文 | 芷瀟

來源 | 看電視

“短國”又上新綜藝。

近日，豎屏微綜藝《爆發(fā)吧短劇！》上線紅果平臺。這部由紅果短劇和吉祥文化出品的短劇藝能秀，首發(fā)帶領短劇廠牌聽花島旗下藝人集體亮相，在楊迪和劉維的主持下展開游戲互動，幻視“短劇界的《你好星期六》”。這并非紅果平臺在綜藝領域的首次嘗試，而是其構建“短劇+綜藝”內(nèi)容生態(tài)的戰(zhàn)略一環(huán)。

早在今年春節(jié)期間，紅果即推出了《出發(fā)吧短?。　?，集結王格格、余茵、覓七、張集駿、申浩男、白方文六位短劇頭部演員；隨后，紅果又先后與山東衛(wèi)視、央視文藝等攜手，聯(lián)合共創(chuàng)了《歸來之重奪快沖冠軍》《與“尼”同行》等微綜藝，涵蓋了棚內(nèi)游戲、戶外競技、旅行真人秀、文化訪談等多種類型。

經(jīng)過前期的高速發(fā)展，短劇的劇本創(chuàng)作、剪輯制作、投流發(fā)行已進入精細化運作階段。而隨著月活用戶提升進入平臺期，短劇亟需新的增長故事，微綜藝正是紅果升級平臺戰(zhàn)略的核心抓手。厚植于深厚的短劇基因，豎屏微綜藝一邊適配著移動端用戶的觀看習慣，一邊也面臨著全新的創(chuàng)作挑戰(zhàn)。那么從目前的首秀來看，品相如何？

面子很新，里子呢？

伴隨著音樂聲響起，簾幕拉開，楊迪和劉維帶領聽花島藝人集體亮相，以開場舞蹈的形式，跟隨鏡頭搖移依次向鏡頭外的觀眾互動。

從熱門角色的演繹性呈現(xiàn)，到短劇CP的合體撒糖，熟悉的面孔一一與影像故事相對應，以綜藝的表達形態(tài)，展示一個更生動多元的短劇內(nèi)容域：曾輝韓雨彤帶著十一搭作品甜蜜互動，“十八歲太奶奶”李柯以與“好大孫”王培延延伸角色關系，趙廷義、鄧靈樞等也在代表形象之外，展現(xiàn)著自己的個性魅力……

從第一期來看，《爆發(fā)吧短劇！》的節(jié)目企劃并不復雜，即楊迪主導的迪迪島迎來了聽花島藝人來此全員團建并爭奪“島主”席位，以此串聯(lián)起默契考驗、誰是臥底、海島舞會等游戲環(huán)節(jié)，在互動機制中強化短劇人物關系和角色印象、制造樂趣看點。這種固定MC帶領藝人PK，同時由主持人控場銜接環(huán)節(jié)的流程設置，與《你好星期六》并無二致，二者更顯著的區(qū)別或許更在于形式。

與動輒90分鐘的《你好星期六》相比，《爆發(fā)吧短劇！》將集均時長切割為2-3分鐘，大概在40集完成一整期的內(nèi)容體量。如何去選擇分集的節(jié)點，節(jié)目并沒有給出一個很清晰的標準，畢竟在流程上，它依然沿用著傳統(tǒng)的棚綜模式。這就導致碎片化的節(jié)奏處理并未對觀感體驗帶來較大賦能，甚至有一些戛然而止和不明所以。

譬如，節(jié)目第一集的內(nèi)容僅覆蓋人物出場，在開場舞蹈和幾個互動鏡頭之后草草結束；而之后的環(huán)節(jié)中，大概需要4-5集才能呈現(xiàn)一個完整的游戲流程。有限的時長，讓影像難以頻繁跳切和轉換，游戲往往只能聚焦于單人，且常常被中途打斷。

很顯然，《爆發(fā)吧短??！》在內(nèi)容上放棄了一個足夠吸引觀眾繼續(xù)觀看“劇情鉤子”。在已知的主線框架上，節(jié)目中的游戲環(huán)節(jié)更像是為了展示演員個人魅力而設置的背景板，而非真正意義上的競技比拼，觀眾不再像對短劇那樣對微綜藝保持一種“未知的期待”。限定情境下的演員反應，更像是對短劇粉絲的售后回饋。

與此同時，作為豎屏微綜藝首秀，以人物為視覺中心的影像風格，是否發(fā)揮出了橫屏長綜藝所不具備的效能，這一點也有待考量。

以豎屏視角進入棚綜內(nèi)容，鏡頭往往對準于單個主持人或嘉賓，這種聚焦方式類似于選秀綜藝中愛豆舞臺直拍，演員的微表情、反應動作都被進一步放大，但實際上，并不是所有演員都清楚綜藝流程，也都能與環(huán)境適配兼容。而鏡頭分量分配不均、大場面缺乏等問題，也削弱著多人綜藝的熱鬧感。

或許豎屏模式能讓觀眾看到演員作為“個體”的多樣性和真實性，但就目前的呈現(xiàn)效果而言，存在多角人物關系的綜藝內(nèi)容，暫且還未找到內(nèi)容與新形式的平衡。

“短國”的綜藝野望

紅果為何要頻繁圈地平臺綜藝？事實上，這與其背后的長期戰(zhàn)略有關。

今年6月，紅果月活突破兩億大關，成為首個月活超長視頻平臺的短劇 App。但亮眼數(shù)據(jù)背后，平臺正面臨著用戶增長放緩和留存危機。紅果圈地綜藝領域的根本動機，是實現(xiàn)從流量平臺到生態(tài)平臺的轉型，短劇雖然能夠快速攫取流量，但用戶黏性和平臺忠誠度有限，觀眾追劇但不追平臺不追演員，演員“戲紅人不紅”的現(xiàn)象普遍存在。

