“霸屏演員”年年有，今年顯得格外多。

咱們就拿央視8套最近熱播的兩部劇《生萬物》和《歸隊》來說，演員的重合率就非常高。

《生萬物》剛播完，大伙兒還沉浸在寧學(xué)祥、封二、封膩味等人物形象的世界里呢，轉(zhuǎn)眼間就看到飾演他們的仨演員，又都集體出現(xiàn)在了《歸隊》中，無縫銜接。

讓一些不明就里的觀眾，還誤以為《歸隊》，是《生萬物》的續(xù)集呢。

不僅僅是《生萬物》和《歸隊》，我們在今年播出的許多影視作品中，也看到了這幾位演員的面孔。

啥叫“霸屏演員”，這就是“霸屏演員”。

“霸屏演員”指的是在一段時間內(nèi)，一位演員因多部高熱度影視作品的集中呈現(xiàn)，而持續(xù)不斷地出現(xiàn)在觀眾的面前，憑借“高曝光度”，而形成“刷屏”效應(yīng)。

在這之前，“霸屏演員”通常都由那些擁有高流量的“小鮮肉”、“小鮮花”們組成。但近兩年這一情況發(fā)生了變化。一些擁有表演經(jīng)驗(yàn)和表演實(shí)力的演員，被推到了臺前，通過在眾多作品中“露臉”，沖擊著觀眾的視線。

這當(dāng)然是一種好的改變。

但同時也呈現(xiàn)了兩種截然不同的效果。

比如有一些真正有藝術(shù)追求的好演員，他們哪怕呈現(xiàn)的作品再密集，可是所扮演的角色，卻全都人各有貌，性格鮮明，令觀眾在不同的人物世界里，都能產(chǎn)生“共情”。

但也有些演員，可能過去取得過一些成績，獲得過市場的認(rèn)可，所以接到的戲約就多了起來。然而“演著演著就變得油膩”，演啥都一樣，不深入研究角色的心理，而一味通過技巧的賣弄，而“投機(jī)取巧”，蒙混過關(guān)。

大伙又將這第二種演員，稱為“戲混子”。

今年，截止到目前為止，就至少有十位男演員，呈現(xiàn)了“霸屏”狀態(tài)。

但他們中，有的不斷給我們帶來全新的感受和驚喜。

可是有的，卻因?yàn)榭偸侵貜?fù)自己“老路”，而讓觀眾心生厭倦。

那么，今天，就讓咱們?yōu)?025年“十位霸屏男演員”的演技做個排名。

讓大伙看看，誰是演啥像啥的“寶藏演員”？

誰又是引發(fā)審美疲勞的“戲混子”？

話不多說，從第十位說起。

第十位、宋家騰

有人說，宋家騰外形條件很一般，但他的資源卻比很多大明星都多。

去年，他呈現(xiàn)到我們面前的角色有——《大江大河之歲月如歌》中的四寶、《小城故事多》中的黃金、《煙火人家》中的孟小兵、《南來北往》中的蔡小年、《第二十條》中的領(lǐng)頭司機(jī)、《邊水往事》中的巖白眉、《雪迷宮》中的瘦猴等。

其中不乏熱播作品。

今年，雖然時間剛過去一大半，但他也已經(jīng)在好幾部引發(fā)熱議的作品中出現(xiàn)——在《冬至》中出演了劉宇明、在《生萬物》中出演了封膩味、在《歸隊》中出演了萬福慶。此外，還有《特立獨(dú)行》、《誰動了我的隱私》、《咱村有支部》、《不眠日》、《懸案》等作品待播。

他無疑成為了這兩年悄然崛起的“霸屏演員”。戲約接到手軟，不知羨煞了多少和他一樣在演藝圈苦苦打拼的“腰部演員”。

不過宋家騰的表演，也的確有他的獨(dú)到之處。

比如他不僅自帶喜感，而且很擅長通過微表情和肢體語言展現(xiàn)角色復(fù)雜性。又通過仔細(xì)觀察，將一些極其對市井氣息的動作和習(xí)慣賦予到角色身上，因而令觀眾感到“很接地氣”。

