由中國文聯(lián)和四川省人民政府主辦的第二屆金熊貓獎將于9月12日至13日在四川成都舉行。本屆金熊貓獎以“光影之約 遇見美好”為主題，設(shè)置金熊貓國際文化論壇、金熊貓盛典、金熊貓之夜等活動。在金熊貓盛典評獎活動中，將揭曉電影、電視劇、紀(jì)錄片、動畫片4個單元，共27個獎項。第二屆金熊貓獎評委會由27名成員組成，導(dǎo)演陳凱歌擔(dān)任評委會主席。神話史詩《封神三部曲》高級視效指導(dǎo)道格拉斯·漢斯·史密斯擔(dān)任動畫單元評審。

封神第二部》超1900個視效鏡頭

搭建工業(yè)化拍攝制作流程

導(dǎo)演烏爾善之所以會選擇《封神演義》這個神話故事進(jìn)行改編，是因為在他看來，這是每一個中國人都家喻戶曉、耳熟能詳?shù)纳裨捁适�，用最現(xiàn)代的電影技術(shù)去重新闡釋這個經(jīng)典神話，拍成一部屬于中國的神話史詩電影，是他作為電影導(dǎo)演的一個夢想。神話史詩《封神三部曲》是最新電影技術(shù)與中國神話人物形象現(xiàn)實應(yīng)用相結(jié)合的一次絕佳嘗試。

2025年春節(jié)檔上映的神話史詩續(xù)集《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》全片有1900多個特效鏡頭，超過影片三分之二的鏡頭量，由超過2400位視效工作人員參與制作。無論是陣營對抗、兵戈相交的恢弘戰(zhàn)爭場景，還是異獸上陣、法術(shù)交織的奇幻畫面，都得到了震撼加倍的“視覺強(qiáng)化”。

導(dǎo)演烏爾善表示：“《封神第二部》雖然是一部神話史詩電影，有很多超現(xiàn)實的呈現(xiàn)，但是越是充滿幻想色彩的電影，越要盡量做到真實�！睘榱藢崿F(xiàn)這一目標(biāo)，主創(chuàng)團(tuán)隊制定了嚴(yán)格的工業(yè)化拍攝流程。從概念設(shè)計到制作概念雕塑，再到設(shè)定運動學(xué)原理與動態(tài)測試，進(jìn)一步到分鏡頭的設(shè)計，而后由預(yù)覽團(tuán)隊制成動畫預(yù)覽，再進(jìn)行視效鏡頭實拍。以拍攝為基礎(chǔ)，視效制作實現(xiàn)真人表演與后期數(shù)字生物、數(shù)字角色的準(zhǔn)確疊加，共同完成一場渾然天成、震撼逼真的對戰(zhàn)。

《封神三部曲》高級視效總監(jiān)、美國著名特效大師道格拉斯·漢斯·史密斯談到參與影片創(chuàng)作的感受：“當(dāng)我加入封神劇組并參加了各地博物館采風(fēng)之后，我對中國文化有了更深的了解。首先，這個故事對我來說有很多驚奇之處，在這之前，我對中國的古代神話故事是完全不了解的，但我在整個拍攝、制作過程當(dāng)中，烏爾善導(dǎo)演一直在和我進(jìn)行溝通，他作為一個橋梁，把我和中國文化鏈接起來，是烏爾善帶領(lǐng)我走向了解中國文化的旅程。”

家四將真人特效化妝分層拍攝

據(jù)道格拉斯透露，《封神第二部》當(dāng)中不同的神話人物，采用了不同的拍攝制作方式來完成：“當(dāng)我們在研究如何拍攝魔家四將的時候，我們花了幾個月的時間來討論如何處理這部作品。有一種方法就是用CG把這些角色創(chuàng)造出來，另一種方法是使用真人拍攝，對于實際的拍攝來說困難更多。最終，我們使用了真人拍攝，選擇了是體格魁梧的演員�！�

特別復(fù)雜的是，因為身高大小不同，魔家四將和同一場景中的其他人物角色必須完全分開拍攝。所以觀眾看到的魔家四將的每一個畫面都是視效鏡頭，它需要多層的拍攝，由不同的團(tuán)隊參與，解決不同的技術(shù)問題。由于戰(zhàn)爭場面當(dāng)中，魔家四將涉及大量運動鏡頭，要移動攝像機(jī)，必須以與演員比例一致的不同速度移動攝像機(jī)。攝像機(jī)必須以不同的速度運動拍攝，而且還必須為巨大的角色調(diào)整焦距。這樣，角色的各個部分才不會失焦。

三頭六臂殷郊體積捕捉新技術(shù)

