhì)性地參與了《追憶逝水年華》的寫作（普魯斯特長度驚人的“紙卷”手稿即是在塞萊絲特的幫助下完成的，她也是小說中法蘭索瓦絲這一角色的原型之一）。她一直守護(hù)著普魯斯特，直到他生命的最后一刻。

在塞萊絲特晚年，作家喬治·貝爾蒙協(xié)助整理了她的口述回憶，于 1973 年出版了《普魯斯特先生》一書，甫一問世即成為關(guān)于普魯斯特的經(jīng)典之作。

通過柯林娜·梅耶對文字的精妙編排和史丹芬尼·馬奈爾的傳神插圖，我們跟隨塞萊絲特走進(jìn)作家在奧斯曼大道和阿姆蘭街與世隔絕的寓所，領(lǐng)略普魯斯特令人難以置信的生活方式。從隨時(shí)待命的廚房到貼滿軟木的臥室，從熏蒸治療到考究的咖啡做法，我們目睹了普魯斯特女管家的日常工作。并與普魯斯特閑談，和他一同出游，以及協(xié)助他完成艱巨的寫作任務(wù)……在這本書中，關(guān)于普魯斯特的一切從未如此鮮活。一個(gè)異樣而迷人的個(gè)人世界連同誕生于其中的傳世名作，在塞萊絲特的講述中緩緩形成。

07

萬靈

作者: [西] 哈維爾·馬里亞斯
出版社:南海出版公司
出品方: 新經(jīng)典文化
譯者 : 徐蕾
出版年: 2025-8

1983到1985年，馬里亞斯在牛津大學(xué)講授西班牙文學(xué)。四年后，他出版了小說《萬靈》。

書中，一個(gè)從未透露姓名西班牙人來到牛津的“萬靈”學(xué)院任教。這位敘述者“我”和馬里亞斯一樣，都擔(dān)任了兩年外教，講一樣的課，住一樣的金字塔形房子。他們都愛在舊書店找奇奇怪怪的書，和神神叨叨的人打交道。不僅如此，這兩位都于9月20日出生在馬德里，都有三個(gè)兄弟姐妹，也都是作家。

不過相似之處就此打住，馬里亞斯表示一切僅為虛構(gòu)，如有雷同純屬巧合。

本書基本上由以下兩部分組成：1）“我”的胡思亂想；2）“我”的胡說八道。虛虛實(shí)實(shí)、迂回綿密而充滿黑色幽默的敘述，令讀者既困惑又著迷。

作為諾貝爾文學(xué)獎的熱門人選，馬里亞斯錯(cuò)失獎項(xiàng)，卻贏得王位——因《萬靈》的問世，他于1997年被正式加冕為國王（King of the Kingdom of Redonda），《萬靈》也成為一本名副其實(shí)的傳奇之書：文學(xué)不僅照見現(xiàn)實(shí)，還改寫了現(xiàn)實(shí)。

08

在工廠夢不到工廠

作者: 張賽
出版社: 上海譯文出版社
出品方: 單讀 / 鑄刻文化
副標(biāo)題: 如此工作二十年
出版年: 2025-8

2003年，初中畢業(yè)的張賽離開河南老家南下打工，之后的二十年里，他在泉州和武漢謀生，做過工人、保安、快遞員、外賣員……2021年底，迫于房貸壓力，張賽重新回到了以前待過的一家衛(wèi)生巾廠做普工。

“在機(jī)臺上走神，快速記下某個(gè)詞語，等上廁所的時(shí)候把詞語拓展為句子。下了班，把句子連成段。把日記本上的許多段落整理連綴，是為一篇文章?！惫S生活是瑣碎、枯燥、重復(fù)的，張賽利用碎片時(shí)間寫作，試圖打撈起一些瞬間，讓自己不至于被淹沒。