《生萬物》中的封膩味，一個近乎瘋狂的反派，宋家騰的表演就略顯夸張，以“笑里藏刀”來凸顯角色的陰鷙感，又在“復(fù)仇”那場戲中，憑借暴戾的眼神和動作，將一個心理扭曲的漢奸，刻畫得令人毛骨悚然。

而在塑造《歸隊》中的抗聯(lián)戰(zhàn)士萬福慶時，宋家騰的演繹，則收斂了許多。他以“黑瘦滄?！钡脑煨停拓S富的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)，將角色的樂觀與生存智慧，都展現(xiàn)得既真實(shí)又喜感，與封膩味形成了較大反差。

但顯然宋家騰也有他的局限性。

因?yàn)殚L期以出演反派配角為主，所以當(dāng)他以《歸隊》中的正面形象出現(xiàn)時，多少讓人有些“出戲”。而他的表演狀態(tài)，似乎也已經(jīng)開始有“模式化”的趨勢。

所以他想要成為真正的“劇拋臉”，還需要在演技上，有很大的突破才行。

第九位、倪大紅

倪大紅的“腫眼泡子”，成了他獨(dú)有的標(biāo)識，但也阻礙了他的演技發(fā)揮。

這兩年，倪大紅出現(xiàn)在觀眾面前的頻率，實(shí)在太高了。

可是他帶給我們的“新鮮度”，卻非常有限。

他所扮演的角色，同質(zhì)化的情況，非常嚴(yán)重。

咱們就拿近兩年來說。去年他在《南來北往》中出演的老瞎子、在《暗夜與黎明》中出演的金昴倉，今年在電影《東極島》中扮演的吳老大、在電視劇《生萬物》中扮演的寧學(xué)祥、在《與晉長安》中扮演的太晉皇帝，以及在《歸隊》中所扮演的老驢子等，角色數(shù)量之多，令人咋舌，但他“大同小異”的演繹，卻使不同時空、不同背景下的人物，變成了統(tǒng)一的“千人一面”。

倪大紅當(dāng)然是有表演技巧的。

他對節(jié)奏的把控，對臺詞的詮釋，都有諸多可取之處。

比如在《生萬物》中，有一場戲，是正在外面拾狗糞的寧學(xué)祥，聽到家里的長工跑來報信說女兒繡繡被土匪綁走了。倪大紅通過一個抽鼻子的動作，來表達(dá)了角色深藏不露的震驚。然后他踉蹌回家，兩聲對“繡繡”的呼喚，如同痛失牛犢的老牛，發(fā)出陣陣哀鳴。

但因?yàn)樗懊鏌o表情”，所以使他的表演效果大打折扣。觀眾未能通過他的表演，產(chǎn)生共鳴，反而質(zhì)疑演員，沒能刻畫出角色在失去女兒后的絕望和哀痛。

另外，自從他因出演電視劇《都挺好》中的蘇大強(qiáng)意外“出圈”后，他就演誰都是“蘇大強(qiáng)”了。無論是《狂飆》中的泰叔，還是《生萬物》中的寧學(xué)祥，全都是一張“面癱臉”，再加弓背縮脖的造型，和瞪著一雙大眼的反應(yīng)，缺乏對不同的角色，有深度的刻畫和演繹。

難怪會被那么多觀眾吐槽“表演形成套路，表情流于表面”。

這次在《歸隊》中出演老驢子。預(yù)告片中這個角色一出戲，又讓觀眾產(chǎn)生“寧學(xué)祥”從魯南穿越到東北的既視感。同樣的表情，同樣的嗓音，同樣的大眼袋，讓我們很難分清角色的身份和性格來。

所以，老戲骨成為“霸屏演員”是好事。但真正的老戲骨，不會因表演單薄而淪為“背景板”，更不會讓自己所扮演的角色，產(chǎn)生割裂感。

我們之前對倪大紅充滿期待，因?yàn)樗某霈F(xiàn)總有驚喜。但現(xiàn)在，看到他的那張臉出現(xiàn)，卻只感到“膩歪”?？梢娫俸玫难輪T，也不能總是讓觀眾失望。而影視行業(yè)，也早該打破“資歷迷信”，和對所謂“老戲骨”的過度依賴了。

