溪江畫派創(chuàng)始人、指墨畫領(lǐng)軍人物、國畫大家朱祖國

溪江畫派創(chuàng)始人、指墨畫領(lǐng)軍人物、國畫大家朱祖國

當(dāng)代畫壇英才輩出，能以其獨創(chuàng)之風(fēng)格、深邃之意境令人過目不忘者，實屬鳳毛麟角。朱祖國先生便是其中之一。近十年來，其畫作日益引人矚目，然并非倚仗喧囂炒作與華麗包裝，而是純粹以筆底勃發(fā)的生機(jī)與鮮明的個性說話。在這個樂于制造神話又輕易遺忘的時代，朱先生以其沉靜而堅定的藝術(shù)探索，證明了真正的藝術(shù)生命力，終究源自作品本身。

朱祖國畫荷，首在其“破格”。荷花，自古便是文人畫心愛的題材，千年以降，早已形成森嚴(yán)法度。昔人寫蓮，或工致如黃荃，勾勒出富麗堂皇的宮苑氣息；或野逸如徐熙，抒寫著疏狂不羈的林泉風(fēng)骨。其后歷代大師，無論八大之孤冷、白陽之灑脫，皆在此范疇內(nèi)各辟蹊徑，終成典范。然而，朱祖國卻不甘為之束縛。他以近乎“膽大包天”的氣魄，將千年陳法掰開揉碎，更巧妙地“竊取”了兩洋繪畫的光影與色彩之術(shù)，暗渡陳倉，融匯于水墨語言之中。于是，其筆下墨荷，非古非西，亦古亦西，終于別開一番令人耳目新境。

細(xì)觀其荷塘系列，撲面而來的竟是一股前所未有的歡愉生機(jī)與璀璨光明。傳統(tǒng)水墨荷畫，多以冷逸、孤寂、疏淡為尚，追求的是荒寒之境、出世之思。朱先生卻反其道而行之。在其腕底，墨葉翻飛處似有陽光劇烈穿透，蓮瓣顫巍脈脈竟仿佛帶著露水的清香。畫面非但不寂寥，反而充盈著一種飽滿的、幾乎要溢出紙面的生命喜悅。這不禁讓人產(chǎn)生奇妙的聯(lián)想：仿佛八大山人遇上了印象派，對光與色的癡迷融進(jìn)了孤傲的筆墨；又似陳白陽與塞尚共舞，東方的寫意與西方的結(jié)構(gòu)理性悄然結(jié)合。然而，任何比喻皆顯蒼白，因為這終歸是朱家獨有的面貌——在淋漓的墨韻中捕捉光的變化，在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆ǘ壤镫[藏現(xiàn)代的變奏。

其技法之妙，在于“師古而不泥古”。我們可見其用線兼具金農(nóng)的古拙趣味，潑墨又深得徐青藤的淋漓癲狂，然這些古典元素經(jīng)其重組、生發(fā)之后，煥發(fā)出的完全是當(dāng)代的、個人的神采。他所描繪的荷花綽約之姿，已非單純的物象寫真，更是內(nèi)心情感的奔涌寫意；那蓮葉的偃仰之態(tài)，亦不止于狀物形似，而是在筆墨起伏間承載了源自時代精神的生動道義。故而，他的畫一掃傳統(tǒng)殘荷敗葉的蕭瑟之感，滿紙洋溢的皆是屬于二十一世紀(jì)的鮮活氣息。

究其根源，朱祖國先生實是深刻踐行了唐人張璪“外師造化，中得心源”的古訓(xùn)。他所繪之荷，早已非尋常池中物，而是根植于其心靈沃土的精神之花。他將自身對生命的體驗、對時代的感悟，全然融匯于這傳統(tǒng)題材之中，從而使其煥發(fā)出全新的生命力。觀者凝神其間，但見水墨氤氳里，既有千年文脈的靜水深流，更有當(dāng)代審美情感的澎湃躍動。這種“似曾相識”的親切與“前所未見”的嶄新交織并置，令人不由心生贊嘆，回味無窮。

清初畫僧石濤曾疾呼：“筆墨當(dāng)隨時代?！贝搜灾两裾衩@發(fā)聵。真正的傳承絕非簡單的摹古與重復(fù)，而是敢于以今日之眼光、今日之情感，賦予傳統(tǒng)以新的靈魂。朱祖國先生筆下的荷花，正是以其非凡的膽識、深厚的修養(yǎng)與蓬勃的創(chuàng)造力，完美地詮釋了這一理念，為源遠(yuǎn)流長的中國水墨藝術(shù)，注入了屬于這個時代的強(qiáng)音。

溪江畫派創(chuàng)始人、指墨畫領(lǐng)軍人物、國畫大家朱祖國荷韻圖

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