2008年建成的銀川世界巖畫館坐落于賀蘭山巖畫風(fēng)景區(qū)，展區(qū)面積2000多平方米，是中國(guó)首座巖畫專題博物館，也是目前世界上規(guī)模最大的巖畫專題博物館。

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鴻蒙初開之時(shí)，人類與自然萬(wàn)物為伴，日復(fù)一日簡(jiǎn)單生活，時(shí)間長(zhǎng)得沒有盡頭，也許是閑極無(wú)聊，也許是偶然心動(dòng)，反正他們拿起了當(dāng)時(shí)最簡(jiǎn)單的工具——石頭，隨手畫下他們所看到的、想到的，巖畫就這樣誕生了，它是人類童年時(shí)代失落在大地上的童真。巖畫的內(nèi)容十分豐富，包括動(dòng)物、植物、人物、天體、狩獵、舞蹈、生殖交媾等等，反映了遠(yuǎn)古時(shí)代的生產(chǎn)和生活狀況，折射出原始人類的審美觀念與精神世界。巖畫的構(gòu)圖自由多變，風(fēng)格質(zhì)樸，渾然天成，成為人類先民留給后代的藝術(shù)珍品。

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巖畫的創(chuàng)作是一種世界性現(xiàn)象，分布遍及世界五大洲，在150多個(gè)國(guó)家和地區(qū)都有發(fā)現(xiàn)，主要分布于歐洲、非洲、亞洲的印度和中國(guó)。歐洲巖畫集中分布于地中海沿岸等地區(qū)，中心在法國(guó)南部和西班牙北部交界的法蘭克——坎塔布利亞地區(qū)，主要為洞窟巖畫，題材以動(dòng)物為主；非洲巖畫分布較廣，遍布于阿爾及利亞、安哥拉、埃及等十幾個(gè)國(guó)家和地區(qū)，其中的非洲撒哈拉巖畫，位于阿爾及利亞和利比亞邊界不遠(yuǎn)的撒哈拉中部阿杰爾高原；印度巖畫主要分布于印度中部文迪亞山脈的丘陵地帶。

西班牙拉文特巖畫：畫中兩個(gè)人驅(qū)趕著一群動(dòng)物。拉文特巖畫主要分布于北歐和西班牙的拉文特地區(qū)，大約形成于公元前一萬(wàn)年至三千年間，多以單色涂繪，以表現(xiàn)人類活動(dòng)為特色，具有情節(jié)性和敘事性。

非洲布須曼巖畫《追擊》：一群人執(zhí)盾揮矛追擊一群動(dòng)物。布須曼巖畫發(fā)現(xiàn)于南部非洲，因有布須曼人居住過(guò)而得名。此處巖畫一般用顏料涂繪而成，內(nèi)容多反映狩獵等非洲原始部族的生活。

法國(guó)拉斯科洞窟中的公牛巖畫：拉斯科洞窟位于法國(guó)多爾多涅省蒙尼克鎮(zhèn)附近，分前洞、后洞、邊洞三部分，作品大部分繪于公元前一萬(wàn)五千年左右。此畫為前洞作品，深色涂繪的公牛寫實(shí)逼真，充滿動(dòng)感與力度。

印度巖畫：畫中間的拱形門下有頭戴羽飾、手持刀和盾的人，似是部族首領(lǐng)，旁邊亦有持武器的隨從，表現(xiàn)出與戰(zhàn)爭(zhēng)有關(guān)的內(nèi)容。印度巖畫主要分布于中部文迪亞山脈的丘陵地帶，時(shí)間距今兩萬(wàn)年到幾千年不等，風(fēng)格按年代早晚可分為自然主義、風(fēng)格化、裝飾性等五期。

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中國(guó)是世界上巖畫遺存最豐富的國(guó)家之一，巖畫的分布極廣，東起大海之濱，西達(dá)昆侖山口，北至大興安嶺，南抵左江沿岸，大都在邊疆地區(qū)，一般可分為三個(gè)系統(tǒng)。東南系巖畫的區(qū)域包括江蘇連云港到港澳臺(tái)地區(qū)；西南系除廣西左江流域外，還有四川、云南、貴州、福建等地，此系巖畫大都以紅色涂繪，顏料是以赤鐵礦粉調(diào)合牛血等而成；北系巖畫的區(qū)域主要包括北方的內(nèi)蒙古、寧夏、甘肅東南部，以陰山、賀蘭山、阿爾泰山等為主，綿延數(shù)千里，氣勢(shì)宏闊，此系巖畫大都是刻制而成，內(nèi)容包括動(dòng)物、植物、狩獵、人面像等。

