「在文字中證道?！茰I」

“拍到第三天，我就知道，郭富城的表演超出了我和電影的需要?！?/p>

這是《無(wú)雙》導(dǎo)演莊文強(qiáng)，在訪談中所言。

該怎么理解？

這句話指向的是演員的“態(tài)度”和“能力”，尤其是表演，所涉者包括“思考”、“創(chuàng)造”、“深度”、“共情力”、“爆發(fā)力”與“層次”。

而郭富城并不只在電影上“給得更多”。

他力圖囊括所有。

不如先從“副業(yè)”說(shuō)起。

對(duì)藝人來(lái)講，廣告代言這件事，肯定要算“副業(yè)”，也通常只被當(dāng)作一場(chǎng)“肖像”權(quán)作價(jià)出售的交易，并不會(huì)投入太大精力。

但對(duì)郭富城來(lái)講，這仍是一件該當(dāng)全身心投入的事業(yè)。

舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子。

2002年，百事總部頒發(fā)全球唯一的“百事名人堂”大獎(jiǎng)給他，他則回應(yīng)說(shuō)，自己曾經(jīng)在一天之內(nèi)，喝下過(guò)百瓶百事可樂(lè)。

顯而易見(jiàn)，他追求的是廣告效果的極致。

我們也可以看到，在其逾三十年的職業(yè)生涯中，很多廣告代言，都與他的音樂(lè)、電影作品乃及演唱會(huì)等等，有深度的交融和滲透。

在“互補(bǔ)”的同時(shí)，就可見(jiàn)其“用心”和“用力”。

而這只是冰山一角。

又比如音樂(lè)。

從《對(duì)你愛(ài)不完》開(kāi)始，經(jīng)《我是不是該安靜地走開(kāi)》和《到底有誰(shuí)能夠告訴我》，到《第四晚心情》、《愛(ài)你》、《雨中感嘆號(hào)》、《天涯》和《渴望》，一個(gè)動(dòng)靜皆宜，并攜少年派、清澈音色與無(wú)雙顏值而來(lái)的頂級(jí)流行歌手，就此誕生。

以筆者所見(jiàn)，郭富城在音樂(lè)上行路至此，其實(shí)完全可以止步。

這也是幾乎所有流行歌手的選擇。

因?yàn)榛谄渖ひ籼熨x，他已在各個(gè)層面都打磨到頂，甚至可以說(shuō)，已經(jīng)臻至了流行樂(lè)范疇最完美的狀態(tài)。

至多，再演進(jìn)到《用一首歌的時(shí)間懷念你》那種磁性、美感和舉重若輕。

但他竟然扔下所有，悍然轉(zhuǎn)型。

從聲線到唱腔，從唱法到技巧，從音域突破到難度探索，他先拋棄、再打磨和融合，最后走出來(lái)一個(gè)全新的郭富城，甚至再也找不到從前的影子。

這是音樂(lè)層面上的“給得更多”。

來(lái)做一個(gè)假設(shè)。

如果郭富城不在1992年返回香港樂(lè)壇，也不與年代和華星這兩家公司簽約，而是繼續(xù)堅(jiān)持“飛碟”路線，會(huì)發(fā)生什么？

顯而易見(jiàn)，缺少了郭富城這關(guān)鍵一環(huán)，香港樂(lè)壇將停留在寶麗金“三劍客”時(shí)代，而飛碟為郭富城準(zhǔn)備好的歌曲，也不會(huì)轉(zhuǎn)交給林志穎，亞洲小旋風(fēng)或?qū)⒀雍笾辽賰赡瓿霈F(xiàn)。

反過(guò)來(lái)看。

郭富城肯定會(huì)失去在粵語(yǔ)歌壇發(fā)展的最有利時(shí)機(jī)，但他就不會(huì)被“雪藏”，更不會(huì)出現(xiàn)，連續(xù)七張唱片不被引進(jìn)內(nèi)地的糟糕“事件”。