而布局綜藝，或可對當下狀態(tài)進行整體性調(diào)整。先以短劇作為流量入口，再將演員作為連接紐帶，參加平臺內(nèi)綜藝沉淀粉絲，通過提供豐富的特供內(nèi)容增強粘性。這種生態(tài)化運營能夠提高用戶留存率，延長用戶生命周期價值。更重要的是，紅果相較于長視頻平臺，擁有更穩(wěn)固、具有差異化的短劇演員資源，垂直整合能力更強。

結合不久前紅果推出的演員新規(guī)，可以更好地理解這一路徑的實現(xiàn)過程。

9月4日，紅果推出“演員合作計劃”，以具備競爭力的分賬保障和海量合作資源為核心，向演員、演員運營機構以及短劇制作方發(fā)出合作邀約。簡言之，即平臺實施演員分賬機制，將演員身份轉換為與平臺利益直接綁定的“合伙人”，實現(xiàn)生態(tài)內(nèi)資源更好的需求匹配。

在深度綁定狀態(tài)下，一個內(nèi)容閉環(huán)生態(tài)正在被構建。

一方面，紅果自制綜藝可以快速組建起嘉賓陣容，直接實現(xiàn)站內(nèi)劇宣、售后、導流的協(xié)同效應；另一方面，簽約短劇演員也能通過站內(nèi)綜藝曝光，實現(xiàn)形象突破和IP升級。參考此前柯淳“升咖”，包括費加羅雜志銷量狂飆、見面會價格熱炒等等，綜藝曝光幫助短劇演員實現(xiàn)價值躍遷的效力在某種程度上已被驗證。

似乎是一條必經(jīng)的明星培養(yǎng)之路，但“短國”造星，也并非完全在走傳統(tǒng)造星的老路，至少在價值轉化和盈利模式上看，它在探索更多的可能性。

首先，當演員從單純的內(nèi)容生產(chǎn)者升級為生態(tài)共建者、風險共擔者，就意味著其參與度將大大提升，平臺通過作品播放量、完播率、互動數(shù)據(jù)等指標評估演員的市場價值，并據(jù)此分配資源，在一定程度上也降低了短劇造星的風險性。

其次，短劇平臺站內(nèi)綜藝的盈利模式，也與傳統(tǒng)綜藝有所不同。除了廣告招商，短劇綜藝還能在內(nèi)容分賬、電商導流、IP衍生等環(huán)節(jié)相互賦能，用多元化業(yè)務結構，在控制成本的同時，增強內(nèi)容的持續(xù)增長能力。

此前，紅果曾試水加盟多檔綜藝，其中《出發(fā)吧短劇》首先將短劇演員移植進傳統(tǒng)綜藝模型，《我上皇榜了》沿用橫屏模式，《與“尼”同行》作為《衣錦天下·絲路季》衍生作品，在主題限定下契合豎屏微綜藝的時長、影像特征……

一直到《爆發(fā)吧短劇！》，一個完全厚植于短劇基因，契合短劇節(jié)奏的微綜藝正式上線，一個更純粹、完整的“短國”劇綜鏈路開始成形?？梢钥吹剑侗l(fā)吧短??！》在首期之后，開始圍繞某部短劇為核心班底，先后釋出了《弄潮》《一枕淮安》兩部特輯，后者將配合綜藝宣傳進度，于9月19日上線紅果。豎屏內(nèi)容的新試驗，還在持續(xù)進行。

要重構，不要移植

盡管紅果的綜藝戰(zhàn)略前景廣闊，但就如同上文分析的那樣，閉環(huán)生態(tài)的實現(xiàn)還有一段路要走。最迫切的就是要盡快解決豎屏微綜藝內(nèi)容與形式不兼容的問題，它要求重構一種專屬于豎屏的內(nèi)容語法，而并非簡單地移植橫屏模式。

要解決這個問題，或許可以從以下角度進行思考：

首先是生成獨立性單元，打破傳統(tǒng)敘事的連貫性和長時性。豎屏微綜藝應該找到一個合適的切割節(jié)奏，同時在相對完整的敘事閉環(huán)下，保持整體連續(xù)性。與之相對的游戲模式、互動節(jié)奏、嘉賓規(guī)模等等，是否要在此基礎上進行改良，是豎屏微綜藝亟需探索的問題。

其次，鉤子前置原則需要進一步強化?！侗l(fā)吧短??！》首期前幾集都在介紹人物，進入正題節(jié)奏緩慢，尤其在紅果站內(nèi)滿是“首幀即爆點”的敘事沖擊下，這種落差會被襯托得更加明顯，需以更好的綜藝框架予以改善。另外，豎屏畫幅的視覺語言和深度互動模式，也是可供開發(fā)的重要方向。

隨著“短國”綜藝的持續(xù)加碼，短劇演員的藝能感也能通過積攢實踐經(jīng)驗慢慢提升。只有大膽突破傳統(tǒng)綜藝的形式框架，創(chuàng)造符合短劇用戶觀看習慣的新模式，豎屏微綜藝的才能真正打通資源鏈路，突破“粉絲特供”的局限。

用短劇的形式做綜藝可不可行？所有人都在等待一個答案。

主編：羅姣姣???????

文：張芷瀟

排版：張芷瀟