這些瞬間里有具體的勞動場景、工友間的閑談往來、他對工廠如何磨損自己的覺知，以及形形色色的白日夢。這是張賽的第一本書，是一個(gè)人在承受、抵抗不得不過的生活時(shí)發(fā)出的無聲吶喊。

09

牛馬游戲

作者: 吳桐雨
出版社:上海人民出版社
出品方: 光啟書局
副標(biāo)題: 硅谷大廠如何馴服工程師
原作名: Play to Submission:Gaming Capitalism in a Tech Firm
譯者 : 劉睿睿 / 潘竹濤
出版年: 2025-8

是什么讓人用愛發(fā)電？為什么工作和生活邊界模糊在當(dāng)代如此普遍？當(dāng)愛好變成工作、公司像游樂場，你以為在“玩”，其實(shí)早已“被玩”。

科技資本是如何讓工程師這一具有高議價(jià)能力和生產(chǎn)自主性的勞動群體，自愿投入高強(qiáng)度的生產(chǎn)模式，同時(shí)又能保持高水平的創(chuàng)造力的？本書通過深入硅谷科技巨頭的“游戲宇宙”，展示了這些公司如何通過設(shè)計(jì)幾十種游戲來調(diào)動程序員的積極性，詢喚出他們在成長過程中就培養(yǎng)起來的“游戲玩家主體性”。這些工程師們通宵“開黑”修復(fù)漏洞，沉迷開發(fā)競爭，拋棄工作與生活平衡，最終陷入高度內(nèi)卷并岌岌可危的身心狀況。

游戲化的設(shè)計(jì)巧妙地遮掩了大廠控制勞動者并榨取超額勞動力的意圖，而在資本對技術(shù)與創(chuàng)造力需求激增的當(dāng)下，這種新的勞動治理模式可能成為我們未來工作常態(tài)。

10

瓜生同蒂

作者: [美] 施珊珊（Sarah Schneewind）
出版社:廣東人民出版社
出品方: 萬有引力
副標(biāo)題: 明代的皇帝與臣民
原作名: A Tale of Two Melons: Emperor and Subject in Ming China
譯者 : 康海源
出版年: 2025-7

洪武初年，一對來自句容縣的并蒂瓜，作為祥瑞被越級呈至明太祖面前。這樣一件小事，卻蘊(yùn)含了許多耐人尋味的細(xì)節(jié)：種出這對“嘉瓜”的句容瓜農(nóng)張觀選擇了越過當(dāng)?shù)匮瞄T，直接入京獻(xiàn)瓜；而明太祖本人，當(dāng)時(shí)的朝中重臣陶凱、宋濂等人，乃至其后解縉等人編修的《明太祖實(shí)錄》等當(dāng)朝文獻(xiàn)中，對這一祥瑞的闡釋也矛盾重重——是什么引發(fā)了這一祥瑞？它是上天對誰的褒獎？

作者詳細(xì)追蹤了此事的來龍去脈及事件中各方人物的不同命運(yùn)，展示了明代帝王、朝廷重臣及地方官員等人站在不同的立場上，如何不斷地爭奪對祥瑞的解釋權(quán)，為地方望族與地方政府、地方政府與朝廷、朝臣與君主等多重關(guān)系的博弈提供了新的微觀闡釋。

11

婦女一直在工作

作者: [美] 愛麗絲·凱斯勒-哈里斯
出版社: 浙江人民出版社
出品方: 潮汐Tides
原作名: Women Have Always Worked : A Concise History
譯者 : 蔡萌
出版年: 2025

長期以來，婦女的勞動被限定在家庭內(nèi)部，其價(jià)值未能得到應(yīng)有的承認(rèn)。工業(yè)化進(jìn)程讓男性確立起家庭經(jīng)濟(jì)支柱的地位，而婦女則依然要承擔(dān)無償?shù)募覄?wù)勞動；即便二戰(zhàn)后她們大規(guī)模就業(yè)，也只被視為在補(bǔ)貼家用，而非養(yǎng)家糊口。歧視性的觀念和慣例，既限制了婦女經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，又掩蓋了她們的社會貢獻(xiàn)。

