“妥協(xié)投降換不來(lái)安寧”“這里的每一寸土地，是我們的祖先，祖祖輩輩留給我們的，誰(shuí)也不能搶占”……莊埼風(fēng)的鏗鏘話(huà)語(yǔ)如大地春雷，激蕩著每一個(gè)中國(guó)人的心。

由王雷領(lǐng)銜主演的全民抗戰(zhàn)史詩(shī)劇《我們的河山》正在央視一套熱播，該劇以1937年山東沂蒙山區(qū)為背景，講述青年黨員莊埼風(fēng)從文弱書(shū)生成長(zhǎng)為抗日根據(jù)地骨干的故事。憑借細(xì)膩深沉、真實(shí)克制的表演，王雷將這個(gè)角色的精神蛻變與時(shí)代命運(yùn)緊密結(jié)合，打動(dòng)無(wú)數(shù)觀(guān)眾。日前接受媒體采訪(fǎng)，王雷從角色理解、表演方法、歷史認(rèn)知等維度，深入剖析了莊埼風(fēng)及其背后的抗戰(zhàn)精神與人民史詩(shī)。

“他不是硬漢，他是一個(gè)有思想的普通人”

談及莊埼風(fēng)這個(gè)角色，王雷表示最吸引他的，正是其“非典型英雄”的特質(zhì)。他沒(méi)有李延年那樣的軍人背景，也沒(méi)有傳統(tǒng)抗戰(zhàn)劇中“手撕鬼子”的夸張?jiān)O(shè)定，而是一個(gè)真實(shí)、樸素甚至有些“呆萌”的青年教師。王雷說(shuō)，莊埼風(fēng)的轉(zhuǎn)變不是一蹴而就的，而是在艱苦卓絕的抗戰(zhàn)歷程中一步步完成的。“他從一個(gè)只懂得教書(shū)的知識(shí)分子，逐漸意識(shí)到只有改善民生、發(fā)動(dòng)群眾，才能真正實(shí)現(xiàn)抗日救國(guó)?！?/p>

王雷特別提到一場(chǎng)戲：莊埼風(fēng)初到村里組織農(nóng)民救國(guó)會(huì)，慷慨激昂地講抗日大道理，結(jié)果村民紛紛離場(chǎng)?！袄习傩者B飯都吃不飽，誰(shuí)跟你抗日？”娘的這句大實(shí)話(huà)點(diǎn)醒了他，也讓我在表演時(shí)抓住了角色轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵——從“講大道理”到“解真難題”，從忽略民生到重視減租減息、解決農(nóng)民吃飯問(wèn)題，這份反思與實(shí)踐，才是莊埼風(fēng)真正成長(zhǎng)的開(kāi)始。從此，他脫下長(zhǎng)衫，入戶(hù)走訪(fǎng)調(diào)查，推動(dòng)減租減息、組織自衛(wèi)隊(duì)、建立農(nóng)救會(huì)，真正從“一人敵”走向“萬(wàn)人敵”。王雷強(qiáng)調(diào)，莊埼風(fēng)的魅力不在于他有多能打，而在于他“用信念和智慧去贏(yíng)得勝利”，他是“黨和人民之間的那條線(xiàn)，是用情感和智慧把兵與民縫起來(lái)的人”。

“會(huì)演戲的演人，不會(huì)演戲的演戲”

作為北京人藝的演員，王雷深耕舞臺(tái)20余年，話(huà)劇舞臺(tái)的歷練也成為他影視表演的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。采訪(fǎng)中，他多次提及人藝前輩朱旭的教誨——“會(huì)演戲的演人，不會(huì)演戲的演戲”，這也是他始終堅(jiān)守的表演準(zhǔn)則?！拔覀儾皇枪ぞ撸皇菫榱送瓿汕楣?jié)勾連，而是要塑造一個(gè)讓觀(guān)眾記住的‘人’，讓觀(guān)眾知道這個(gè)角色干了什么事，更知道他為什么這么干?！?/p>

為了貼近莊埼風(fēng)這一角色，王雷花了近一年時(shí)間做準(zhǔn)備，學(xué)山東方言、讀抗戰(zhàn)史料、了解沂蒙山區(qū)的民俗文化，深入沂蒙山區(qū)體驗(yàn)生活。他說(shuō)：“每次演戲我用的都是笨辦法，就是下苦功夫?！彼踔良?xì)致到為角色設(shè)計(jì)了一副眼鏡，并精心安排它在劇中何時(shí)被打碎、何時(shí)又修好——“這些都是人物成長(zhǎng)的隱喻”。

