在信息爆炸的當(dāng)下，能讓人駐足三秒的畫(huà)面已是難得。

但 Geirrod Van Dyke 的作品卻讓人過(guò)目難忘。

不知火舞

最終幻想7 薩菲羅斯

極致的黑白、惹眼的紅色，散發(fā)著如同古典版畫(huà)般的深邃氣質(zhì)，又充滿(mǎn)了現(xiàn)代數(shù)字藝術(shù)的張力。

時(shí)刻詮釋著別樣的“暴力美學(xué)”視覺(jué)。

01

紅與黑的暴烈美學(xué)，

這組游戲同人，帥到不敢認(rèn)！

Geirrod Van Dyke，可能很少人聽(tīng)過(guò)他的名字。如果你去網(wǎng)上搜索，大概率刷到的是這樣的素描作品。

《最終幻想7》克勞德 （上）

《侍魂》不知火幻庵 （下）

極具視覺(jué)沖擊力。

黑白灰構(gòu)成的世界里，偶爾跳出一抹紅、一束黃，強(qiáng)烈、直接，不容忽視。

《拳皇》特瑞·博加德

這不是那種靠復(fù)雜配色或宏大場(chǎng)景撐起的畫(huà)面。相反，他極度克制，幾乎只用一種顏色，卻偏偏撞出了一種近乎暴烈的視覺(jué)美感。

其中，深厚的基本功是重中之重。

在Geirrod Van Dyke的作品中，畫(huà)面的構(gòu)成非常簡(jiǎn)單：點(diǎn)、線、面的交織，黑、白、彩的碰撞。

他不過(guò)度依賴(lài)絢爛的顏色，僅憑著扎實(shí)的素描根基，就足以構(gòu)建出充滿(mǎn)力量的圖像。

《裝甲龍騎兵》

《汪達(dá)與巨像》

線條在他筆下不只是輪廓，更是情緒的血肉。排線細(xì)膩密集卻有序，陰影層次分明。

《最后忍道》

雖說(shuō)Geirrod Van Dyke畫(huà)的是幻想題材，角色卻帶著寫(xiě)實(shí)的重量，肌肉的緊繃、衣褶的流動(dòng)、眼神的凌厲，皆栩栩如生。

而夸張的動(dòng)態(tài)，又在寫(xiě)實(shí)的基礎(chǔ)上為畫(huà)面注入了強(qiáng)烈的漫畫(huà)敘事感。

有人將他的風(fēng)格定義為“單色線條”藝術(shù)，本花覺(jué)得并不盡然。

他主要使用鉛筆、墨水、水粉進(jìn)行繪畫(huà)，最后再用Photoshop進(jìn)行顏色修飾和細(xì)微調(diào)整。

因此，畫(huà)面中充滿(mǎn)鉛筆線條的呼吸感、墨水的滲透力，能明顯感覺(jué)到筆尖摩擦紙面的痕跡，以及手腕發(fā)力時(shí)的線條節(jié)奏，手繪質(zhì)感突出。

Samus

與其說(shuō)這是當(dāng)代的作品，不如說(shuō)更像是幾個(gè)世紀(jì)前的蝕刻畫(huà)。

蝕刻畫(huà)

或者用Geirrod Van Dyke自己的說(shuō)法，將其定義為“銀版攝影風(fēng)格”（Daguerreotype）—— 沉默、深刻、充滿(mǎn)時(shí)間的顆粒感。

《最終幻想8》女巫 艾迪亞

這些黑白紅的圖像，是Geirrod Van Dyke 2019年參加“Inktober”每日素描挑戰(zhàn)賽的作品，他集中描繪了一系列著名的電子游戲角色，一天一幅。

他用自己的風(fēng)格進(jìn)行了再創(chuàng)作，給這些經(jīng)典人物披上了另類(lèi)血肉。

比如《街頭霸王》中靈動(dòng)矯健的春麗，在他筆下變成了更具野性力量的戰(zhàn)士，肌肉線條分明，眼神如刀。

春麗 安田朗（春麗之父）繪 （上）

春麗 Geirrod Van Dyke繪 （下）

《侍魂》中的娜可露露，在他筆下籠罩著一層神秘與悲壯，她與守護(hù)鷹瑪瑪哈哈之間也好似多了幾分宿命感。

《侍魂》娜可露露

就連活潑可愛(ài)的管道工馬里奧也變得狂野。

畫(huà)風(fēng)極簡(jiǎn)的《紀(jì)念碑谷》、《最終幻想》系列等，都成了另一番樣貌。

《紀(jì)念碑谷》

《最終幻想6》

02

全網(wǎng)刷屏后，他消失了......

