紅果已實現從精品內容、活躍用戶到發(fā)達商業(yè)化的影視全鏈路

文/魏霞
編輯/王芳潔

1998年，《還珠格格》首播的時候是在10月，沒趕上暑期檔，當然，當時彩電剛剛普及，大家也還沒這個概念，包括做電視劇的人自己。但在隨后很多年，每年暑假，《當》的音樂都會如約響起，成為了學生黨的集體記憶。

2025年夏天，一部名叫《十八歲太奶奶駕到，重整家族榮耀》的系列劇（以下簡稱《太奶》）火了，傳播介質倒也符合時代特征，這次是手機，所以內容形式也與時俱進，是豎屏短劇，但看下來，你會覺得，有些似曾相識。

還珠的故事，講的是三個十七八歲的民間少女，突破了階層次元壁，進宮找爹，順便整頓宮廷秩序。在《太奶》里，死于1955年的科學院首席院士容遇，突破了時間次元壁，她穿越到了70年后同名同姓的高中少女身上，成為了又一個“還珠格格”。這次她沒找爹，而是找到了已經古稀之年的兒子，還幫不學無術、不堪重用的重孫們轉了性。

27年過去了，暑期檔的故事內核一直沒有變，青春、親情和輕松。因為看暑期檔的人雖然一茬一茬，從走進影院的，到坐在電視機前的，再到今天都拿著一部手機，其實花季少男少女們都還在按時長大。

所以，在剛剛過去的這個暑期檔，一批迎合了年輕人觀劇需求的短劇，創(chuàng)造了爆發(fā)式的播放量。以紅果為例，期內上線了百部免費短劇，題材涵蓋都市情感、奇幻腦洞、江湖武俠、歷史古代、都市玄幻等。

相關數據顯示，暑期檔站內總觀看量達到311億，總觀看人次達到9.2億，觀看量超10億的短劇就有6部。

在內容行業(yè)，是否有以年為單位的內容規(guī)劃，是其是否成熟的標志。例如無論是電影還是電視劇，目前都已經形成了明確的年度rundown，春節(jié)有春節(jié)檔，暑假有暑假檔，十一有十一檔。

以學生群體為觀看人群的短劇，在暑期規(guī)模上播，這說明短劇行業(yè)也已經形成了類似的節(jié)奏。因為這些劇不是憑空出現的，從內容策劃到剪輯完成，一部精品短劇的制作周期至少要兩三個月，暑期的熱播劇，幾個月前就已經立項。

顯然，短劇已經成熟，紅果們搶占暑期檔，是有備而來，

01

年輕人“用手投票”

短劇正式入局暑期檔的背景是觀劇人群年齡結構正在迅速拓寬。

2023年初，紅果的用戶還是以中老年男性為主，到了2024年，女性用戶占比增長14%，年輕用戶增長40%。

而據艾瑞咨詢報告顯示，目前觀看網絡微短劇的用戶中，女性用戶占比達到66.97%，25到34歲的用戶占比達到46%，24歲以下的用戶占比超過30%。

30歲的曉萌（化名）在去年成為了紅果的用戶。工作之余的時間，她幾乎都是在短劇的陪伴下度過。幾個月前，曉萌刷完短劇《十八歲太奶奶駕到，重整家族榮耀》，終于在紅果短劇的暑期檔，她等來《太奶2》的上線。

這類“女強”劇是曉萌的最愛，相比于霸總甜寵類型的短劇，靠著自己的努力打拼，積極面對生活和工作中遇到的問題女性成長故事，總能給她帶來力量，比如《太奶》中的容遇，通過智慧和能力整頓“不孝狂孫”，挽回家族頹勢。

而且曉萌發(fā)現，現在的短劇雖然大多是由熱門小說改編，但是編劇還會在其中添加一些熱梗，讓短劇變得更有趣，也離觀眾們更近。比如在《太奶2》中，影帝重孫為了給太奶奶助興，還跳起抖音上時興的掃腿舞。