在表演上，王雷極力避免“英雄化”“神話(huà)化”的套路，而是著力刻畫(huà)莊埼風(fēng)作為普通人的猶豫、挫折與成長(zhǎng)。尤其在情感戲的處理上，他與劉竹梅的愛(ài)情寫(xiě)得極其克制，幾乎沒(méi)有直白的表白，更多的是眼神、氣氛和詩(shī)歌的傳遞。“那個(gè)時(shí)代的愛(ài)情就是這樣，話(huà)很少，但心里什么都明白?！蓖趵渍J(rèn)為，正是這種“收著演”的方式，反而讓角色更真實(shí)、更動(dòng)人。他還提到導(dǎo)演毛衛(wèi)寧劇中大量使用一鏡到底的長(zhǎng)鏡頭，這對(duì)演員的臺(tái)詞、走位、情緒連貫性都是極大考驗(yàn)，而他在話(huà)劇舞臺(tái)積累的功底也在這樣的拍攝中發(fā)揮了作用?！霸?huà)劇舞臺(tái)需要演員對(duì)整體節(jié)奏有更強(qiáng)的掌控力，這種能力用到影視拍攝中，能更好地適應(yīng)長(zhǎng)鏡頭的要求，讓表演更連貫、更自然?！?/p>

“讓今天的觀(guān)眾看見(jiàn)那些曾經(jīng)為我們拼過(guò)命的人”

《我們的河山》不僅是一部抗戰(zhàn)劇，更是一部“人民史詩(shī)”。王雷強(qiáng)調(diào)，這部劇的核心是“兵民是勝利之本”，也體現(xiàn)著人民就是江山，江山就是人民的情感宗旨。莊埼風(fēng)代表的正是千千萬(wàn)萬(wàn)在抗日根據(jù)地默默奉獻(xiàn)的基層黨員，他們不是前線(xiàn)沖殺的戰(zhàn)士，卻是抗戰(zhàn)勝利最堅(jiān)實(shí)的基石。

王雷說(shuō)：“我們希望通過(guò)這個(gè)角色，讓更多人知道，中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的抗戰(zhàn)，不僅有戰(zhàn)場(chǎng)硝煙和浴血奮戰(zhàn)，還有更深入的思想動(dòng)員、民生改善和情感凝聚?！?/p>

劇中莊埼風(fēng)推動(dòng)減租減息、組織農(nóng)民自救、團(tuán)結(jié)各方力量共同抗日的情節(jié)，都是歷史上真實(shí)發(fā)生過(guò)的基層實(shí)踐。王雷認(rèn)為，這正是《我們的河山》不同于以往抗戰(zhàn)劇的地方——“它不刻意渲染戰(zhàn)爭(zhēng)暴力，而是聚焦戰(zhàn)爭(zhēng)中人性的光輝、人民的力量”。在抗戰(zhàn)勝利80周年的今天，這部劇不僅是對(duì)歷史的回顧，更是對(duì)未來(lái)的啟示。王雷說(shuō)：“我們不僅要讓觀(guān)眾記住故事，更要讓他們記住人物——記住那些為了河山拼過(guò)命的人。他們才是我們真正該追的‘星’。”

在王雷看來(lái)，莊埼風(fēng)不是一個(gè)天生的英雄，而是一個(gè)在時(shí)代洪流中逐漸覺(jué)醒、在人民中間成長(zhǎng)起來(lái)的普通人。他的故事，是千千萬(wàn)萬(wàn)抗戰(zhàn)者的縮影，更是中國(guó)共產(chǎn)黨依靠群眾、發(fā)動(dòng)群眾、為人民而戰(zhàn)的生動(dòng)寫(xiě)照。《我們的河山》以真實(shí)的歷史質(zhì)感、細(xì)膩的人物刻畫(huà)和深厚的情感表達(dá)，成功喚醒當(dāng)代觀(guān)眾心中的家國(guó)記憶與民族情懷。而王雷，正是用他的表演，讓這段歷史重新發(fā)出光來(lái)。