暑假結(jié)束之后，學(xué)子們紛紛回校了。

一整個暑假，國劇各種題材前仆后繼，在線爭奪熱度和口碑。

其中，古裝劇上線的速度是這一部還沒播完，另一部劇蓄勢待發(fā)。

但不論是暑假還是非暑假時間，國產(chǎn)劇從來不缺少新的古裝劇上線熱播。

宋軼新劇《與晉長安》可是讓觀眾期待了許久的古裝愛情劇。

這部劇還沒有開始播出，主角的海報已經(jīng)激起了一陣夸贊是“好劇”的熱潮，

男女主角的顏值匹配，高顏值組合，同框站在一起，CP感滿滿，他們的顏值在娛樂圈里屬于不撞臉，一股清流的存在，而且駕馭古裝造型游刃有余。

一張立體的臉，精致的五官，再加上貼合長相的服化道，有令人驚艷的期待。

兩張出眾的顏值放在同一部古裝劇，展開愛情和權(quán)謀兩條故事線，國與國之間的權(quán)謀對抗線，揭開一段在激烈的敵我雙方斗爭中，兩個命中有情分的人走到一起的深刻愛情。

女主是太晉女將軍，男主是大姚鎮(zhèn)世王，兩人分別站在國家的立場，維護家國安危，是抗擊敵人前線上的重要人物，帶領(lǐng)手下的精銳部隊護國救民。

他們有勇有謀，戰(zhàn)場上驍勇善戰(zhàn)，然而直到他們真正面對面站在一起，雙方卻并不只是敵國對手的身份，因此有了后面的故事。

本來以為這部劇是普通的古裝劇裝，是以國與國之間的斗爭展開權(quán)謀和愛情，沒想到突然出現(xiàn)奇幻元素。

姚國太后施以異術(shù)，男主在救皇上的時候被打入血池，身體出現(xiàn)“晝童夜鬼”變身現(xiàn)象。

“變身”的設(shè)定，男主在孩童和成人的身體狀態(tài)中來回切換，是一個無法自控的變化。

一切只因打入血池出來之后，男主不僅失去記憶，身體也完全沒辦法控制，大人還是小孩，總會在某些機制觸發(fā)之下，能變化成大人的模樣，而且還是一個威力無窮的形象登場。

變化成孩童的身體，男主女主遇到危險時候的感知，從而在一瞬間迸發(fā)出強大的力量，所向披靡打倒敵人。

另一種方式實現(xiàn)“英雄救美”，為主角能走到一起開始鋪設(shè)他們之間不可分離的因果關(guān)系。

權(quán)謀線的緊張和刺激開場，一開始有濃濃的氛圍了，男女主在各自國家中引領(lǐng)部下堅定維護自己的國家，用堅定的意志堅守陣營，不怒自威的威嚴(yán)，果敢聰慧的智慧，有一種即將在戰(zhàn)場上展開一場激烈對抗的前提鋪墊，似乎權(quán)謀的激烈在過后會如期上線。

其次是洞穴里，突然出現(xiàn)的詭異畫面，妃子與外人用妖術(shù)控制皇帝，千鈞一發(fā)之際，男主縱身一躍，擋在皇帝面前。

他沒有一點猶豫，用巨大的威力打倒妖術(shù)，武力高強，已經(jīng)即將打倒眾人，不料被人設(shè)計，掉入血池。

但剛開始出場的主角，又怎會被輕易打倒，當(dāng)他從血池中浮出水面，儼然換了一個人，一個飛身旋轉(zhuǎn)，反敗為勝。

洞穴里的反轉(zhuǎn)，再反轉(zhuǎn)，是一個在逐漸疊加爽感的過程。

當(dāng)權(quán)謀遇上奇幻元素，武斗的威力更上一層樓，各種奇異特效的呈現(xiàn)，視覺上呈現(xiàn)更大的感官沖擊，打斗產(chǎn)生的威力有一種強烈的碰撞，給情節(jié)增添了戲劇感。

但是當(dāng)前面的鋪墊把奇幻元素和權(quán)謀元素分別展現(xiàn)了之后，正在期待新的刺激爽點來臨的需求沒有如預(yù)料那般，有一個進階的過程，反而立即轉(zhuǎn)入新的“頻道”。

