經(jīng)商大女主走向題材啞火后，國產(chǎn)女將軍似乎也沒能把古偶從低谷中拉回。

截至9月7日，超點完結(jié)的《與晉長安》，創(chuàng)下今年古偶大劇最低評分——豆瓣4.8分。這也是今年第二部口碑撲街的女將軍題材古偶長劇。

事實上，自進入第三季度，影視市場便正式開啟了今年的又一題材撞款熱。

據(jù)悉，由李沁、陳哲遠主演的《一笑隨歌》已定檔9月21日，宋茜、丁禹兮主演《山河枕》也緊隨其后暫排10月，而田曦薇（《逐玉》）、盧昱曉（《入青云》）等女將軍主題類型古偶均進入視頻平臺待播預(yù)約名單，粗略統(tǒng)計將有10余位“女將軍”劇集對打。

但僅從目前播出的《錦月如歌》《與晉長安》來看，這種大女主的火熱態(tài)勢，卻并未在觀眾層面反響熱絡(luò)，甚至不乏引發(fā)吐槽，除了4.8分的《與晉長安》外，《錦月如歌》豆瓣評分也不過5.5分。

那么，女將軍這一明顯符合當(dāng)下女性群體審美傾向的女頻人設(shè)，為何偏偏難再現(xiàn)大眾認可的“花木蘭”了？

國產(chǎn)女將軍嬗變史

女將軍之于國產(chǎn)古裝劇，也曾幾度歷經(jīng)高產(chǎn)創(chuàng)作期。

千禧年前后，女將軍大多以真實歷史、神話故事、民間故事等為原型，且多為男性角色敘事中的最佳輔助設(shè)定，比如《楊家將》中的穆桂英、《薛丁山西征》中的樊梨花、《封神演義》中的鄧嬋玉等。

而在男性敘事中提取女性角色轉(zhuǎn)換視角，講述女將軍成長、以女性群像為核心敘事的影視劇集也同樣不在少數(shù)。比如苗圃主演的《穆桂英掛帥》，鄭佩佩、李若彤等主演的《楊門女將》系列、秦嵐主演的《大唐女將樊梨花》等，雖然口碑參差不齊，但都是極具代表性的女將軍題材劇集。甚至，也有如《上錯花轎嫁對郎》“杜冰雁”（小李琳飾）此類非傳統(tǒng)意義上的“女將軍”塑造。

自2010年代，網(wǎng)文IP改編盛行，女將軍的來源也多走向原創(chuàng)，不乏凝聚了現(xiàn)代人穿越、特工等設(shè)定下的“金手指”。同時，網(wǎng)文作者筆下的女將軍也被賦予了更多的反叛意味，不僅僅是事業(yè)型大女主，也更加接近“復(fù)合型人才”的設(shè)定。即便影視化改編對穿越、金手指等有所削弱，但依舊誕生出如《楚喬傳》中的楚喬（趙麗穎飾）、《瑯琊榜》中的霓凰郡主（劉濤飾）、《將軍在上》中的葉昭（馬思純飾）等涵蓋一定現(xiàn)代思想塑造的女將軍代表。

值得注意的是，進入2014年以后，實際上以女將軍為主角的創(chuàng)作進入斷崖式下滑。某種程度上來說，這也與女頻網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開始去女尊、去女強標簽創(chuàng)作，以及仙俠古偶的崛起有關(guān)。

但正所謂時也命也，在如今仙俠式微、大女主需求依舊旺盛的當(dāng)下，一度被打入“冷宮”的女將軍也再度搭乘大女主創(chuàng)作熱潮，這兩年密集回到影視劇的創(chuàng)作視野，掀起“女將軍101”主流。諸如2007年出版的《一笑》（劇名《一笑隨歌》）、2019年連載網(wǎng)文《重生之女將星》（劇名《錦月如歌》）、2017年的《與晉長安》、2018年的《山河枕》等帶有一定古早味的女將軍網(wǎng)文IP，也掀起了一股扎堆改編押注熱。

不僅如此，2020年以后進行創(chuàng)作的、含有女將軍元素的長篇網(wǎng)文也同樣躍升為“搶手貨”，“速通”影視改編IP。目前，拍攝中、待拍的女將軍也同樣數(shù)量可觀，諸如《風(fēng)月不相關(guān)》《冰湖重生》《翹楚》等正在拍攝中，而《解甲》《木蘭無長兄》《長寧將軍》等也已進入待拍立項階段。

