當(dāng)最后一道追光在舞臺(tái)上緩緩熄滅，掌聲如潮水般涌向舞臺(tái)，大型音樂舞蹈史詩《正義必勝》的帷幕落下，但心靈的震撼仍在持續(xù)。它用藝術(shù)的語言，以其磅礴的氣勢和細(xì)膩的表達(dá)，奏響了正義不可戰(zhàn)勝的歷史強(qiáng)音，激勵(lì)著一代又一代中華兒女為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢而努力奮斗，也為世界和平事業(yè)貢獻(xiàn)著中國的智慧與力量。

《正義必勝》在敘事上脈絡(luò)清晰，以中國共產(chǎn)黨在抗戰(zhàn)14年中發(fā)揮中流砥柱作用為主線，巧妙關(guān)聯(lián)起中國人民抗日戰(zhàn)爭與世界反法西斯戰(zhàn)爭的宏大歷史格局。晚會(huì)從1931年九一八事變拉開帷幕，悲歌《松花江上》瞬間將觀眾拉回到那個(gè)山河破碎、百姓流離失所的苦難年代。緊接著，情境歌舞生動(dòng)展現(xiàn)了東北抗聯(lián)中楊靖宇、趙尚志、趙一曼等英雄的光輝形象，他們在冰天雪地、敵強(qiáng)我弱的絕境中頑強(qiáng)抗?fàn)?，為保衛(wèi)祖國山河拋灑熱血。這不僅是對(duì)個(gè)體英雄的致敬，更凸顯出中國共產(chǎn)黨率先扛起抗日大旗的擔(dān)當(dāng)，讓觀眾清晰看到抗戰(zhàn)起點(diǎn)處那熠熠生輝的希望之光。

《正義必勝》最震撼人心處，在于它真實(shí)還原了歷史的復(fù)雜性。在"國土淪陷"一幕中，舞者們身著殘破的百姓服裝，用扭曲的肢體語言表現(xiàn)國土淪喪的痛苦，低沉的管弦樂伴著嗚咽的民歌小調(diào)，將觀眾瞬間拉回那個(gè)山河破碎的年代。日本法西斯的殘暴，《殤》則以現(xiàn)代舞的形式，構(gòu)架出南京大屠殺那段慘絕人寰的歷史。舞者們用充滿張力的肢體語言，展現(xiàn)出同胞們遭受的苦難與不屈，當(dāng)舞臺(tái)上緩緩浮現(xiàn)出“300000”這一觸目驚心的數(shù)字時(shí)，現(xiàn)場觀眾無不被深深震撼，淚水奪眶而出，對(duì)侵略者的暴行感到無比憤慨，對(duì)遇難同胞的沉痛哀悼之情也油然而生。

中國是東方主戰(zhàn)場，正義終將戰(zhàn)勝邪惡。群舞《血戰(zhàn)到底》中，舞者們用剛勁有力的動(dòng)作、整齊劃一的節(jié)奏，生動(dòng)再現(xiàn)了戰(zhàn)士們在戰(zhàn)場上赴湯蹈火、無畏犧牲的場景，他們的每一次騰躍、每一個(gè)轉(zhuǎn)身，都仿佛帶著觀眾穿越到硝煙彌漫的戰(zhàn)場，真切感受到戰(zhàn)爭的殘酷與先輩們的英勇。而整場劉老莊戰(zhàn)斗的呈現(xiàn)，更暗藏著震撼人心的象征表達(dá)：82 名戰(zhàn)士為掩護(hù)群眾全部壯烈犧牲后，舞臺(tái)上并未停留在悲愴的定格。劉敏濤飾演的劉老莊母親尤其令人動(dòng)容——她佝僂的脊背、布滿皺紋的雙手，當(dāng)她望著遠(yuǎn)去的戰(zhàn)士背影，用沙啞卻鏗鏘的語調(diào)說出“劉老莊連全員補(bǔ)齊，母親膝下百萬兵”時(shí)，那句飽含家國情懷的臺(tái)詞瞬間戳中全場淚點(diǎn)，讓觀眾深刻體會(huì)到，正是無數(shù)這樣的母親與家庭，“母親送兒打東洋，妻子送郎上戰(zhàn)場”，讓“保家衛(wèi)國”不再是抽象的口號(hào)，而是刻進(jìn)血脈的信仰。