這正是短劇的優(yōu)勢之一，盡管此前制作周期短被人詬病，但不可否認，短周期也讓短劇內容更具有當下性。

傳統影視至少有一兩年的制作周期，所以哪怕再現代的戲，嚴格意義上也是“歷史劇”，但2025年暑期檔的短劇，劇本的第一個字就寫在2025年，當編劇打開抖音，掃腿舞就已經開始了。

短劇熱播暑期檔更重要的原因，是迎合了當下年輕用戶的觀劇偏好。比如在《太奶2》中，匯聚著高中時代的學習、考試，甚至是霸凌等各種元素；在《科舉，農家子的權臣之路》中，主角以6歲孩童的身份一路高中，勇敢面對考官打壓等不公平待遇，成為父母的主心骨。

故事雖然輕靈，但內核卻不乏嚴肅性，一個社會有其固定的權力結構，但誰沒有在成長的過程中，渴望過去挑戰(zhàn)這種權力結構？

自2024年，紅果已經明確短劇精品化路線。從暑期檔的熱播短劇來看，現在的短劇，不僅有更新奇有趣的故事背景和更符合邏輯的敘事方式，還能將正能量、正向價值觀深度融合到內容當中，這種潤物細無聲的結合，效果常常出人意料的好。

在精品內容的驅動下，年輕人在暑期為短劇“舉手投票”。《太奶2》播放量突破30億，創(chuàng)下短劇行業(yè)播放量最快破30億的紀錄，而同樣由《太奶》的主角李柯以和王培延出演的短劇《夫人專治不服》在暑期檔的播放量也突破20億。

另外，《科舉，農家子的權臣之路》、《爹爹不哭，我?guī)е啦窘o全家續(xù)命》等四部短劇也拿到破10億的好成績。

02

觀眾在哪來，品牌就在哪來

除了觀眾之外，暑期檔也是品牌最期待的檔期，因為巨大的流量背后，也蘊藏著巨大的商業(yè)潛力。

《哪吒2》爆火后，不僅沖擊著全球票房榜記錄，而且還掀起衍生品市場的搶購風波。其中，《哪吒2》與泡泡瑪特聯名的盲盒，一經上線就被搶購一空，很多觀眾只能買預售盲盒，發(fā)貨時間排到6月底。有數據統計，僅用了半個月的時間，《哪吒2》的衍生品收入就超過4億元。

所以，觀眾在哪里，品牌就想要在哪里，于是這兩年，短劇成為了品牌重要的宣發(fā)陣地。

一方面，短劇已經占據用戶們相當的休閑時長。《中國網絡視聽發(fā)展研究報告（2025）》顯示，截止2024年12月，微短劇用戶規(guī)模已達6.62億人，人均單日使用時長101分鐘，已經追平了即時通信。

另一方面，短劇用戶已經被培養(yǎng)起廣告觀看習慣，對廣告的接受程度更高。在免費模式成為主流后，觀看廣告解鎖劇集已經成為短劇行業(yè)最常見的模式，這也讓廣告完播率極高，潛移默化中建立起用戶心智。

但如果只是選擇中插廣告，大家對短劇商業(yè)化的想象力還是窄了。在今年火爆的暑期檔，茉酸奶、康師傅、羊了個羊等多品牌實現了與短劇的跨界合作。

紅果與茉酸奶合作“秋天的第一杯茉酸奶”活動，在全國320家門店上線聯名打卡點，送出免單券；與羊了個羊合作上線“紅果漂移賽”，會根據隊伍排名給玩家們獎勵“紅果”，玩家們可以用“紅果”來兌換獎勵。在暑期檔期間，紅果在端外實現21.5億的曝光，131個熱搜。

更重要的是，和傳統影視作品中，品牌宣發(fā)只能采取貼片或者植入方式不同，短劇還開發(fā)了定制賽道，讓品牌宣傳真正實現了內容化。

以往只是保證品牌的露出時長，但現在的品牌開始通過短劇打造“超級主播”。比如烙色彩妝定制的短劇《我在古代參加戀綜》的主演是彩妝主播妮妮，在短劇上線后，烙色彩妝店播和達播熱度都有明顯增加。