可以說，幾乎頭部花、平臺如今均手握至少一部女將軍劇。

此外，在微短劇領(lǐng)域，女將軍更是成為逆襲打臉爽文的吃香人設(shè)，不乏將女將軍網(wǎng)文批量改編、尚未連載結(jié)束便已短劇化的現(xiàn)象。去年，還誕生了由馬秋元主演的女將軍題材短劇《桃花馬上請長纓》唯一一部破億短劇的爆款代表。

但從目前已播的《錦月如歌》《與晉長安》來看，女將軍之熱多少有些“鎩羽而歸”。

除了上述提到的低評分外，像雙平臺預(yù)約量破400萬、臺網(wǎng)雙播的S+劇集《錦月如歌》客觀上在面臨同期《生萬物》吸干大盤效應(yīng)下，最終騰訊視頻站內(nèi)熱度為27000，并出現(xiàn)裸播；湖南衛(wèi)視集均收視率達0.305%，與完播半年后再上星的《雁回時》同一個收視段位。

無獨有偶的是，《與晉長安》至超點收官仍在裸播（共計20集裸播），今日在愛奇藝站內(nèi)熱度也將將來到8205，創(chuàng)下目前最高熱度。而根據(jù)云合數(shù)據(jù)來看，該劇目前因超點緣故集均播放量有所緩升，也僅在610萬左右。

誠然，古偶女將軍這一大女主設(shè)定迎來了第二春，但觀眾的不買賬，卻也恰恰證明了新版本女將軍的“水土不服”。

怪觀眾要求太高？

客觀來說，周也、宋軼在《錦月如歌》《與晉長安》中所飾演的女將軍形象，是有所打破傳統(tǒng)古偶女主敘事形象的。

像宋軼所飾演的“黎霜”是殺伐果決的“女射手”，與男性角色的糾感情糾葛是當(dāng)下時興的“姐狗文學(xué)”；而演員本身更加英氣的周也，十分貼合女將軍形象，其所飾演的“禾晏”則是無家世背景的一代“戰(zhàn)力天花板”女將星。

但觀眾的不買賬，在于女將軍僅僅是有形而無神，即只停留在古偶大女主人設(shè)的微創(chuàng)新，而非角色整體的塑造，內(nèi)核缺失也十分明顯。女將軍雖然是女將軍，但依然是女頻言情下的扁平人設(shè)，劇情空心、人物臉譜化，依舊是脫離不開的隱性雌競、工業(yè)糖精、換湯不換藥的“男主控”以及口號式“女子本該如何/與普通女子不同”來塑造女將軍的獨一無二。其中，“嬌妻化”則是兩部劇集播出后被提及最多的敗筆。

比如《與晉長安》女主在戰(zhàn)場面對兵戎相見、血流成河之時，看到男主出現(xiàn)便自動“收工”倒在男主懷中心動；再比如《錦月如歌》劇情進行到殺敵沖鋒之時，作為將軍的女主在面對敵人并未完全失勢的情況下，不管軍隊、扔掉武器、聲嘶力竭尋找男主并被男主所救，激情相擁在戰(zhàn)場“發(fā)糖”。

不過，在如今偶像劇式微、現(xiàn)實主義題材當(dāng)?shù)赖呐_灣地區(qū)，8月31日登陸臺灣多平臺的《錦月如歌》，在分流嚴重的現(xiàn)象下仍在三天不到空降臺灣Netflix熱播第三，且頗受臺灣觀眾好評。

“周也無死角大美女，丞磊也很帥、眼神有戲，就很好嗑啊”，臺灣觀眾盈盈提到，該劇在臺灣社團討論頗多，很多人都是二刷三刷，“現(xiàn)在（《錦月如歌》）還是Netflix總排名前三的熱播劇，我覺得大陸觀眾要求太高，在偶像劇中談價值、上高度很扯，偶像劇甜就好了”。

事實上，偶像劇試圖拔高價值卻難以完美契合人物精神的現(xiàn)象，也是目前國產(chǎn)偶像劇創(chuàng)作的通病�？陀^上，社會意識形態(tài)在進步，女性覺醒議題不缺話題與關(guān)注，因而也成為影視市場為吸引受眾的做劇“猛料”，不管合適與否，均在試圖代入公式。