盡管這些游戲同人作品在網(wǎng)上廣為流傳，但關(guān)于Geirrod Van Dyke的信息卻幾乎是一片空白。

他的Instagram、【X】、ArtStation等社交賬號(hào)，在連續(xù)發(fā)布了這組“Inktober”挑戰(zhàn)作品后，便停止更新。

《侍魂》霸王丸

我們僅能從一些零散的訪談和簡(jiǎn)介中拼湊出一個(gè)模糊的輪廓：

從INS頭像來(lái)看， Geirrod Van Dyke 應(yīng)該是位男性，而且跟畫(huà)中的人物一樣，肌肉飽滿(mǎn)。

@geirrodvandyke

他來(lái)自美國(guó)，是一個(gè)概念設(shè)計(jì)師、漫畫(huà)家，美術(shù)專(zhuān)業(yè)畢業(yè)，同時(shí)主修繪畫(huà)和版畫(huà)，平時(shí)主要從事封面創(chuàng)作。

Geirrod Van Dyke 的封面藝術(shù)

如果我們把他的創(chuàng)作版圖一分為二，會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)有趣的區(qū)別：那些為他贏得無(wú)數(shù)贊譽(yù)的同人習(xí)作，強(qiáng)烈依賴(lài)手繪的“筆觸感”和情緒張力。

《無(wú)盡城堡》 ICO和Yorda

《茶杯頭》

而他的商業(yè)封面作品，則更具數(shù)字藝術(shù)特質(zhì)。

線條光滑、色彩飽和，美式漫畫(huà)的風(fēng)格更加突出。

Geirrod Van Dyke 的封面藝術(shù)

雖然減弱了黑白紅所帶來(lái)的視覺(jué)沖擊感，但依然延續(xù)了他的核心敘事能力。

他曾這樣闡述自己的創(chuàng)作理念：“我筆下主人公的性格，通常是畫(huà)面中他們所處世界的外在體現(xiàn)。

我既想重現(xiàn)每款游戲的精神，也希望每幅圖像都能讓人感覺(jué)置身于那個(gè)世界之中?！?/p>

《光明旅者》

《神之褻瀆》

圣安東尼（左上）；圣喬治（右上）；

圣胡貝圖斯（下）

“如果角色所處的場(chǎng)景是我能夠理解或想象的，那么我就能快速捕捉到某個(gè)瞬間或事件，并很快在紙上清晰呈現(xiàn)?！?/p>

這種對(duì)“瞬間”的敏感與執(zhí)著，深深烙印著他的學(xué)院派訓(xùn)練痕跡。繪畫(huà)與版畫(huà)，這種高度依賴(lài)構(gòu)圖、捕捉與凝練的藝術(shù)，教會(huì)他如何在一個(gè)靜止的畫(huà)面中容納最大的動(dòng)態(tài)和情感張力。

Geirrod Van Dyke 的封面藝術(shù)

日常工作中，他就像個(gè)導(dǎo)演，不僅刻畫(huà)角色，更構(gòu)建世界觀。

Geirrod Van Dyke：“在創(chuàng)作過(guò)程中，我會(huì)想象攝像機(jī)和觀眾都是場(chǎng)景的一部分。就像在制作紀(jì)錄片一樣，拍攝工作可能在主角不知情的情況下進(jìn)行，但隨后，當(dāng)記起攝像機(jī)的存在后，便決定進(jìn)行夸張地展現(xiàn)?！?/strong>

Kefka 宮殿

這或許就是他的作品如此抓人的原因。他捕捉的是“表演”中最為真實(shí)也最為夸張的一剎那，是角色介于“本我”與“超我”之間的臨界狀態(tài)。

而一切完成之后，這位導(dǎo)演就隱匿幕后，將最終的解釋權(quán)，交給了身為觀眾的你我。

《最終幻想6》蒂娜·布蘭福德

本文編輯：TXin

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