文/葉秋臣

經(jīng)好友的大力推薦，我抽空補(bǔ)完了整整40集的《書(shū)卷一夢(mèng)》。

雖然加了倍速，但還是追得很認(rèn)真，把大部分的細(xì)節(jié)和臺(tái)詞都截圖下來(lái)以備后用。

等看完大結(jié)局和結(jié)束后的現(xiàn)代彩蛋后，葉秋臣知道是時(shí)候下筆來(lái)寫一篇?jiǎng)≡u(píng)了。

由于國(guó)產(chǎn)劇限制了穿越題材，現(xiàn)在大部分的故事只能套在小說(shuō)和夢(mèng)里來(lái)進(jìn)行，《書(shū)卷一夢(mèng)》自然也采取了相同的策略，但相對(duì)而言其實(shí)更聰明一些。

前半段主打搞笑風(fēng)格，劇本寫得很有趣也很熱鬧，通過(guò)典型的癲狂反差感來(lái)推進(jìn)劇情，再給劇集打下一個(gè)主基調(diào)，吸引觀眾來(lái)追。

后半段雖然也在強(qiáng)調(diào)劇本機(jī)制，但敘事已經(jīng)偏向了常規(guī)的古偶情節(jié)，直到編劇的靈魂來(lái)到千羽王的身體里，才讓后續(xù)的內(nèi)容產(chǎn)生了些許變數(shù)。

如果只在大結(jié)局戛然而止，那么這部劇相對(duì)而言就屬于落入俗套了，約等于女主穿越到劇本里，然后自愿與男主角相伴一生，放棄了回到現(xiàn)實(shí)的機(jī)會(huì)。

或者說(shuō)，這個(gè)劇本世界在她眼里，也早已成為了另一種現(xiàn)實(shí)。

其實(shí)僅僅這樣結(jié)束也沒(méi)關(guān)系，但在這個(gè)限制環(huán)境下，似乎缺了一個(gè)尾巴來(lái)打個(gè)通過(guò)的補(bǔ)丁。

于是，片尾曲結(jié)束后的彩蛋來(lái)了。

本來(lái)聽(tīng)到音樂(lè)響起后，我是會(huì)直接跳過(guò)的，但由于朋友此前曾經(jīng)特別提醒，所以才把進(jìn)度條拉到了片尾曲之后。

果然，彩蛋的信息量是最大的。

這篇的大結(jié)局的解析，也是圍繞著彩蛋而展開(kāi)。

除了劇本套劇本這樣的表層內(nèi)容外，還隱藏著真正的結(jié)局，因此這部劇并沒(méi)有爛尾，彩蛋拉回了不少的分?jǐn)?shù)。

我們大概可以將兩個(gè)劇本分為《清寧一夢(mèng)》和《書(shū)卷一夢(mèng)》。

前者的編劇叫比熊，是個(gè)戴眼鏡的男人；后者的編劇莊柳，是個(gè)略胖的女人。

比熊是穿越到千羽王身體里的那個(gè)靈魂，莊柳才是掌控整個(gè)故事具備金手指的總編劇。

那么，南珩是哪里來(lái)的？

南珩的來(lái)源，才是整個(gè)故事的開(kāi)端。

從蹩腳的“白首同心”英語(yǔ)來(lái)講，他就是來(lái)自劇本里的人物，穿越來(lái)了現(xiàn)代。

來(lái)到現(xiàn)代之后，他成了頂流大明星，接著找到了自己的摯愛(ài)宋一夢(mèng)，也就是無(wú)名的小演員宋小魚(yú)，來(lái)與自己合作拍戲。

只有這樣，才能讓宋小魚(yú)穿越到宋一夢(mèng)的身體里，進(jìn)入劇本讓南珩與其相識(shí)，然后再完成穿越到現(xiàn)代的行為。

宋小魚(yú)通過(guò)夢(mèng)來(lái)穿越的這段時(shí)間（宋一夢(mèng)的名字也是特別的安排），對(duì)于南楓的時(shí)間而言是相對(duì)靜止的。

這是一個(gè)閉環(huán)，南珩做的是為了補(bǔ)齊這個(gè)閉環(huán)。

那么南珩穿越的時(shí)間點(diǎn)，大概率就是與宋一夢(mèng)“白首”之后，根據(jù)“同心”的頻率來(lái)到了宋小魚(yú)所在的時(shí)代。