《王者榮耀》也在紅果暑期檔上線短劇《王者榮耀之權謀徑山》，以王者大陸的架空世界觀為背景進行創(chuàng)作，講述自孫堅戰(zhàn)死后，境內四大家族各懷異心，江郡風雨飄搖的故事。

以往在新英雄上線時，王者榮耀都是通過CG動畫進行宣傳，在今年紅果的暑期檔，《王者榮耀》找到新的宣發(fā)思路，用劇情內容搭起王者宇宙，結合RPG游戲，讓用戶實現從觀劇到游戲的完整體驗。

客觀而言，影視行業(yè)在時效性上的進步，促成了這類體驗升級。要知道，游戲《仙劍奇?zhèn)b傳》沒落之后，電視劇《仙劍》才上播，很可惜，它只能是一代人的懷舊。

03

內容永遠是牛鼻子

從付費到免費，短劇市場越來越成熟。走過靠買流量換充值的時期，短劇也踏入到“內容為王”的時代。

短劇的興起，也在改變用戶們的觀影習慣，大家開始喜歡“快節(jié)奏、多反轉”的內容結構，并且短劇一集只有幾分鐘，全集刷完只要幾小時，全程無尿點。

這樣的變化也推動長劇行業(yè)變革，有的平臺上線短劇頻道，有的平臺自制內容上則已經呈現出“時長短、節(jié)奏快”的趨勢。

有趣的是，隨著短劇內容加深，開始通過分幾部拍攝續(xù)集發(fā)行的方式，在保留短劇特征的同時，增加了內容的深度和長度。比如紅果的熱門短劇《云渺》，已經開始籌備拍攝第五部。

系列劇也引領了短劇的預約潮流。有數據顯示，在暑期檔內，紅果的總預約量達到3640萬，其中在《太奶3》的總預約量已經破400萬，《夫人她專治不服2》總預約量破百萬，《云渺5》總預約量破200萬。

有短劇行業(yè)內人士表示，從劇本創(chuàng)作到上線，一部短劇的制作周期通常只有兩個半月左右，遇到一些搶題材等情況，也會把整個制作周期縮短到一個半月。雖然短劇的制作周期很短，但是紅果能在暑期檔推出上百部短劇，籌備周期并不算短，其從年初就開始加大對優(yōu)質短劇的扶持力度。

比如在1月份，紅果升級“果燃計劃”，在投資支持上，對優(yōu)質項目比例最高可達100%，對已創(chuàng)作完成的短劇項目，采用“保底+分賬”的合作模式等。

在果燃計劃下，紅果短劇打造出《山河回響》《弄潮》《與尼同行》《曠野電臺》《云端捕手》《舞動敦煌》等緊握時代脈搏的好內容。

另一方面，紅果也在自制短劇上持續(xù)發(fā)力，比如在近期還推出“演員合作計劃”，引入專業(yè)運營機構為演員服務的同時，讓演員也可以直接通過分賬機制共享收益。

廠牌們也為紅果的暑期檔們添磚加瓦，有33家廠牌在暑期檔發(fā)布1078支預告片，這些預告片的總播放量就超過2.5億。

通過暑期檔充沛的流量，廠牌們也在紅果建立起自己的“蓄水池”。

目前各大廠牌們都在紅果開設官方賬號，并且積累相當的粉絲，比如百川中文已經積累25萬粉絲，獲贊量達到2.5億；聽花島已經積累31.5萬粉絲，獲贊量達到2.4億；容量短劇已經積累6.5萬粉絲，獲贊量達到1.4億。

在第一部《還珠格格》上播27年后，紅果終于有了自己的“還珠格格”。這一次商業(yè)故事的內核也沒變，在短劇賽道上，仍會有一個平臺，可以用精品內容當牛鼻子，然后牽引出一條從制作到商業(yè)化的全鏈路。