江蘇連云港將軍崖巖畫：因山崖上有騎馬大將的巖畫而得名。此處巖畫系磨制而成，距今約4000余年，主要內(nèi)容為人面像、鳥獸、天象及符號(hào)等。

廣西左江巖畫：發(fā)現(xiàn)于廣西壯族自治區(qū)左江流域的寧明縣花山，又稱花山巖畫。形成時(shí)間大約在戰(zhàn)國(guó)至東漢時(shí)期，畫面用赭紅色顏料涂繪，以呈舞蹈姿態(tài)的人物形象為主，兼有動(dòng)物、器物等，規(guī)模宏偉壯觀，帶有神秘的宗教色彩。

內(nèi)蒙古陰山巖畫：畫中有兩匹馬，其中一匹上騎著一個(gè)人，一動(dòng)一靜，相映成趣。陰山巖畫是中國(guó)古代北方游牧民族先民的作品，時(shí)間跨度大，最早到舊石器時(shí)代晚期，最晚則到明清時(shí)期。作畫方法一般是磨刻法或鑿刻法，題材豐富，動(dòng)物和狩獵是主要內(nèi)容。

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賀蘭山巖畫屬于中國(guó)巖畫中的北方巖畫，不論在中國(guó)巖畫還是世界巖畫中，都占有重要的一席之地。賀蘭山作為我國(guó)巖畫較為集中的地區(qū)之一，巖畫內(nèi)容非常豐富，幾乎包括了世界各國(guó)巖畫的所有內(nèi)容，有動(dòng)物圖像、人面像、人體像、生活圖像、符號(hào)與圖案等五大類。其中人面像巖畫堪稱世界之最，數(shù)量在環(huán)太平洋的國(guó)家和地區(qū)所發(fā)現(xiàn)的人面像中是最多的，達(dá)800多幅。另外，在世界各地的巖畫中，極少發(fā)現(xiàn)反映植物的巖畫，而賀蘭山卻有30多幅以植物為表現(xiàn)對(duì)象的巖畫。

賀蘭山人面群像巖畫

西夏時(shí)期的人面像巖畫：這是西夏時(shí)期的人面像巖畫，臉部五官巧妙地構(gòu)成一個(gè)小的站立的人物形象，旁邊有西夏文題記，一行五字，翻譯成漢字是“能昌盛正法”。

這是賀蘭山的標(biāo)志性巖畫，被人們稱為“太陽(yáng)神”。巖壁上的太陽(yáng)神雙目圓睜，嘴也大大地張開，頭發(fā)夸張地立在頭上，呈放射狀，雙臂高舉到頭，臉上流露出吃驚而好奇的表情，好像是人類第一次睜開眼睛面對(duì)世界時(shí)的樣子。對(duì)眼睛和嘴巴的突出刻畫表現(xiàn)在很多人面像巖畫中。那睜大的眼睛似乎想看得更遠(yuǎn)，看到更多；張大的嘴似乎想?yún)群埃牒褪澜鐚?duì)話，原始人類了解自我、了解世界的愿望被表現(xiàn)得淋漓盡致。這些畫像也許是洪荒中的先民們孤獨(dú)與寂寞時(shí)的涂鴉，不經(jīng)意間反映的是他們真實(shí)的自我。

賀蘭山手印巖畫：這是一只有如柔荑的女性的手，纖潤(rùn)秀美，手臂與手呈145°夾角，手臂彎成如此斜度，當(dāng)是本人描畫自己之手。擁有這樣的手的主人想必是位年輕女子，認(rèn)識(shí)到了自己手的美，用今天的話說(shuō)，也許還對(duì)此有一點(diǎn)點(diǎn)自戀，于是，她勇敢地攀爬上這處高高的巖壁，將左手貼在巖面上，用右手小心翼翼地描畫下來(lái)，然后耐心細(xì)致地鑿刻磨礪。留下來(lái)的這只手印，證明著一位遠(yuǎn)古女子曾經(jīng)的存在，帶給后人無(wú)限的遐想。

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賀蘭山巖畫自上個(gè)世紀(jì)八十年代被發(fā)現(xiàn)以來(lái)，逐漸走向世界，以它獨(dú)特的美吸引著世界的目光，國(guó)際巖畫研討會(huì)曾連續(xù)三次在銀川召開。2008年，此處建起了一座投資2000多萬(wàn)的銀川世界巖畫館，展區(qū)面積達(dá)2000多平方米，是中國(guó)首座巖畫專題博物館，也是目前世界上規(guī)模最大的巖畫專題博物館。此館分為序廳、中廳、世界巖畫展廳、中國(guó)巖畫展廳、賀蘭山巖畫展廳、原始藝術(shù)展廳八個(gè)展廳，并附設(shè)專家資料中心、專題展室、少兒書畫展室、報(bào)告廳、文物修復(fù)室。共征集和受捐來(lái)自70多個(gè)國(guó)家、150個(gè)地區(qū)的3000多件巖畫圖錄、拓片、實(shí)物，以及與巖畫同時(shí)代的原始藝術(shù)品，精選展出精品546件。在這里，人們能夠獲得對(duì)世界巖畫的一些了解，也更能認(rèn)識(shí)到賀蘭山巖畫的特點(diǎn)。

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