第八位、李乃文

李乃文今年出現(xiàn)的頻率，也非常高。

年初，在年代劇《北上》中，他出演了性格沉穩(wěn)仗義、又兼具市井智慧與時代洞察力的飯店大廚周宴臨一角。然后緊接著，他又在懸疑劇《棋士》中，出演了表面儒雅、實(shí)則陰險的反派王紅羽。

到了今年夏天，我們又在仙俠劇《凡人修仙傳》中，看到了他所扮演的李化元，在電影《奇遇》中，看到了他所扮演的任爸。然后，在目前熱播的抗戰(zhàn)劇《歸隊》中，我們又看到了他所扮演的抗聯(lián)戰(zhàn)士湯德遠(yuǎn)。

雖然他在半年多的時間，便陸續(xù)呈現(xiàn)了5個角色，但卻憑借“一人千面”的演技，讓這些角色，都呈現(xiàn)了鮮明的反差——在《北上》中，他用眾多細(xì)節(jié)刻畫了周宴臨這位運(yùn)河邊嘴硬心軟的市井硬漢。在《棋士》里，他以微表情控制和臺詞節(jié)奏切換，演繹了王紅羽斯文敗類的陰險。

到了《歸隊》中，他又以粗糲的外形和嫻熟的戰(zhàn)術(shù)動作，還原抗聯(lián)戰(zhàn)士的堅韌不拔。

他的表演跨度，從市井到仙俠，又從懸疑到抗戰(zhàn)，可是每個角色都通過差異化的細(xì)節(jié)設(shè)計，避免了同質(zhì)化的出現(xiàn)，同時又印證了他作為“劇拋臉”演員的實(shí)力。

第七位、雷佳音

雷佳音顯然是這幾年曝光度最高的男演員之一。

而且合作的，幾乎全都是大導(dǎo)演的熱門作品。

僅今年，他就有好幾部作品幾乎同時呈現(xiàn)，一會兒是懸疑片《醬園弄·懸案》中手段狠辣的警署副局長薛至武，一會兒又是喜劇片《你行！你上！》中守護(hù)侄子郎朗的二叔，一會兒又在現(xiàn)代劇《奇跡》中執(zhí)著于推廣AI機(jī)器人的技術(shù)從業(yè)者大川。

一會兒呢，他又在傳奇劇《長安的荔枝》中出現(xiàn)了，出演悲催的“唐朝牛馬”李善德。

每個角色，都帶有雷佳音“千面百變，精準(zhǔn)入魂”的表演特點(diǎn)，但又被賦予了不同色彩。

比如《醬園弄·懸案》中的薛至武，他通過粗糙特效妝，和內(nèi)緊外松的表演，凸顯了角色的暴戾與權(quán)力交織所帶來的壓迫感，展現(xiàn)了偽政權(quán)下執(zhí)法者的癲狂與恐懼。

而《你行！你上！》中的二叔呢，他則用黑色幽默的演繹方式，強(qiáng)化了這個底層人物的荒誕感和市井喜劇底色。

《奇跡》中的大川，他不僅展現(xiàn)了科技創(chuàng)業(yè)者的職業(yè)困頓，同時，又用佝僂的背脊和強(qiáng)撐的笑臉，來體現(xiàn)角色理想主義者在現(xiàn)實(shí)中的撕裂感。

最值得一提的，當(dāng)然還是《長安的荔枝》中的李善德。小官吏的悲愴與覺醒，明算科出身的邏輯性，與“兔子急了也會咬人”的反抗形式，都被他通過準(zhǔn)確的神情、動作和微表情，進(jìn)行了鮮活的還原。