變身之后，男主遇到了女主，一見面就直接吻上了，劇情給他們的親吻以“變身”引起的需求作為解釋，以此來圓了他們?yōu)楹瓮蝗晃窃谝黄稹?/p>

不出所料，一切都是為了愛情，只因主角的情感才是真正的主線，情節(jié)要前行，必不可少在此期間加入互動，以此順理成章讓兩個人最后走到一起。

只是權(quán)謀挑起的興致，轉(zhuǎn)眼之間掉入感情線，割裂感立即打斷了入劇情緒，好像開頭講的情節(jié)跟男女主相遇之后講的故事，完全是兩部劇，造成了邏輯痛突兀的感覺。

雖然在感情線中間穿插了權(quán)謀線，但是一種在走流程的敘事形式，展現(xiàn)眾人在朝堂上的爭論，卻沒有真正的實際沖突情節(jié)，權(quán)謀的緊張和激烈感，給人一種只在口頭上爭辯的感覺。

男主和女主的設(shè)定都是厲害人物，但是除了開頭的“虛張聲勢”之后，真正展現(xiàn)他們的武力功底和在斗爭中指揮部下的片段太少了。

人物的大將軍和鎮(zhèn)世王的身份，總有一種自從他們相遇之后就變成了古偶劇里最經(jīng)典的模板搭配既視感，身份來強調(diào)人物特別的特點被大大降低，落入千篇一律主角形象。

比起人家說他們是哪國中的厲害人物，上戰(zhàn)場殺敵的一舉一動，更具刻畫人物實力優(yōu)勢，觀眾也能在其中通過細節(jié)看到是否符合設(shè)定。

而不是光是在口頭和身份上強調(diào)他們的能力，卻沒有真正的實際行動，顯得這個故事懸浮無味，也讓人物沒有一個全新的印象。

再來到感情線上，其實也沒有太多的創(chuàng)新點可言，只是利用“變身”的設(shè)定開一個頭，后面一旦需要男女主有情感交流，“變身”的功能便隨時發(fā)揮出愛情最佳助力助手的效果。

第一次初見相吻，女主將人帶回，對孩童身體的男主的身份有諸多懷疑，而男主也在此期間展現(xiàn)出怪異的一面，軍事劇烈的時刻，帶回來一個身份不明的小孩，竟然有懷疑而沒有任何形式的“嚴(yán)刑拷打”，屬實是女主聲圣母光環(huán)強調(diào)。

而女主僅僅只是聽了化身為小孩的男主的一面之詞，竟然泛起了同情憐憫之情，以真心心換心，并與之睡在一張床上，看起來特別生硬。

在這關(guān)鍵的同枕共眠情節(jié)里，自是進一步推動感情的重要時刻，再加上前面已經(jīng)鋪墊好只要在女主身邊，男主的變身就會受到不可抗拒的因素觸發(fā)，從而變換成大人模樣。

于是出現(xiàn)了女主發(fā)現(xiàn)睡在身邊的小孩變成一個成年男子，他們之間的曖昧感立馬上來了，但這個突然上來的情節(jié)，有種刻意的生硬感，光靠設(shè)定卻缺失情感的變化推動。

為了救女主而變得威力無窮，甚至面具都戴上了，還因為能夠感受到女主的因素變化大小，一切只因“女主是女主”，不可替代的人物。

這種開場沒有太多吸引力的奇幻設(shè)定已經(jīng)不少見，不過是同一種套路的重新利用，大致方向不變，小的改動起不到大作用。

還有就是進客棧住店，只剩一間房的情節(jié)，主角必須同住一個屋子，必須有已經(jīng)是古偶劇必備情節(jié)的橋段制造他們兩人微妙的心思。

只能說，這部劇忽視權(quán)謀，錯失了一個吸引劇迷回頭的機會，強調(diào)情感卻沒有真正把順其自然的情感刻畫出來，亂套用無數(shù)次出場的古老橋段推動，已經(jīng)沒有什么新看點可言。

光看主角和人設(shè)其實是一大優(yōu)勢，但循序漸進的情節(jié)里，這一點也沒能發(fā)揮得好，不知是情節(jié)太普通影響到演員CP感，還是由于因為愛情線太刻意，反而削弱他們的長相帶來的好感，總之越到后面，連主角也顯得沒那么給力了。

挑起觀眾期待的新劇，實在是不多了，好像總有一些不夠令人滿意的點勸退，其實按某些方面的配置，應(yīng)該能取得不錯成績，但口碑上始終因細節(jié)和故事有所欠缺。