吳京在暑期檔推出的一部電影《再見，壞蛋》，首日票房低至2.5萬元，創(chuàng)下近年來知名演員關(guān)聯(lián)電影最差票房紀(jì)錄。

上映了六天，票房只有26.7萬元，不得不宣布撤檔。

這部原本被寄予厚望的作品，最終以慘淡成績草草收場，成為2025年暑期檔最出人意料的票房“滑鐵盧”。

吳京此次跌落神壇，有分析認(rèn)為是“硬漢”和“愛國”人設(shè)出現(xiàn)裂縫，導(dǎo)致觀眾反噬。

也有認(rèn)為與吳京過去的一些采訪言論被重新翻出有關(guān)，如“看不慣我的戲別看”。

我基本不看吳京的電影。從來不喜歡其煽情式的宏大敘事，也看不慣那副“我特么就怎樣怎樣”的神棍氣質(zhì)。

諸如“我跳過樓你跳過嗎？”“我讓坦克壓過你壓過嗎？”“我差點(diǎn)死過你死過嗎？”“我能開飛機(jī)會(huì)漂移你能嗎？” 云云。

真正體現(xiàn)電影藝術(shù)專業(yè)主義精神的，是對藝術(shù)表達(dá)的堅(jiān)守，對社會(huì)現(xiàn)實(shí)的深刻洞察，以及對人性價(jià)值的持續(xù)探求。

上述這種膚淺、自負(fù)并具挑釁性的表達(dá)方式，不是牛逼過頭，就是傻逼過頭。

如果這類話很有意思，我們也可以反問吳京大師，狄更斯、?司湯達(dá)、雨果、陀思妥耶夫斯基的代表作，你通讀過幾篇？

《再見，壞蛋》反映的是市井生活。吳京說這部電影“充滿暖暖的正能量”，“即便深處泥沼，仍能仰望星空”。

這符合其一貫的驕矜和虛飾風(fēng)格。

市井是未經(jīng)修飾的生活實(shí)驗(yàn)場，生存議題耗竭平民掙扎的力量，使得街巷像一面布滿劃痕的鏡子，照出我們內(nèi)心都不愿承認(rèn)的底色和真相：瑣碎、粗糲、無奈、殘酷。

為了突出這部片子的正能量，吳京不可謂不賣力：擔(dān)綱出品人，個(gè)人投資約500萬元，還客串了一個(gè)角色。

嚴(yán)肅市井題材的電影，關(guān)乎轉(zhuǎn)型期社會(huì)中的分配正義與道德原則，燭照出現(xiàn)實(shí)的某些幽暗，從而“引起療救的注意”。

而吳京這部電影率之于正能量，則必然要以加濾鏡的方式呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活，通過操演符像來編織烏托邦式的幻境。

它要追求的特定藝術(shù)效果，是將無力的個(gè)體在面對異己式的社會(huì)結(jié)構(gòu)時(shí)所處的窘境加以消弭，令觀眾尋求一種對現(xiàn)實(shí)“合理性”的沉溺。

正能量必須令受眾短暫地逃離不堪言說的現(xiàn)實(shí)情境，想象式地實(shí)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)中不可能實(shí)現(xiàn)的愿望，獲得現(xiàn)實(shí)中不可能獲得的體驗(yàn)，從中得到一種心理療愈的效果。

過去這種烏托邦得以建構(gòu)的前提是，日子雖說不上多么好，但還能湊合著往前過。

現(xiàn)今，物價(jià)上漲、工資增長放緩、就業(yè)壓力加大，這些正悄然影響和改變著尋常百姓的生活。

緊日子不再是一個(gè)模糊概念，而成為普遍性的日常體驗(yàn)。從街頭巷尾的小店關(guān)張，到年輕人所言的“消費(fèi)降級(jí)”，生計(jì)壓力正在以不同程度滲入千家萬戶。

與弱勢群體所共有的被支配、被排斥體驗(yàn)有關(guān)，這種若隱若現(xiàn)的挫敗或困頓體驗(yàn)，觸發(fā)個(gè)體對正能量電影文本的不滿和反思。

平民群體開始感到，他們的現(xiàn)實(shí)處境與正能量敘事的美好允諾之間開始出現(xiàn)差距甚至鴻溝，固有的藝術(shù)敘事已不能再為他們提供共情價(jià)值和意義。

由此，個(gè)體試圖指認(rèn)出吳京正能量電影這個(gè)“他者”，進(jìn)行否定性描繪，從而將其原本的優(yōu)勢話語“降格”為不合時(shí)宜之物。

在這些無力拒斥“沉重現(xiàn)實(shí)”的虛弱個(gè)體看來，選擇短暫地與某些正能量敘事“逃離”和“不合作”，這種行動(dòng)似乎天然蘊(yùn)含著某種反觀現(xiàn)實(shí)的意味。

過去，越是白天“搬磚”的人，“正能量”越是“剛需”。如今很多人連磚都沒得搬了。

直白一點(diǎn)說，不是吳京的正能量電影不賣力，是很多人被現(xiàn)實(shí)生活錘老實(shí)了。

“不愛看別看”，一語成讖。從《再見，壞蛋》開始，在吳京身上應(yīng)驗(yàn)。