4個角色，分別對應(yīng)權(quán)力、荒誕、科技與歷史維度，但雷佳音卻能憑借差異化的設(shè)計，從容實(shí)現(xiàn)了“劇拋臉”的藝術(shù)效果。所以他就算一直重復(fù)出現(xiàn)，也依然能夠給我們帶來新鮮的感覺。

第六位、胡軍

胡軍今年也很忙碌。

年初春節(jié)檔，他在賀歲片《射雕英雄傳：俠之大者》中，客串了一把洪七公，奇特的戲裝造型，充滿喜感，讓人忍俊不禁。

在3月播出的《北上》中，他變成了謝望和的父親，梁海泓的丈夫，豪爽大氣，富有擔(dān)當(dāng)，仿佛是現(xiàn)代版的大俠“喬峰”。

到了8月，他又在抗戰(zhàn)劇《歸隊》中，成為頂梁柱，飾演的抗聯(lián)戰(zhàn)士魯長山，像定海神針一般，將散落在各地的戰(zhàn)友們，緊緊凝聚在一起。

他在三部作品中，賦予了三個角色不同的表演狀態(tài)，使得角色栩栩如生。

比如《射雕英雄傳：俠之大者》中的洪七公，他通過夸張的肢體語言和“論丐幫編制穩(wěn)定性”的玩?；貞?yīng)，強(qiáng)化了角色的詼諧特質(zhì)。而須發(fā)皆白以及紅色圓球裝飾帽的造型，與角色的江湖豪氣，形成了巨大反差，令這一版“丐幫幫主”的形象，耳目一新。

但在塑造謝天成時，他卻將更多生活化的細(xì)節(jié)，融入到了角色的創(chuàng)作中，讓他的表演更貼近時代背景，也更符合角色定位。

然后《歸隊》中的老山東魯長山，他則通過造型、方言、微表情等多維度的設(shè)計，強(qiáng)化了人物的年代感，還原了真實(shí)效果。

令我印象最深的，是隊伍被打散后，魯長山好不容易回了趟家，面對溫柔的妻子，和懂事的孩子，魯長山心存愧疚，但又難以忘記自己的使命。胡軍通過精準(zhǔn)的微妙反應(yīng)，將角色內(nèi)心的復(fù)雜情感，演繹得層次分明，令人動容。

雖然魯長山和《天龍八部》中的喬峰一樣，也是硬漢，但胡軍的表演方式，卻完全不同。

飾演喬峰時他的眼神像狼一般敏銳，所有的動作都大開大合。而塑造魯長山時，他用平和的目光和堅韌的神情，突出了角色憨厚的品質(zhì)，和內(nèi)斂的性格。此外，他那凍瘡皸裂的皮膚、磨破的羊皮襖的造型，以及熟練操作煙袋鍋等動作，也更加真實(shí)可信地構(gòu)建出了一個接地氣的抗戰(zhàn)英雄形象。

像這樣的演員，本身就充滿魅力，而且每一次出現(xiàn)，都能帶來不同的感受，我們當(dāng)然希望他“霸屏”的時間，越久越好了。

第五位、黃覺

我們好像越來越難將黃覺定位為哪一種類型的演員了。

因?yàn)榫退闼粩喑霈F(xiàn)在我們面前，可是他卻總有辦法，讓我們忘掉他所扮演的上一個角色，而迅速進(jìn)入這一個“人物”的內(nèi)心。

他年輕的時候，是多么帥氣逼人，是妥妥的“小鮮肉”一枚?？墒菑摹渡胶Ｇ椤泛汀堕_端》等劇開始，他卻持續(xù)讓我們看到他深厚的表演功力。

真是演一個角色，就“變”一次臉。

今年，黃覺作為“霸屏演員”，同樣呈現(xiàn)了多個角色。

一月，律政職場劇《無所畏懼之永不放棄》播出，他在其中飾演許卓，戲份不多，但他卻通過溫文爾雅的外表與陰鷙眼神的反差，賦予角色欺騙性魅力，一個戴著偽善面具的反派形象，躍然于我們的眼前。