本書作者凱斯勒-哈里斯打破了婦女“被動依附”的傳統(tǒng)敘事，真實(shí)再現(xiàn)了美國婦女從事工資勞動的發(fā)展歷程，講述其勞動形式、家庭形象和社會職責(zé)在進(jìn)入19世紀(jì)后發(fā)生的劇變。從家內(nèi)到農(nóng)場，從工廠到商店、辦公室，從專業(yè)技術(shù)領(lǐng)域走向政治舞臺，婦女始終是生產(chǎn)性勞動的重要參與者，她們一直在工作。然而，低薪低技能、同工不同酬、晉升天花板、職業(yè)隔離與分層，以及婦女內(nèi)部巨大的差異和分歧等，無不揭示著性別、階級、種族與族裔等因素對她們的交織壓迫。面對不平等待遇，婦女們從未屈服。她們積極參與公共事務(wù)，推動一系列改革和立法，為爭取平等的政治經(jīng)濟(jì)權(quán)利而持續(xù)抗?fàn)帯?/p>

時(shí)至今日，婦女的家庭和社會角色仍被不斷調(diào)整與重塑。書中那些普通勞動?jì)D女的故事，與當(dāng)代職業(yè)女性展開跨越時(shí)空的對話，為我們在更復(fù)雜的社會網(wǎng)絡(luò)中審視婦女勞動價(jià)值、推動性別平等，提供了不可或缺的歷史坐標(biāo)。

12

直面臨終時(shí)刻

作者: 陸杰華 / 戚政燁
出版社:上海人民出版社
出品方: 世紀(jì)文景
副標(biāo)題: 醫(yī)院安寧療護(hù)中的妥協(xié)與調(diào)和
出版年: 2025-7

當(dāng)現(xiàn)代醫(yī)學(xué)的奇跡不斷延長生命的長度，我們是否忽視了生命終章應(yīng)有的質(zhì)量與尊嚴(yán)？本書由權(quán)威學(xué)者陸杰華教授與其學(xué)生戚政燁深入中國醫(yī)院安寧療護(hù)一線，以其扎實(shí)的調(diào)研、深刻的洞察和飽含溫度的人文關(guān)懷，為中國安寧療護(hù)的實(shí)踐提供了寶貴的本土經(jīng)驗(yàn)與思考路徑，是醫(yī)護(hù)人員、政策研究者、社會工作者，以及每一個(gè)終將面對生命終局的人，理解“善終”之道的必讀之作。

作者扎根兩家具有代表性的醫(yī)院，通過大量深度訪談、參與式觀察和細(xì)膩的個(gè)案分析，生動呈現(xiàn)了患者、家屬與醫(yī)護(hù)人員共同面臨的復(fù)雜困境，也深刻揭示了安寧療護(hù)在中國語境下的獨(dú)特困結(jié)：它常常處于醫(yī)療體系的邊緣，資源的匱乏、傳統(tǒng)死亡觀念的忌諱、家庭決策模式的復(fù)雜性，以及制度保障的不完善，共同構(gòu)成了推廣的阻力。而書中提出的“折中”概念尤為關(guān)鍵——它并非簡單的退讓，而是在現(xiàn)實(shí)的重重限制下，患者、家屬、醫(yī)護(hù)人員多方互動、協(xié)商、調(diào)和的動態(tài)過程。這種“折中”狀態(tài)，恰恰映射出在現(xiàn)有條件下，人們對生命最后的尊嚴(yán)最真實(shí)的追求與無奈。

通過一個(gè)個(gè)鮮活的案例，本書旨在促使我們反思：在生命的終點(diǎn)，真正的尊嚴(yán)是什么？社會、醫(yī)療體系、家庭與個(gè)人，如何共同努力，才能讓每個(gè)生命在謝幕時(shí)，能少一些痛苦與遺憾，多一份平靜與體面？

