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相比于往年，今年的秋意似乎來(lái)得格外清晰。

清風(fēng)拂過(guò)，褪去了夏日的黏膩，卻帶來(lái)了新的困擾——飄逸的長(zhǎng)發(fā)在干燥的風(fēng)中隨風(fēng)亂舞，少了些許柔順與規(guī)整。

對(duì)于那些注重造型的小仙女來(lái)說(shuō)，這樣的季節(jié)，反而成了打理發(fā)型的新挑戰(zhàn)。

用發(fā)圈或“鯊魚(yú)夾”固然方便，但造型往往趨于單一，難以呼應(yīng)這個(gè)季節(jié)的文藝與優(yōu)雅。那么，何不將目光轉(zhuǎn)向古人云鬢間的點(diǎn)綴——簪子？

一縷青絲，一枚發(fā)簪，不僅束起萬(wàn)千風(fēng)華，更承載著百代匠心。就讓我們走進(jìn)臺(tái)北故宮博物院，聆聽(tīng)它們的故事，尋找屬于這個(gè)秋天的發(fā)型靈感。

束起三千青絲的簪

在古代，古人遵從“身體發(fā)膚，受之父母，不可毀傷”的古訓(xùn)，認(rèn)為頭發(fā)與皮膚皆源于父母，不可隨意剪舍。

在這種傳統(tǒng)觀念的影響下，古人對(duì)待自己的頭發(fā)可謂小心翼翼、倍加呵護(hù)，經(jīng)過(guò)經(jīng)年累月的積累，無(wú)論男女，皆留有一頭烏黑靚麗的秀發(fā)。

而綰起三千青絲的簪，自誕生之初，便成為了古代女子首飾盒中的不可或缺的一部分。

它從新石器時(shí)期的笄發(fā)展而來(lái)，從最初的一根長(zhǎng)針演變成我們今天所熟知的簪，不僅僅是一件簡(jiǎn)單的裝飾物件，更承載著實(shí)用與藝術(shù)的雙重使命。

尤其是明清時(shí)期的簪，不僅工藝上更加精湛，發(fā)簪頂端的紋飾也愈加華美，花卉紋、動(dòng)物紋、植物紋、吉祥紋樣等各種形象雕刻在發(fā)簪之上，精美絕倫，惟妙惟肖。

亂花漸入迷人眼

明清時(shí)期的婦女，特別喜歡插發(fā)簪，上至宮廷后妃，下至平民百姓，爭(zhēng)相飾之。

尤其是雕刻有梅花、菊花、等各種花卉紋飾的發(fā)簪，更被融入到時(shí)令等文化元素中，展現(xiàn)出了那個(gè)時(shí)代女性的美麗與智慧。

元日，即農(nóng)歷的正月初一，這一天，有簪梅的習(xí)俗。除了佩戴真花外，采用累絲鑲寶工藝做的像生首飾，也頗受歡迎。

小巧精致的梅花，在發(fā)簪的一端悄然綻放，珍珠、寶石的點(diǎn)綴，更添一絲俏皮與優(yōu)雅。

每年農(nóng)歷九月初九日，是重陽(yáng)節(jié)，又稱“踏秋”，有登高、賞菊花、插茱萸的風(fēng)俗。每到這一天，女子便會(huì)將菊花簪點(diǎn)綴于發(fā)髻之上，以祈求吉祥、長(zhǎng)壽。

菊花的材質(zhì)豐富多樣，珍珠、彩寶、玉質(zhì)的應(yīng)有盡有，加點(diǎn)兒點(diǎn)翠，別具風(fēng)情~

除了與時(shí)令相關(guān)的花卉，荷蘭、蘭花、海棠花、金茶花等獨(dú)具特色的花卉，也在簪首上百花齊放。

再結(jié)合上老祖宗那出神入化的鑲嵌技藝，誰(shuí)還敢說(shuō)我國(guó)沒(méi)有高定？！

除了平面款的，立體感十足的寶石花簪，更是獨(dú)樹(shù)一幟，這審美，也太超前了吧~

寶石與玻璃的組合，展現(xiàn)出豐富的層次感，款式更是精致到?jīng)]邊兒~

百獸簪上競(jìng)生輝

精致瑰麗的花卉簪，就足以戳中你的心趴？

那工藝精湛、創(chuàng)意十足的動(dòng)物簪，絕對(duì)會(huì)再次讓你眼前一亮，深深愛(ài)上。

在款式各異的動(dòng)物簪中，常見(jiàn)的有龍鳳、蝴蝶、金蟬、游魚(yú)等元素，其中，以龍、鳳最為突出、別致。

在文章玉雕界“國(guó)潮頂流”！龍鳳玉對(duì)牌，讓定情信物有了“中國(guó)式答案”中，J先生提到過(guò)，龍紋與鳳紋是一對(duì)古人二創(chuàng)的黃金CP。

雖然，龍與鳳是古代神話傳說(shuō)中的神獸，但自距今七八千年前的新石器時(shí)期起，龍、鳳紋樣便頻繁的出現(xiàn)在歷朝歷代的青銅器、服飾、首飾、玉器等各個(gè)領(lǐng)域。

春秋戰(zhàn)國(guó)之前，龍紋與鳳紋各自承載著不同的文化內(nèi)涵和審美觀念，只是偶有交集。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，被視為眾獸之君的“龍”與百鳥(niǎo)之王的“鳳”，開(kāi)始作為整體一同出現(xiàn)。