五月，偵探劇《刑警的日子》播出，黃覺在其中扮演唐林，和許卓有一些相似之處，比如都很善于偽裝，外表體面，氣質(zhì)優(yōu)雅，具有很強(qiáng)的迷惑性。但黃覺還是通過細(xì)膩的表演，展現(xiàn)了他們之間的不同。

然后，在肖戰(zhàn)主演的古裝傳奇劇《藏海傳》中，黃覺扮演的莊蘆隱，顯然給我們留下了更為深刻的印象。

首先，他通過眼神殺與微表情，展現(xiàn)了對這個大反派氣場的極致掌控，權(quán)臣的壓迫感撲面而來。

其次，他精準(zhǔn)呈現(xiàn)了角色復(fù)雜人性的多個層面，面對敵人時輕蔑的斜視，與面對藏海時狐疑的眼神，以及面對兒子莊之行時溫和的神態(tài)，都形成了巨大反差，使得角色更為立體豐滿。

再其次，他在表演理念上，也有了新的追求。比如他刻意弱化了角色背景解釋，進(jìn)而強(qiáng)調(diào)“加強(qiáng)惡行而非解釋動機(jī)”，使得莊蘆隱成為了“純壞”但立體的權(quán)謀家。

所以，為何大家會覺得黃覺是“反派天花板”？是因?yàn)樗粌H演啥像啥，而且還會再表演中融入對角色的深層思考?！把凵癫劁h，笑里淬毒，骨相演盡權(quán)謀癲狂”，就是對他最后的評價。

第四位、秦昊

秦昊今年的表現(xiàn)，似乎比黃金更為引人注目。

在四月播出的懸疑劇《借命而生》中，他所飾演的獄警杜湘東，追捕逃犯20年。

這部劇的時間跨度是從90年代一直到現(xiàn)代，秦昊不僅展現(xiàn)了角色的理想崩塌與堅持到底的復(fù)雜心理，而且對年代感的把握，也十分到位。

這部劇，讓咱們再次領(lǐng)略到了秦昊作為中戲高材生的臺詞張力，以及他對角色的塑造功力。

他沒有刻意展示演技，但卻通過本能的反應(yīng)，自然呈現(xiàn)了杜湘東從“鐵面獄警”到“懷疑真相”的轉(zhuǎn)變過程。

在年代感的還原上，他通過騎自行車時佝僂的體態(tài)，強(qiáng)化了角色在90年代被時代洪流所裹挾的無力感。

雖然《隱秘的角落》中的張東升一角已經(jīng)深入人心，但《借命而生》中的杜湘東，卻徹底擺脫了“張東升”的陰郁形象，以“土味警察”的樸實(shí)感令我們眼前一亮。

而到了今年七月熱播的刑偵劇《掃毒風(fēng)暴》中，他的表演更加出彩，立體呈現(xiàn)了盧少驊從走私商人到毒梟的墮落過程。

最讓人驚嘆的，是他的表演層次與細(xì)節(jié)處理，極具沖擊力。

比如用盧少驊高壓鍋?zhàn)鲈囼?yàn)時，秦昊從“滿臉驚訝”到“瞳孔地震”的微表情切換，展現(xiàn)了盧少驊這個“化學(xué)天才”對天賦的扭曲認(rèn)知。

再比如在法庭上為“滅鼠藥”詭辯時，他又憑借嫻熟的臺詞節(jié)奏，猶如機(jī)關(guān)槍般密集地將一些專業(yè)術(shù)語傾瀉而出，以達(dá)到混淆視聽的目的，將盧少驊的囂張與癲狂，展現(xiàn)得淋漓盡致。

還有在保齡球館與龍哥談判的那場戲里，他的表情突然從“諂媚微笑”切換成冷若冰霜，然后迅速拔槍射擊的動作，瞬間就暴露了角色的卑微與狠毒。

而最令人難忘的，是他與啞女分離的那場戲。當(dāng)盧少驊正沉浸在溫柔鄉(xiāng)中時，突然接到了一通電話，他的眼神，也立刻從對啞女的“寵溺”變得如刀鋒一般狠戾。