13

日本藝術(shù)50講

作者: 潘力
出版社:湖南美術(shù)出版社
出品方: 浦睿文化
出版年: 2025-7

日本美術(shù)史學(xué)家潘力從漫長的日本藝術(shù)史中選取最有代表性的50個(gè)主題，以50篇深入淺出的文字，為讀者展開一段日本藝術(shù)史。內(nèi)容分古代、近代、現(xiàn)代三部分，涵蓋繪畫、雕塑、建筑、園林、書法、陶器、攝影、工藝、設(shè)計(jì)、藝能、動漫、數(shù)字藝術(shù)等諸多領(lǐng)域，透過作品、藝術(shù)家和藝術(shù)現(xiàn)象，揭示“日本原生美學(xué)”的獨(dú)特內(nèi)涵與演變軌跡，以及日本藝術(shù)背后的精神脈絡(luò)。

14

在鯨魚非常非常小的時(shí)候

作者: [意] 阿爾貝托·莫拉維亞
出版社:花城出版社
副標(biāo)題: 莫拉維亞的動物故事集
譯者 : 王娟
出版年: 2025-8

本書共有24個(gè)故事，講述的是一群幻想中的動物的故事。作者以這些動物去追溯世界的起源，以動物的心靈去調(diào)查人類的慣常思維和愚蠢習(xí)性，希望讀者能夠借此理解人類自己的命運(yùn)。在這部充滿童趣的作品里，弱者與強(qiáng)者、無辜的人與狡猾的人、好人與壞人的故事相互穿插交織在一起，但是沒有刻意去渲染悲劇或諷刺意味。在故事的結(jié)尾，人類的希望成了最終贏家，而讀者們沉浸在想象中的動物世界里，跟隨作者的腳步去探尋被隱藏的現(xiàn)實(shí)。

15

秋蛙物語

作者: [瑞典] 林內(nèi)亞·斯泰特
出版社:廣西師范大學(xué)出版社
出品方: 驚奇
原作名: A frog in the fall（and later on）
譯者 : 黃競歐
出版年: 2025-7-20

秋天來臨之際，一只未經(jīng)世事的小青蛙遇到了兩只流浪的蟾蜍，它們?yōu)榱颂与x冬天踏上了去往南方的旅程。小青蛙對蟾蜍的流浪生活充滿了渴望，決定跟隨他們到南方去。對于小青蛙來說，這是它第一次遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)進(jìn)入廣闊的世界，途中他第一次遇到樹精靈和貓、狗、水龜?shù)绕渌锊⒔⒘擞颜x，第一次見到大海，第一次面臨死亡……這促使它成長并初步形成了對世界的認(rèn)識與感知，也讓它具備了探索世界的勇氣。

16

在蘋果樹上

作者: 遼京

出版社: 北京十月文藝出版社

出版年: 2025-8

讀《在蘋果樹上》，像在午后光線里拾起一枚半透明的玻璃珠——它看似輕盈，卻承接了時(shí)間的重量。

遼京的文字不喧囂，只是安靜地切開生活的截面：奶奶的棋譜在廚房燈下泛黃、母親反復(fù)數(shù)著嬰兒的腳趾、米豆開心地想“我爸爸有蘋果山”、金子手腳麻利地照顧不會說話的孫女……這些日常不過的瞬間，在遼京筆下緩緩地亮起來，像暗室里忽然顯影的底片。

她寫女性之間沉默的傳遞、擔(dān)憂的承繼、溫柔的叛逃，不是宏大的史詩，是細(xì)微的震顫。你會在這里認(rèn)出某些時(shí)刻：我們也曾這樣存在過，卻從未被敘述。尤其愛那句“我望著我媽媽如同望著月亮”。遙遠(yuǎn)、溫柔、不可觸及卻始終在場，仿佛一代代女性命運(yùn)的隱喻。這本書不提供答案，只有玻璃珠微微折射的閃光：是不可見之可見，是不再沉默。