因?yàn)樗我粔?mèng)只要結(jié)束了劇本里的生命，就必然將回到現(xiàn)代。

那么根據(jù)“同心”的機(jī)制，南珩也會(huì)根據(jù)這個(gè)情況來(lái)到宋小魚(yú)所在的時(shí)代。

“白首同心”本身是個(gè)翻譯梗，但最后成了一種男女主之間的機(jī)制，也是一種暗號(hào)。

南珩穿越來(lái)了之后，時(shí)間點(diǎn)應(yīng)該是早于《書(shū)卷一夢(mèng)》的劇本創(chuàng)作前，那么他就可以主宰這個(gè)項(xiàng)目的誕生，繼而找到與自己咖位完全不匹配的宋小魚(yú)合作。

這也是第1集就埋下的伏筆，否則頂流南楓為什么要找宋小魚(yú)這樣沒(méi)有名氣的小演員來(lái)搭戲？

因?yàn)樗缫呀?jīng)與宋一夢(mèng)相愛(ài)，而此次的穿越就是為了讓這個(gè)閉環(huán)能夠完成。

這個(gè)故事巧就巧在，雖然那是一個(gè)閉環(huán)，但并不需要循環(huán)，所以不會(huì)形成悲劇的錯(cuò)過(guò)。

劇本里的南珩穿越到現(xiàn)代，進(jìn)入到頂流南楓的身體里，接著再完成《書(shū)卷一夢(mèng)》的創(chuàng)作，讓宋小魚(yú)在劇本里與南珩相知相愛(ài)相伴到老，接著魂穿回現(xiàn)代，與已經(jīng)具有完整記憶的南楓&南珩繼續(xù)美好的生活。

還有一個(gè)細(xì)節(jié)伏筆，也是用來(lái)佐證南楓=南珩這個(gè)觀點(diǎn)的，那就是在劇本世界里，宋小魚(yú)曾經(jīng)發(fā)誓自己要是喜歡南楓就天打五雷轟，而天上此時(shí)確實(shí)傳來(lái)了巨大的響聲。

說(shuō)明，此時(shí)的南楓就已經(jīng)等于南珩了。

綜上所述，南珩穿越成為了南楓，找到宋小魚(yú)讓其成為了宋一夢(mèng)，劇本里經(jīng)歷種種相愛(ài)，在宋一夢(mèng)結(jié)束生命離開(kāi)劇本世界后，南珩穿越到現(xiàn)代更早的時(shí)間點(diǎn)變成了南楓。

兩生兩世。

南楓之所以一直戴著墨鏡，是因?yàn)樗陲椬约旱难凵瘢駝t就沒(méi)辦法完成這個(gè)閉環(huán)了。

當(dāng)然，也能在開(kāi)會(huì)和見(jiàn)面的時(shí)候，偷偷看看自己已經(jīng)許久沒(méi)見(jiàn)的愛(ài)人。

還有一種猜測(cè)，是南珩魂穿到了南楓的身體里，因?yàn)閮烧咧g的容貌雖然極度相似，但也有微小的不同（痣）。既可以理解為宋小魚(yú)穿到劇本后才能觸發(fā)這個(gè)變化，也可以解讀為摘下墨鏡的行為就能觸發(fā)后續(xù)的情況，甚至可以理解為南珩直接替代了南楓的靈魂。

南珩和南楓，在摘下墨鏡之后已經(jīng)徹底畫上等號(hào)了。

不論如何，都不影響男女主在現(xiàn)代攜手相伴的故事走向。

劇中有些臺(tái)詞也頗具深意，比如宋大人說(shuō)的那句“聽(tīng)風(fēng)是風(fēng)，也不是風(fēng)”。

但有一些諸如“凱旋歸來(lái)”等表達(dá)，最好可以優(yōu)化為“凱旋”。

關(guān)于主演方面，李一桐這次有些妝造很像白鹿，尤其是部分特殊角度。她的人物完成度不錯(cuò)，作為一個(gè)有先知功能的穿越人，俏皮和沾沾自喜的小表情都蠻到位。

劉宇寧的資源是真的好，這也是我第一次完整看完他主演的劇，建議后續(xù)可以考慮現(xiàn)代戲，更適合他。

第一次看王寬，哦不，是王佑碩演反派，還挺有驚喜的。

少量演員的加戲蠻明顯的，其實(shí)刪掉部分支線情節(jié)，完全對(duì)主線沒(méi)有影響，反而能夠更有效地講好故事。

但就像劇中所說(shuō)，總歸是各方不斷權(quán)衡和妥協(xié)之下的結(jié)果。

這可能也是《書(shū)卷一夢(mèng)》想要表達(dá)的另一層深意吧。

現(xiàn)實(shí)如戲，戲如人生。

文/葉秋臣

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