這些名場面，都是秦昊通過表演造就的，但呈現(xiàn)出來的效果，卻并不像“演的”，因?yàn)樗o人的感覺，是“每個毛孔都融入到了角色中”。

雖然秦昊在《隱秘的角落》、《漫長的季節(jié)》等作品中的表演，已經(jīng)屬于“天花板”的級別，但在《掃毒風(fēng)暴》里，他依然有新的嘗試和突破。

所以他能成為“霸屏演員”，我們一點(diǎn)都不感到意外。

第三位、王驍

王驍無疑是憑借自己的努力，通過無數(shù)個角色，而一步一步贏得觀眾尊重的好演員。

他一直以來都以出演配角為主，但他卻有本事讓每個配角都散發(fā)出主角一樣的光芒。

2025年，王驍作為“霸屏演員”，也為我們呈現(xiàn)了三個角色——電視劇《三叉戟2》中的林楠、電影《我會好好的》中的老肖，和電影《南京照相館》中的金承宗。

此外，他待播的作品還有《低智商犯罪》、《除惡》、《轉(zhuǎn)念花開》、《奉陪到底》等。

咱們就拿已經(jīng)看到的幾個角色來說，我覺得他之所以能成為觀眾最喜愛的演員，是因?yàn)樗腥蠛诵膬?yōu)勢。

一是表演自然、細(xì)膩又準(zhǔn)確。他很少會通過夸張的動作，和豐富的表情，來直接表現(xiàn)人物的情緒。但卻很在意角色在規(guī)定情景的真實(shí)狀態(tài)。

比如《南京照相館》中的金承宗，一個殘酷戰(zhàn)爭環(huán)境下出現(xiàn)的平民英雄。他的本職工作是照相館老板，但這個照相館又不算很大，所以生意一般。而王驍首先就抓住了角色的職業(yè)特點(diǎn)，然后一個小老板在日常中該是一種怎樣的狀態(tài)？他也進(jìn)行了深度探究。

所以，大家看他呈現(xiàn)出來的效果，是多么真實(shí)生動？

而當(dāng)一個演員在塑造角色時，只有底氣足了，才能真正塑造出人物的靈魂來。

日寇攻占南京城時，金承宗帶著一家人藏在地窖里茍且偷生，王驍展現(xiàn)出了金承宗面對日寇暴行時的軟弱和恐懼。但當(dāng)金承宗發(fā)現(xiàn)兒子的性命受到威脅時，王驍?shù)膭幼鲄s立刻變得迅猛起來，掄起斧頭就砍向敵人。

這些本能式的反應(yīng)，使得角色更能引發(fā)觀眾的“共情”。

其次他能夠?yàn)榻巧业骄珳?zhǔn)的適配度。

比如今年的三部作品，覆蓋三大熱門題材，而且角色的定位互補(bǔ)。這種?“題材不重復(fù)、人設(shè)不重疊”?的策略，既避免觀眾審美疲勞，又展現(xiàn)其戲路寬度。

還有一點(diǎn)就是他的低調(diào)和謙遜，也贏得了更多導(dǎo)演的青睞。作為著名影星王馥荔的兒子，王驍從未借助母親的影響力為自己造勢，反而一步一個腳印，通過作品積累口碑，紅得很慢，但卻長久。

如今我國影視行業(yè)已經(jīng)呈現(xiàn)了“技術(shù)降本、內(nèi)容提質(zhì)”的趨勢，所以啟用更多有演技的好演員，已經(jīng)成為行業(yè)共識。王驍無疑是其中的首選。

第二位、林永健

我覺得真正好的表演，是分等級的。

一種是演得很像。

一種是演誰像誰？

還有一種更高的境界，便是“演誰是誰”。

在電視劇《生萬物》中，扮演封二的林永健，無疑就是這樣的演員。

我發(fā)現(xiàn)林永健今年在我們眼前出現(xiàn)的頻率，簡直比我們的家人還要頻繁。

一月，他在電視劇《駐站》中出演了王喜柱。二月，在電視劇《六姊妹》中出演了大老湯。四月，在電視劇《X局密檔》中出演了趙繼征。五月，在電視劇《絕密較量》中出演了劉向均，八月，在電視劇《生萬物》中出演了封二。然后現(xiàn)在，又在電視劇《歸隊》中出演了肖鐵林。