17

刺猬與狐貍

作者: [英] 以賽亞·伯林

出版社: 南京大學(xué)出版社

出品方: 南京大學(xué)出版社·守望者

原作名: T h e Hedgehog and the Fox

譯者: 唐建清

出版年: 2025-8

“狐貍知道很多事情，但刺猬只知一件大事”，這句古希臘格言出現(xiàn)在詩人阿基羅庫斯的作品殘篇中。這句話是以賽亞·伯林關(guān)于托爾斯泰與歷史哲學(xué)的精辟作品的中心論點(diǎn)。盡管對這句格言的解釋有很多種，但伯林用它來區(qū)分兩種人：一種人著迷于事物的無限多樣性，另一種人追尋統(tǒng)一的系統(tǒng)。這揭示了有助于解釋托爾斯泰歷史哲學(xué)的一個(gè)悖論：托爾斯泰是一只狐貍，卻相信自己是一只刺猬。在本書中，伯林對托爾斯泰、歷史認(rèn)知和人類心理提出了深刻的見解。

本書原著單行本多次再版，并被翻譯成多種語言出版。這是中譯單行本初次面世，根據(jù)新修訂的版本譯出。修訂版中新增了伯林的傳記作者葉禮庭撰寫的序言，該序言充分闡述了伯林文章的持久吸引力；附錄提供了豐富的寫作背景，包括相關(guān)評論和伯林的書信節(jié)選。

18

翻譯的樂趣

作者: 陸大鵬
出版社:鷺江出版社
出品方: 輕讀文庫
出版年: 2025-8

不熬空話雞湯，不玩概念堆砌，隨“野生派”譯者陸大鵬在字里行間跨越圖書翻譯的山海。

在這本α文庫的“原創(chuàng)職業(yè)漫談”中，著名譯者陸大鵬將以充滿煙火氣的幽默筆觸，一步步卸下圖書翻譯的“專業(yè)濾鏡”，告訴我們?yōu)槭裁丛贏I都能寫出纏綿情詩的時(shí)代，圖書翻譯依然需要血肉之軀的譯者。

此外，曾自學(xué)多門語言并擔(dān)任多年編輯的陸大鵬，還會首度公開他的語言學(xué)習(xí)“私房課”，并回答眾多讀者好奇的問題，比如外語書是怎樣“變成”中文書的？翻譯圖書要怎么入行？譯者遭遇批評該如何自處？

以及最重要的——翻譯到底有啥樂趣??？

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晨與夜

作者: [挪威] 約恩·福瑟
出版社:譯林出版社
原作名:Morgon og kveld
譯者: 鄒魯路
出版年:2025-7

一個(gè)孩子誕生。他將被命名為約翰尼斯。他會成為一名漁夫。一位老人逝世。他的名字叫約翰尼斯。他曾是一名漁夫。

以初生為晨，寂滅為夜，在晨與夜的兩端，小孩/老人約翰尼斯的漫長一生微縮成一日時(shí)光：始于小約翰尼斯的父親奧拉在妻子分娩時(shí)的思緒，終于老約翰尼斯注視著自己的棺槨緩緩下葬。

戀愛，勞作，養(yǎng)育，清晨料理臺上未滿的煙灰缸和咖啡杯，凡人歲月的種種瞬間與日常之物，此刻被“存在”賦予莊嚴(yán)閃亮的意義。

日月往復(fù)，萬物流變，生命輪轉(zhuǎn)。

永恒如一日。

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音樂與生命

作者: [日] 坂本龍一 / [日] 福岡伸一
出版社:花山文藝出版社
出品方:未讀/ 未讀·文藝家
原作名:音楽と生命
譯者: 呂靈芝
出版年:2025-8

坂本龍一生前最后出版作品。

20年好友跨界對談，從音樂與生命出發(fā)，抵達(dá)世界的原點(diǎn)。

音樂家坂本龍一與生物學(xué)家福岡伸一這對二十余年的好友從各自的專業(yè)領(lǐng)域出發(fā)，深入探討了音樂與生命的共通之處，共同探究著世界的真實(shí)面貌。在這個(gè)充滿噪聲的世界中，蘊(yùn)含著真正的自然的豐饒與精妙。

