當(dāng)影像開口，聲音里的秩序與分寸。

在影像表達(dá)愈發(fā)多元的今天，聲音顯然已不是“配角”，而是推動(dòng)敘事、塑造情緒、擴(kuò)展空間的重要敘事元素。第九屆86358賈家莊短片周落下帷幕前，主競(jìng)賽單元評(píng)審、資深電影聲音指導(dǎo)趙楠接受了拋開書本的專訪，她從自身經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，闡述了短片聲音設(shè)計(jì)應(yīng)有的思路與方法，以及在不同預(yù)算與拍攝條件下如何制定聲音的優(yōu)先級(jí)與規(guī)避后期風(fēng)險(xiǎn)。

趙楠，1978年4月29日出生于中國(guó)北京，國(guó)家一級(jí)錄音師，中國(guó)著名電影錄音師、聲音指導(dǎo)，中國(guó)電影家協(xié)會(huì)成員，美國(guó)電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院( The Academy of Motion Picture Arts and Sciences)會(huì)員，奧斯卡評(píng)委會(huì)成員，M.P.S.E.美國(guó)電影音效剪輯師協(xié)會(huì)成員。

代表作品有《影》《懸崖之上》《狙擊手》《滿江紅》《封神：第一部》《獨(dú)行月球》《你好，李煥英》《皮繩上的魂》《岡仁波齊》《尋龍?jiān)E》等，曾獲得中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳錄音獎(jiǎng)、美國(guó)電影聲音剪輯協(xié)會(huì)最佳音效剪輯獎(jiǎng)、亞洲電影大獎(jiǎng)最佳聲音獎(jiǎng)、北京電影學(xué)院學(xué)院獎(jiǎng)等榮譽(yù)。

她表示，“青年影人是在生活的曠野中野蠻生長(zhǎng)的新芽，而86358便是那一陣風(fēng)，讓每一株幼苗都能在光影的滋養(yǎng)中舒展枝葉。期待與創(chuàng)作者們共同聆聽電影的心跳。”

趙楠曾獲得金像獎(jiǎng)最佳音響效果獎(jiǎng)、亞洲電影大獎(jiǎng)最佳音響?yīng)?、金雞獎(jiǎng)最佳錄音獎(jiǎng)提名和金馬獎(jiǎng)最佳音響效果獎(jiǎng)提名，并擔(dān)任《影》《岡仁波齊》《催眠大師》等多部影片的聲音指導(dǎo)。聲音同樣也是電影的魔法，在這次訪談里，趙楠試圖解答關(guān)于影像中的聲音秘密。

趙楠接受拋開書本采訪

采訪：汝嘉

整理：七木三

排版：丁心妍

責(zé)編：朱振學(xué)

策劃：拋開書本編輯部

01. 聲音與短片：濃縮的情緒張力

拋開書本：感謝趙楠老師接受拋開書本的采訪。我們準(zhǔn)備了幾個(gè)問(wèn)題與您交流。我們都了解無(wú)論是短片還是長(zhǎng)片作品，在創(chuàng)作中通常都會(huì)使用聲音來(lái)拓寬表現(xiàn)空間。您作為一名聲音指導(dǎo),我們猜測(cè)您非常關(guān)注聲音的敘事功能是否能經(jīng)受住文本與觀眾的檢驗(yàn)。從評(píng)審角度看,您認(rèn)為哪些聲音設(shè)計(jì)策略在短片中最能提升敘事張力?

趙楠：我認(rèn)為短片可以分為幾種。一種是濃縮，它是從微觀視角講述宏觀的故事、或者是一種宏觀的思想表達(dá)，由于篇幅有限,需要高度濃縮。還有一種短片是實(shí)驗(yàn)，想用短片片幅做一個(gè)很實(shí)驗(yàn)性的表達(dá)，例如劇作結(jié)構(gòu)、視聽語(yǔ)言或者電影類型。我認(rèn)為無(wú)論哪種片子都需要聲音。我們做長(zhǎng)片時(shí)講究呼吸、節(jié)奏，因?yàn)?20分鐘的電影里觀眾有一個(gè)情緒的鋪墊、起承轉(zhuǎn)合。但是作為短片來(lái)講你需要濃縮，高度濃縮，把所有的表現(xiàn)張力放大，其次要到位，節(jié)省掉所有不重要的部分，把重要的地方點(diǎn)透，這個(gè)是做短片聲音的技巧。

趙楠的這一段話，幾乎像是為短片聲音創(chuàng)作者劃出了一條清晰的界線：短片不是長(zhǎng)片的縮小版，而是一種高密度表達(dá)。聲音在其中的任務(wù)，是“濃縮”與“放大”——把冗余剪掉，把關(guān)鍵處點(diǎn)透，讓觀眾在有限時(shí)間里感受到成倍的敘事張力。這既是藝術(shù)判斷，也是聲音指導(dǎo)的專業(yè)敏感。