頻繁露臉的風(fēng)險，是讓觀眾因?qū)徝榔?，而感到“厭倦”?/p>

然而林永健卻并沒有。

他在今年所扮演的這些角色，有著不同的背景、不同的職業(yè)、不同的性格、不同的習(xí)慣，可經(jīng)過林永健的再創(chuàng)造，卻都變得人各有貌，活靈活現(xiàn)，這才叫本事。

關(guān)鍵他怎么就能對這些人物進(jìn)行精準(zhǔn)區(qū)分呢？

因?yàn)樗业搅嗣總€角色的解鎖密碼。

比如《駐站》中的王喜柱，他的密碼是“笑面虎”和“綿里藏針”，表面堆笑客氣，眼神卻暗藏算計。

而《六姊妹》中的大老湯呢，則用鼻孔朝天式冷笑，和手指點(diǎn)人的壓迫性動作，來展現(xiàn)角色的精明與刻薄。

《生萬物》中的封二，他通過準(zhǔn)確的農(nóng)民式的肢體語言，將人物的鄉(xiāng)土狡黠和小農(nóng)智慧，都刻畫得惟妙惟肖。

到了《歸隊》中呢，他又在“投機(jī)主義”這一點(diǎn)上進(jìn)行深耕，使得肖鐵林的形象更為鮮活立體。

他就像一個廚師，每次出現(xiàn)，都會呈上一道新鮮美味的菜肴。這樣的演員，誰會不喜歡呢？

但我覺得，在今年“霸屏”的十位男演員中，最值得夸贊的，還是最后這位。

他的表演，已然封神。

第一位：王建國

他可能算是今年這十位演員中，最不出名的一位了。

但他的表演，卻太讓人刮目相看了。

他就是王建國。

他的名字，你可能會感到些許，但他演過的角色，你卻再熟悉不過了。

他就是1989年播出的現(xiàn)象級電視劇《籬笆·女人和狗》中，扮演銅鎖的那位演員。

后來，他還演過《高粱紅了》中的胡鵬、《牛鐵漢和他的兒女們》中的谷滿堂、《田耕紀(jì)》中的連方、《慶余年第二季》中的老金頭等角色。

今年，他先是在《我的后半生》中，扮演了笑面虎。然后又在《掃毒風(fēng)暴》中，扮演了鄧建立?，F(xiàn)在，又在《歸隊》中，扮演湯德遠(yuǎn)的父親。

每一次，他所扮演的角色都是小配角。

但每一次，他都能為人物留下璀璨的光彩。

他就是那種演誰就成為誰的典型代表。

在《我的后半生》里，他展現(xiàn)了自己的喜劇天賦，而在《掃毒風(fēng)暴》里，他又將鄧工被命運(yùn)壓制的無奈，和對愛妻的愧疚，刻畫得感人肺腑。最難忘他在妻子病逝后的那場樓梯哭戲，蜷縮的身影、顫抖的肩胛骨和攥緊的拳頭，無不讓我們深切感受到角色對命運(yùn)的妥協(xié)和絕望。

這位演員，他的表演，好就好在他不是用表情和對白等技巧塑造角色，他靠的是“走心”。

這次在《歸隊》中，他只有短短的幾場戲，但卻把一個老實(shí)巴交的東北父親形象，塑造得呼之欲出。

他根本不是在演，他本身就與角色融為了一體。

王建國在這幾部劇中，呈現(xiàn)了角色的多樣性，又因?yàn)槊恳淮味际恰斑@一個”，所以更避免了讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞。

像這樣的演員，我們當(dāng)然希望“霸屏”的次數(shù)越多越好。如果所有的演員都能用“走心”的方式來演繹角色，那么影視行業(yè)的春天，不就真的來了嗎？

不知各位對此有何見解？歡迎通過留言區(qū)，發(fā)表高見。