在我死后，我的身體回歸大地，被微生物分解，成為下一代生物的一部分，實(shí)現(xiàn)“重生”。這個(gè)循環(huán)在生命誕生后已經(jīng)持續(xù)了幾十億年，今后也會持續(xù)下去。而“我”這個(gè)生命現(xiàn)象，只是漫長循環(huán)中的一個(gè)過程而已。

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難免痛苦，“待”著就好

作者: [日]東畑開人
出版社: 上海書店出版社
出品方: 也人
副標(biāo)題: 一名新手心理醫(yī)生的笑淚照護(hù)手記
原作名: 居るのはつらいよ ケアとセラピーについての覚書
譯者 : 胡文海 譯 / 吉琛佳 校
出版年: 2025-8

頂著京都大學(xué)博士光環(huán)、夢想成為心理學(xué)大師的東畑開人在經(jīng)歷了畢業(yè)季的艱難求職之后，終于在沖繩的精神科診所得到了職位?！耙鲋委?！”這位菜鳥心理醫(yī)生奮勇跳入，但遇到的是顛覆他價(jià)值觀念的神奇照護(hù)國度。

初來乍到，他獲得了“咚鏘”的綽號，被指派的第一項(xiàng)任務(wù)竟是且先坐下、“待”著就好。此后的四年里，日間照護(hù)的一切不斷顛覆著他的既有認(rèn)知：患者的心靈歸宿系于抽煙、桌游、兜風(fēng)、玩笑等平凡生活構(gòu)成的日常圓環(huán)，而非積極行動畫出的線性人生；護(hù)士之道在于觀察、觸碰、撫慰不安之人身心混雜的心體，而非恪守“你是你，我是我”的現(xiàn)代社會邊界；青春懵懂的醫(yī)務(wù)助理女孩是以肉身應(yīng)對他人痛苦的赤足照護(hù)者，而非可有可無的外行幫工；為了阻止庇護(hù)所淪為收容所，居所需要的是有所遮蔽的昏暗光線，而非透視一切的效率之光……

東畑開人以幽默、溫暖的文字記錄了自己從業(yè)開端親眼見證的照護(hù)者與被照護(hù)者笑淚交織的生命風(fēng)景， 同時(shí)從“閑暇”“無聊”“愛的勞動”“事件”“游戲”“中動態(tài)”等概念切入，對照護(hù)與治療的真諦進(jìn)行了深刻的探討。本書不僅是日間照護(hù)病房中他們的故事，更是“待”在職場、學(xué)校、機(jī)構(gòu)、家庭或各種共同體中我們的寫照，即便身處痛苦的荒野，仍要照護(hù)彼此，繼續(xù)待著。

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一個(gè)阿富汗女人的來信

作者: [阿富汗] 哈迪亞·海達(dá)里
出版社:廣西師范大學(xué)出版社
出品方: 有光
譯者 : [阿富汗] 內(nèi)克佩·艾哈邁德·莫尼爾
出版年: 2025-8