趙楠在活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)

02現(xiàn)場(chǎng)與后期：聲音的制作密碼

拋開書本：您在之前的大師班和公開采訪中多次提到，何時(shí)需要堅(jiān)持同期聲，何時(shí)需要選擇配音，并以《岡仁波齊》、《狙擊手》和《催眠大師》作為舉例。

讓我們了解到電影制作在聲音方面需要根據(jù)多方面因素作出判斷和最終決策。這次我們想向您了解一下,面對(duì)不同預(yù)算和拍攝條件,您在前期籌備時(shí)如何與導(dǎo)演和制片人制定聲音的優(yōu)先級(jí)？能否給我們舉一個(gè)例子說(shuō)明您如何通過(guò)前期方案規(guī)避后續(xù)的風(fēng)險(xiǎn)？

趙楠：我給大家講一下方法論：先讀劇本，必須充分理解導(dǎo)演的創(chuàng)作邏輯；再一個(gè)我們需要在制片層面了解拍攝條件、現(xiàn)場(chǎng)情況?；谝陨匣A(chǔ)制定拍攝時(shí)同期錄音組的主要工作內(nèi)容：它的重點(diǎn)是什么?優(yōu)先級(jí)是什么?第一，先保證所有拍攝時(shí)的臺(tái)詞；

第二，放棄臺(tái)詞，確保錄制下當(dāng)?shù)鼐哂刑厣沫h(huán)境聲音；第三，才是在后期進(jìn)行的二次創(chuàng)作。我覺(jué)得這個(gè)是很關(guān)鍵的。我們可以不必提及具體電影，我大部分影片都是按照這個(gè)方法論，也就是說(shuō)我在后期創(chuàng)作時(shí)已經(jīng)考慮了前期電影中所有的關(guān)鍵性問(wèn)題。什么是關(guān)鍵性問(wèn)題?就是在后期創(chuàng)作時(shí)無(wú)法替代、不可比擬的東西，必須在前期拍攝時(shí)保證。

但是還有一些年輕的創(chuàng)作者,他在拍攝期追求大而全，一味地堅(jiān)持必須要同期。其實(shí)根據(jù)拍攝條件，不可能全包括，那是不是可以選取某一樣。還有一些預(yù)算比較低，后期沒(méi)有大量的時(shí)間重新處理，那么這些東西從何而來(lái)？

用低預(yù)算和少時(shí)間也許做不到。不如在現(xiàn)場(chǎng)讓演員為你表演一次行為動(dòng)作，而不是說(shuō)臺(tái)詞，他可能再表演一次爬山。在前期拍攝時(shí),也可以讓錄音助理們把演員的動(dòng)作演一遍?；蛘弑热缭谫F州的小山村，可能有一些獨(dú)特的聲音，像唱歌或勞作的聲音。這個(gè)東西在后期很難錄到，你去找資料也找不到。與其執(zhí)著在前期錄所謂的同期聲，不如將時(shí)間花費(fèi)在其他地方,比如演員的配音,效果也是一樣的。

趙楠把“聲音優(yōu)先級(jí)”的邏輯說(shuō)得極為干脆：先劇本，再現(xiàn)場(chǎng)，最后才是后期。尤其是那句“什么在后期無(wú)法替代，就必須在前期保證”，幾乎可以作為聲音工作的金科玉律。對(duì)于低預(yù)算、緊周期的短片創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，這樣的思路尤顯務(wù)實(shí)：不必執(zhí)著于“全要”，而是要果斷取舍，把資源集中在真正有價(jià)值的聲音上。

電影發(fā)展到今天，聲音不再只是技術(shù)的手段，而是影像靈魂的呼吸。它既記錄當(dāng)下，又延展想象，把不可見的情緒織進(jìn)可感的空間。對(duì)創(chuàng)作者而言，如何理解并善用聲音，某種程度上也是在回答一個(gè)更深的問(wèn)題：你要讓觀眾聽見怎樣的世界？

趙楠的觀點(diǎn)提醒著創(chuàng)作者：聲音工作不是制作尾聲的“修補(bǔ)”，而應(yīng)從劇本和制片階段起即納入系統(tǒng)性規(guī)劃。在有限的時(shí)間與預(yù)算里，做出可替代性判斷并優(yōu)先守住那些“后制不可得”的聲音，往往比盲目追求“全程同期”更能確保作品的質(zhì)感與傳達(dá)力。

趙楠接受采訪