舞臺(tái)上通過光影與隊(duì)列的變化，讓戰(zhàn)士們倒下又站起，空缺的隊(duì)列終被象征著后繼者的演員一一補(bǔ)齊。這“全員補(bǔ)齊”的畫面，不僅是對(duì)82 名烈士“寧死不屈、血戰(zhàn)到底”精神的致敬，更具象化了中華民族“前赴后繼、生生不息”的不屈意志——個(gè)體的生命會(huì)消逝，但正義的火種永遠(yuǎn)有人接續(xù)，抗?fàn)幍年?duì)列從不會(huì)真正空缺。演員們在槍林彈雨中毫不退縮的姿態(tài)、堅(jiān)定如炬的眼神，讓觀眾仿佛置身于劉老莊的戰(zhàn)場上，與戰(zhàn)士們一同經(jīng)歷生死考驗(yàn)，深刻領(lǐng)悟到革命先輩們?yōu)榱苏x與和平，不惜犧牲一切的偉大精神。

在創(chuàng)新方面，《正義必勝》也實(shí)現(xiàn)了美學(xué)革命。它不僅重新定義了音樂舞蹈史詩的藝術(shù)高度，更為我們思考正義、人性與歷史提供了豐富的美學(xué)資源。晚會(huì)取消主持人環(huán)節(jié)，避免了傳統(tǒng)串場方式可能帶來的節(jié)奏拖沓，讓整個(gè)演出更加流暢緊湊。同時(shí)，充分運(yùn)用多媒體技術(shù)，將虛擬與實(shí)景相結(jié)合，舞臺(tái)形象與歷史影像相互映襯。在《在太行山上》的表演中，隨著激昂的歌聲響起，屏幕上同步播放著當(dāng)年戰(zhàn)火紛飛的歷史畫面，血與火的顏色、黃河的澎湃、太行山的巍峨，與舞臺(tái)上演員們的精彩演繹相得益彰，生動(dòng)展現(xiàn)出人民戰(zhàn)爭的磅礴力量和偉大的抗戰(zhàn)精神。這種創(chuàng)新手段不僅打破了舞臺(tái)物理空間的限制，還為觀眾帶來了沉浸式的觀演體驗(yàn)，極大地增強(qiáng)了演出的感染力和震撼力。

作品對(duì)國際視角的融入也值得稱道。在"同盟之力"場景中，蘇聯(lián)援華航空隊(duì)、美國飛虎隊(duì)、白求恩醫(yī)療隊(duì)等形象通過舞蹈語言得以藝術(shù)化呈現(xiàn)，既尊重歷史事實(shí)，又避免簡單的西方救世主敘事，而是強(qiáng)調(diào)在反法西斯統(tǒng)一戰(zhàn)線中的平等協(xié)作。這種平衡體現(xiàn)了當(dāng)代中國的歷史觀和國際觀。

《正義必勝》不僅是一場藝術(shù)演出，更是一次深刻的愛國主義教育。在中華民族偉大復(fù)興的今天，《正義必勝》以其深刻的歷史洞察和藝術(shù)創(chuàng)新，為我們提供了一面審視歷史、展望未來的鏡子。它提醒我們，抗戰(zhàn)精神不僅是歷史的回響，更是照亮前路的火炬；民族的記憶不僅是過去的沉淀，更是走向未來的力量。這部作品必將成為中國抗戰(zhàn)文藝創(chuàng)作的新標(biāo)桿，以其人文深度和藝術(shù)高度，為抗戰(zhàn)勝利八十周年留下了濃墨重彩的一筆。（王永利）