而三頭六臂殷郊法相這個數(shù)字角色，是電影中最復(fù)雜的角色之一。他的形象塑造是一個漫長的完善過程，因為他是能量體的化身，可以看到“氣”在體內(nèi)經(jīng)脈流動。如何讓殷郊這個能量體的三頭六臂動起來，符合人體結(jié)構(gòu)、滿足戲劇表演需求，劇組的視效團(tuán)隊進(jìn)行了很多動作測試。最終通過Scanline工作室確定了拍攝制作流程。演員專門為了拍攝，專門去了洛杉磯。

三個殷郊，有著各自不同的性格、情緒和情感故事背景，所以演員必須在每一個鏡頭中準(zhǔn)確表現(xiàn)出這些情緒。每個鏡頭都有三場表演，這些表演都是用一種特殊的、高科技的多相機(jī)設(shè)備（multi-camera）進(jìn)行“體積捕捉”拍攝的。這些拍攝的表演數(shù)據(jù)，綁定在CG數(shù)字角色上，經(jīng)過骨骼、肌肉、神經(jīng)、皮膚、毛發(fā)的層層建立，最終成為大銀幕上的三頭六臂殷郊法相。

目前世界上只有一個機(jī)構(gòu)掌握這種攝影技術(shù)。在這個高分辨率的攝像機(jī)陣列中，演員必須為每一個鏡頭進(jìn)行三種不同的表演。對于每一個鏡頭來說，這都是一個漫長的過程，要呈現(xiàn)三個殷郊不同的想法和反應(yīng)，展示三頭六臂身體如何協(xié)同工作，哪些表演可以互相配合起來。“三頭六臂殷郊在電影中是一個非常復(fù)雜、技術(shù)含量很高的角色。我認(rèn)為他突破了包含真人表演的技術(shù)極限�！钡栏窭贡硎�。

《封神第二部》數(shù)字角色雷震子全面升級

道格拉斯透露：“在電影所有的角色中，最能讓我產(chǎn)生共鳴的角色之一是雷震子。他最初是一個被遺棄的嬰兒，最終成為所有其他人的保護(hù)者。”在《封神第二部》中，他更頑皮、更逗人、更有趣。

在《封神第一部》中已經(jīng)出現(xiàn)的數(shù)字角色雷震子，在《封神第二部》中被完全重建了，不知道觀眾會不會注意到�！斗馍竦诙俊返男吕渍鹱�，他的動作更流暢生動，臉上的情緒反應(yīng)也更豐富細(xì)膩，這是雷震子隨著電影的發(fā)展而演變和邁出的一大步。

雷震子偷劍這場戲也有很多復(fù)雜的問題需要解決。哪些部分需要視效制作？哪些部分需要實拍？對于這場戲中的每一個鏡頭都是不同的決策。當(dāng)他拔出劍時，這把劍實際上是真劍。然后用另一種拍攝方式，讓觀眾感覺青云劍是一把巨大的劍。再然后，它就變成了一把視效制作的劍。

而魔禮青的帳篷必須以一個符合邏輯的方式來制作，因為它應(yīng)該至少比普通人類大很多倍。整個雷震子搬劍的過程，都要計算并按照比例拍攝，在鏡頭中，他要把劍從魔禮青手中的劍鞘中拔出來。這也需要動捕演員做大量的練習(xí)和測試，看看動作表演如何設(shè)計是最好的效果。

談及參與神話史詩創(chuàng)作的感受，道格拉斯表示：“《封神三部曲》花了一年半的時間進(jìn)行拍攝，后期制作的時間更加漫長，有成千上萬的人參與其中，很多人把生命中超過一年的時間投入在這個電影項目中。烏爾善把中國傳統(tǒng)文化傳播給年輕觀眾的想法，需要數(shù)百人的籌備以及數(shù)千人的拍攝，每一部的視效和后期制作都需要成千上萬的人。我希望觀眾在看電影的時候也能感受到這份用心�！�

文章參考：

1、中國文藝網(wǎng)：烏爾善亮相首屆金熊貓國際文化論壇 《封神》用電影新技術(shù)講述中國文化

2、四川新聞網(wǎng)：金熊貓“大咖說”| 道格拉斯：我從中國的電影里看到了美好的東西

3、四川觀察：道格拉斯·漢斯·史密斯：因為《封神》我開啟了一場中國文化之旅

4、錦觀新聞：特效師道格拉斯：通過中國電影，我了解到更多中國文化

5、中國文藝網(wǎng)：第二屆金熊貓獎將在成都舉行

6、電影封神三部曲：春節(jié)檔電影《封神第二部》曝“數(shù)字重生”殷郊法相揭秘特輯

7、電影封神三部曲：《封神第二部》上映27小時票房破5億發(fā)布“數(shù)字奇想”視效特輯

8、紀(jì)錄片《封神之路》

9、紀(jì)錄片《神話繼續(xù)》