但這種做法也難免面臨水土不服。偶像劇的功能便是為滿足大眾尤其是下沉受眾最基礎(chǔ)的需求——通過觀賞或沉浸式帶入俊男靚女不與俗世相同并可幻想的戀愛、嗑CP發(fā)糖，來解壓放松、刺激腎上腺素，獲得高情緒價值。這也是為何，即便古偶劇鮮少出現(xiàn)高口碑劇集，但永遠不缺熱度與流量。

不同于名門貴女、市井或是富商女等為女主，女將軍的設(shè)定便意味著無法忽視大背景下的責(zé)任感，即事業(yè)型角色所具備的智勇、權(quán)謀博弈、家國大義等特質(zhì)，類比國產(chǎn)劇對于男將軍的塑造便可窺探一二。

比如同樣是古偶劇，今年的爆款之一《折腰》男主“魏劭”便是如此，僅在誅李肅滅喬族這一劇情，便通過攻打辛都的策略變換呈現(xiàn)其勇謀在線的戰(zhàn)場將軍形象，足夠令觀眾信服其所立下的戰(zhàn)績、武力值在線。

但同樣作為將軍的“禾晏”、“黎霜”，不僅在塑造將軍人設(shè)的立體性上幾近缺失。比如無視軍紀撒嬌賣萌、審問敵人柔弱無力，乃至嘴上侃侃而談保家衛(wèi)國的豪情壯志、行動上卻小女兒般依靠男主等等，反而更多承擔(dān)的是作為古偶女主讓渡人物弧光、成長主線，成為英雄救美的客體存在的“工具人”。

說白了，這依舊是為撒糖而將女將軍默認為弱勢地位乃至傻白甜，與女將軍的人設(shè)極為割裂，難免在古偶劇集中出現(xiàn)遇冷。

畢竟，曾經(jīng)如花木蘭、穆桂英、霓凰郡主等女將軍形象受到大眾喜愛，歸根結(jié)底在于“女將軍”的設(shè)定，其實本身就具有強有力的戲劇張力。不管是在朝堂還是戰(zhàn)場，她們所展現(xiàn)的智勇謀略或是權(quán)利博弈等，均真正塑造了一位無關(guān)性別的將軍帥領(lǐng)，同樣擁有主體敘事、成長故事線的“將軍”角色。

此外，縱觀“女將軍101”生態(tài)，女演員們多嬌弱瘦削的形象也受到普遍詬病，以及上陣殺敵仍有精致全妝等，也令女將軍以不可忽視的違和感。對比之下，《楊門女將》中，即便主要女演員大多同樣身形瘦削，還有嬌小如李綺紅所飾演的“楊排風(fēng)”，但不管是將軍扮相還是打戲，通過臺詞、劇情有所襯托，均做到了令觀眾不出戲。根據(jù)公開信息顯示，新版《楊門女將》也將乘上今年的女將軍之風(fēng)進行翻拍。

要想拍好女將軍，終歸還是要靠演技、劇情令大眾信服，這也無疑對于演員本身，編劇、導(dǎo)演等幕后提出了高要求。畢竟，如果只停留在為女將軍施加虛無的光環(huán)，而非在具體的劇情上展現(xiàn)個人能力與魅力，那么古偶中的女將軍們也終歸只是“花瓶”。

換言之，如何展現(xiàn)女將軍的優(yōu)勢，角色價值、立體地存在才是古偶女將軍的創(chuàng)作重點，否則遇冷也就不為奇怪了。

結(jié)語

除了女將軍，江湖女俠、女刺客、女殺手等代表著劇中戰(zhàn)力佼佼者的角色也同樣批量成為古偶劇敘事主體。

比如《�；栊小贰斗橛叭济废恪贰而P凰臺上》等均是如此，這些女上位角色設(shè)定，也不乏被歸入“女將軍101”。而“女強”的涌現(xiàn)，也映射著大眾市場對于女本位、事業(yè)型女主作為爽點和情感投射的需求是不斷增長的。

但本質(zhì)上，談戀愛依然是古偶的主線，而非塑造一個女將軍的存在。如何跳出性緣關(guān)系作為創(chuàng)作核心，真正賦予女將軍為人的內(nèi)核，而非襯托男主魅力的工具人，恰恰是行業(yè)、制作團隊需要思考的。

借用文淇在中文版《VOGUE》20周年采訪中所言，我們都在期待的是，“越來越多不用來襯托男性角色，而是真正有困境、有思考、由迷茫、有成長過程和角色弧光的女性角色”。