清朝時(shí)，更是出現(xiàn)了“帝王為龍，皇后為鳳”的說(shuō)法。

蘊(yùn)含有陰陽(yáng)和諧、美滿順?biāo)熘獾摹褒堷P呈祥”的意象，開(kāi)始被大規(guī)模的使用，自此，這對(duì)清朝紋樣里的黃金CP，被視為忠貞愛(ài)情的象征 ，開(kāi)始活躍在各類首飾、陶瓷、織物當(dāng)中。

明清時(shí)期的龍紋簪與鳳紋簪，線條飄逸流暢，造型栩栩如生，制作工藝登峰造極，代表著皇室至高無(wú)上的權(quán)威和尊貴。

鳳紋與花卉的巧搭，更是充滿了靈動(dòng)與趣味~

除了皇室專屬的龍紋簪與鳳紋簪，被賦予吉祥寓意的動(dòng)物紋發(fā)簪，也頗受歡迎。

比如，七夕乞巧之時(shí)，有“喜蛛應(yīng)巧”的說(shuō)法，寓意喜事連連，好運(yùn)將至。古人為了討個(gè)好彩頭，常會(huì)將蜘蛛這一吉祥圖案裝飾在身上。

依靠堆、壘、編、織、掐、填、攢、焊八大技法的金累絲工藝，與珍珠的完美結(jié)合，在方寸之間便呈現(xiàn)出蜘蛛那喜人的姿態(tài)，讓人不禁感嘆工匠們的精湛技藝和無(wú)限創(chuàng)意。

蝙蝠的蝠與“福”同音，有遍福之意，是吉祥、幸福的象征。

寓意招財(cái)進(jìn)寶、財(cái)源滾滾的金蟾，也是簪子中常見(jiàn)的紋樣。

鑲一紅寶石的累絲蟾蜍，雙眼嵌飾雖已脫落，但身體輪廓飽滿而圓潤(rùn)，每一處線條都流暢自然，周圍裝飾的葉紋，脈絡(luò)清晰可見(jiàn)，仿佛是大自然中真實(shí)樹(shù)葉的微縮版。

累絲卷云的上方，是一點(diǎn)翠中式屋頂，造型精致小巧，透著濃郁的中國(guó)傳統(tǒng)文化氣息。

除此之外，蝴蝶、蜻蜓、仙鶴等諸多靈動(dòng)喜人的形象，也紛紛飛到了發(fā)簪之上。

玉石、彩寶、珍珠，疊加花絲、點(diǎn)翠、累絲、鏨花的雙重BUFF，共同鑄就出一件又一件美輪美奐的藝術(shù)珍品。

不過(guò)，下面這兩款，應(yīng)該算是老祖宗的黑歷史了吧，J先生有點(diǎn)欣賞不大來(lái)~

吉言簪上顯玲瓏

當(dāng)然，除了傳統(tǒng)的花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)紋樣外，雕刻有“壽”、“囍”、“吉”、“平安”等吉祥文字的發(fā)簪，也是這一時(shí)期的一大特色。

其中，壽字的樣式最為豐富，字形有長(zhǎng)壽和團(tuán)壽之分。

明清時(shí)期的壽字，輪廓內(nèi)的線條較為隨意，雖然看起來(lái)比較抽象，但卻表達(dá)出古人對(duì)于吉祥、長(zhǎng)壽最美好的期許。

搭配上祥云、梅花、蝙蝠等吉祥紋樣，更富美感與意境~

發(fā)簪中的功能款

明清時(shí)期，還流行具有實(shí)用性的發(fā)簪，比如，用來(lái)挖耳朵的耳挖簪、防暑的氣通簪......

尤其是清朝，可謂是耳挖簪的全盛時(shí)期。

這一時(shí)期的耳挖簪，尺寸上要比之前的都要長(zhǎng)，所以，又被稱作為一丈青。

同時(shí)，人們對(duì)耳挖簪的樣式進(jìn)行了調(diào)整，開(kāi)始將它與歩搖、花簪、釵等其他飾品的樣式相結(jié)合，耳挖簪成為了一種很受歡迎的飾品，在民間、皇室之間廣為流傳。

通體翡翠的耳挖簪，雖然沒(méi)有繁復(fù)的工藝加持，但卻足以用來(lái)鎮(zhèn)場(chǎng)子~

除了實(shí)用兼具美觀的耳挖簪，能夠預(yù)防中暑的氣通簪，也曾流行一時(shí)。

它以金銀、象牙、翡翠、瑪瑙等貴重材質(zhì)為材，簪柄中空，將其橫向插入，空氣便可通過(guò)簪子在發(fā)髻間自由流通，通風(fēng)散熱，堪稱防暑降溫神器。

除了防暑、散熱的功能，鏤空的設(shè)計(jì)，在一定程度上也減輕了發(fā)髻配飾的總重，讓古代女性在美麗與舒適之間找到了完美的平衡。

J先生說(shuō)：
文章中所提到的簪子只是臺(tái)北故宮博物院的冰山一角，想看更多的藏品，可以到臺(tái)北故宮博物院的官網(wǎng)中欣賞哦~

注：本文圖片源于臺(tái)北故宮博物院，可溯源圖片，已標(biāo)明引用出處，如有侵權(quán)，請(qǐng)聯(lián)系小編刪除~

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