那么，他或?qū)⒗^續(xù)在內(nèi)地及東南亞唱片市場(chǎng)“呼風(fēng)喚雨”。

而無(wú)論是唱片銷量還是歌曲傳唱度，都要比他如今，高出不止一個(gè)維度。

這是邏輯之演。

說(shuō)回電影。

《無(wú)雙》這部電影，好在哪里？

有人可能會(huì)說(shuō)，好在“框架”，因?yàn)榍f文強(qiáng)套用了《非常嫌疑犯》的敘事架構(gòu)，包括片末的反轉(zhuǎn)處理，都幾乎一模一樣。

這其實(shí)沒(méi)什么錯(cuò)。

在敘事的角度來(lái)說(shuō)，從案發(fā)、審訊、編織謊言，到推卸罪責(zé)、脫身和最終反轉(zhuǎn)，對(duì)照來(lái)看，最低限度，一個(gè)“致敬”是跑不掉的。

但劇情的生發(fā)、人物的塑造和核心立意，完全迥異。

如果僅僅套用一個(gè)框架，就能拍出一部讓人拍案叫絕的好電影，那實(shí)在就是門外漢的想當(dāng)然。

所以，先不要扯什么“抄襲”。

要看到電影劇本的精妙。

沒(méi)有天分的畫家李問(wèn)，為了天才女友的前程，也為了自己可憐的自尊心，悄然離開(kāi)，行入偽鈔犯罪的歧路。

這完全就是人性與愛(ài)情的故事。

很有文藝范。

也很戲劇性。

“沒(méi)有創(chuàng)造力”這個(gè)天賦上的缺陷，卻在偽鈔“事業(yè)”上，讓李問(wèn)發(fā)光發(fā)熱，

他不懂創(chuàng)造，卻有百分百精準(zhǔn)復(fù)刻的能力。

吳復(fù)生“撿到寶”。

二人一文一武、一主內(nèi)一主外，事業(yè)很快風(fēng)生水起。

這是關(guān)于“舞臺(tái)”的人生寓言。

很具哲理。

最后李、吳二人決裂。

哪怕曾經(jīng)同生共死，哪怕惺惺相惜，畫家李問(wèn)與黑道巨擘吳復(fù)生，始終“道不同不相為謀”，反目是遲早之事。

但吳復(fù)生宛若神魔，殺之不死，又若跗骨之蛆。

這是大反派“畫家”的恐怖。

也橫生懸疑。

至此，劇情已足夠厚度。

而正當(dāng)觀眾唏噓于李問(wèn)的愛(ài)情、人生、歧路與困境時(shí)，導(dǎo)演卻來(lái)了一個(gè)反轉(zhuǎn)，將前情砸碎，以短短幾分鐘的再敘事，重建電影。

前述種種竟皆假象。

李問(wèn)只看了一眼阮文，就編織了二人如膠似漆的愛(ài)情故事，甚至弄出來(lái)一個(gè)復(fù)制品秀清，吳復(fù)生則根本從來(lái)都沒(méi)有存在過(guò)。

故事奇詭雄張，又邏輯自洽。

郭富城在這部電影中的表演，就若奇花綻放。

無(wú)論是十年落魄、心傷燒畫，還是慫包與決裂之演，乃及反轉(zhuǎn)情節(jié)中的暴虐、嗜殺、瘋狂、冷酷和奸狡，都無(wú)不入木三分。

甚至可以這樣說(shuō)一句。

以《無(wú)雙》劇本之奇詭和厚重，唯有郭富城這般具備深度、層次與張力的表演，方可以與之匹配，并相得益彰。

這恰好應(yīng)了莊文強(qiáng)的一句話，“寫完劇本，發(fā)現(xiàn)李問(wèn)這個(gè)角色，要求的技術(shù)比較高?！?/p>

其實(shí)何止“比較高”，根本就可謂“高到離譜”。

甚至可稱影史僅見(jiàn)。

總是力圖“給得更多”。

這是一種“空杯”且永不自我滿足的態(tài)度。

可為鑒。