2024年9月，哈迪亞·海達(dá)里在中國的社交媒體上發(fā)表了一篇名為“一個(gè)阿富汗女人的來信”的文章，被中國網(wǎng)友大量轉(zhuǎn)發(fā)。2025年，哈迪亞在中國出版了她的第一部作品——這是一本阿富汗女性基于自己的見聞寫就的一本短篇小說集。其中包含18篇短篇小說，以不同的人物和故事，展示阿富汗女性的生活狀況，反映了不同年齡段的阿富汗女性面對的不同困境與心態(tài)。書中的女性面對戰(zhàn)爭、信仰帶來的磨難，有些在努力沖破枷鎖，有些無奈隨波逐流，有些只能陷入無盡的祈禱……而故事之外，已經(jīng)逃離阿富汗的哈迪亞在中國出版本書，是想讓世界聽到她的聲音：“我認(rèn)為，除了戰(zhàn)爭和破壞之外，人們還必須有其他東西來介紹自己……大馬士革并不總是一片廢墟，加沙的人們并不總是在不停地尋找食物，阿富汗并不總是在戰(zhàn)爭販子的控制之下。這些地區(qū)也曾有機(jī)會蓬勃發(fā)展。這些地方的女性也曾有過沒有被槍口對準(zhǔn)的日日夜夜”。

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胡同煙火

作者: 厚閑
出版社:湖南美術(shù)出版社
出品方:浦睿文化
出版年:2025-7

小紅書人氣繪畫博主、暢銷書《家在小院里》作者厚閑，全新治愈系圖文集。在胡同里品細(xì)碎日常，看人間煙火，撫俗世之心。

閑叔與白鶴喜歡帶上秋實(shí)四處逛逛。三和街有家銀杏早飯，椒鹽餅子挺有名；張柳路上開了家熟食店，貨不多但花樣不少；林家胡同里有棵大楸樹，快一百歲了；鐵門公園里，那位拉二胡的初學(xué)者天天來……綠樹紅花，忙民鬧市，針針美好，縫進(jìn)日常。

厚閑擅長在生活的細(xì)枝末節(jié)里發(fā)現(xiàn)幸福，她的繪畫溫暖細(xì)膩，文字真誠質(zhì)樸?！逗瑹熁稹肪x近100個(gè)故事和畫作，每一幅畫和每一篇文章都會讓人記起生活原本的樣子，人間煙火撫慰倦怠的身心。

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安瑪

作者：黃玲

出版社：北京十月文藝出版社

出版時(shí)間：2025-9

也薩，是彝族人的地名。在彝語中，“薩”的含義是妹妹。至于“也”的含義，則讓安瑪費(fèi)盡心思，她只能望文生義地認(rèn)為，也許“也”是“彝”之音的誤讀?！耙图倚∶妹谩保嗝椽?dú)特的創(chuàng)造！只有熱愛火把的民族，才能以這么抒情的語言來為一塊土地命名。

作家黃玲以細(xì)膩的筆觸，透過小女孩安瑪?shù)难劬Γ瑤覀冏哌M(jìn)彝族小城。安瑪與伙伴們在田野山川之間自由奔跑，卻在世事漸明中觸碰到人生的復(fù)雜底色；轉(zhuǎn)學(xué)至烏城后，安瑪闖入一個(gè)更紛繁也更矛盾的世界，女孩的成長，原來是一場溫柔又疼痛的蛻變。

合上書頁時(shí)，你會聽見骨骼拔節(jié)的聲音——那是無數(shù)個(gè)安瑪，正從故事里起身，帶著倔強(qiáng)與澄明，走向各自的山海。

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后院觀鳥

作者: [美] 譚恩美
出版社:海峽書局
出品方:未讀/ 未讀·自然寫作
原作名:The Backyard Bird Chronicles
譯者: 李倩
出版年:2025-8

2016年，六十四歲的譚恩美開啟了自己的觀鳥與畫鳥生涯。本書收錄了她2017年至2022年五年間對自家后院鳥類的絕妙觀察。全書以日記形式呈現(xiàn)，精選百余幅作者親繪的精美插圖及觀察速寫。譚恩美在書中重拾童年驚奇，記錄無數(shù)轉(zhuǎn)瞬即逝的瞬間，以其一貫的文學(xué)性及對自然、日常生活與人類社會的深入思考治愈人心。