二宮和也主演的最新電影《8號出口》改編自同名游戲，講述一個男人迷失在地鐵走廊通道，他反復(fù)看見同樣的8號出口指引牌、墻上的海報、門、消防栓，以及迎面而來的路人大叔，全部都一模一樣，他意識到自己進(jìn)入了無限循環(huán)的空間······

（下文劇透預(yù)警！介意勿食）

不要忽視任何異常

如發(fā)現(xiàn)任何異常，立即返回

如果沒有發(fā)現(xiàn)任何異常，不要返回

從8號出口出去

這頗有規(guī)則怪談味道的幾句標(biāo)語就是驅(qū)使主角行動的全部規(guī)則，與游戲一致?？此坪唵危珜ふ?a target="_blank" >異?，F(xiàn)象并非只是單純的“找不同”，這里的異?，F(xiàn)象包含了很多詭異的恐怖元素，放進(jìn)再日常不過的場景里，有一種怪誕的心理驚悚感。

電影場景還原度很高，道具有小巧思，如墻上的海報其中一張設(shè)計成8的圖案、8在這里是循環(huán)的象征。

電影也保留了游戲中幾種經(jīng)典異?，F(xiàn)象，如燈牌8數(shù)字顛倒、門把手在中間、大洪水等等，新增了一些異常如變異老鼠，也是最恐怖的一段。

停電狀態(tài)下男主僅用手電照明，光源聚焦到長著人耳、張大嘴巴的老鼠們······老鼠和洪水都在開頭男主地鐵刷手機(jī)新聞時出現(xiàn)過，但他只是平靜地看了一眼就刷下一條了，沒有覺得異常。

我覺得電影改編很好的一點(diǎn)，是將一個簡單的游戲設(shè)定賦予現(xiàn)實(shí)意義——尋找日常中的異常，并重新思考異常的意義。

例如電影新增的場景——轉(zhuǎn)角的儲物柜。儲物柜發(fā)出嬰兒哭聲的異常現(xiàn)象十分驚悚，對應(yīng)男主在地鐵里聽到的嬰兒哭聲。

嬰兒哭聲對于靜默的地鐵車廂來說是一個異常，忍受不了這噪音而大罵孩子媽媽的路人男也是一個異常，可是其余的乘客都漠不關(guān)心，戴著耳機(jī)、刷著手機(jī)，男主也只是看了一下，又重新帶上耳機(jī)。

滿滿一車廂的人，沒有一個去制止路人男，遠(yuǎn)到手機(jī)里的一則奇怪的新聞，近到身邊的惡意行為，因?yàn)椤芭c我無關(guān)”，在這個冷漠壓抑、疲憊到無力關(guān)心“我”之外發(fā)生的任何事的時代，每個人都麻木地默許著生活中的異?，F(xiàn)象。

如此運(yùn)作著的社會顯然是一個巨大的異?，F(xiàn)象。

在這個無限循環(huán)的通道，要求人們必須在日常中尋找異常，忽略異常是行不通的。如有異常，但沒有發(fā)現(xiàn)繼續(xù)走了，就會回到初始的0號，以此無限循環(huán)。哪怕已經(jīng)闖關(guān)到6號、7號，只要失誤一次，就會回到0號重頭再來。

另外一點(diǎn)我喜歡的改編，是第二幕路人大叔的故事線。第一幕到第二幕的視點(diǎn)轉(zhuǎn)換很驚喜，游戲里只是個純粹的NPC，而電影中大叔也成了迷失其中、尋找8號出口的一個活生生的人，但是因?yàn)闊o限循環(huán)，他逐漸走向心理崩潰，最終被假出口迷惑，永遠(yuǎn)被困在這個循環(huán)里成為NPC。

正如男主遇到的路人NPC是大叔，大叔遇到的路人NPC是一個年輕女生，女生突然搭話，很明顯是異?，F(xiàn)象，但他一開始沒有意識到，直到女生反復(fù)說著同一句話：“每天擠地鐵、每天去上班，每天都做同樣的事，那才是地獄，真可憐?！?/strong>

第三幕是小男孩，小男孩也在三幕轉(zhuǎn)換之間起到了串聯(lián)的作用，他臉上的傷口可以區(qū)分遇見大叔和男主的先后順序，但其實(shí)在這個無限循環(huán)中，時間是不存在的，過去現(xiàn)在未來同時存在。

小男孩是男主未出世的孩子，在洪水中男主看到了他們一家三口在海邊的畫面，小男孩當(dāng)時撿到的海螺，正是他剛剛給男主的護(hù)身符。

有趣的是，男主與小男孩的關(guān)系是在“異常”中建構(gòu)的。男主第一次見到小男孩，以為他是異?，F(xiàn)象，轉(zhuǎn)頭就走了，后來發(fā)現(xiàn)不是?；叵腴_頭，男主正走在去打工的路上，突然接到前女友說懷孕的電話，這突如其來的消息對他來說也是日常中的一個異常。

我不覺得這里要討論的是“催生”——從不喜歡孩子到接納孩子、決定生孩子的話題。從根本上來說，一是生不生孩子的決定權(quán)是在女方，二是男主根本沒有明確表達(dá)過立場，他完全是在很懵的狀態(tài)下就進(jìn)入了循環(huán)。

男主與小男孩從異常開始，到男主發(fā)現(xiàn)小男孩很敏銳地發(fā)現(xiàn)異常，兩人慢慢建立了共助、信任的連結(jié)，小男孩從一開始緘默不語到敞開心扉，是一種在異常中建立正常的過渡。

電影在原本游戲的單一機(jī)制上擴(kuò)充，將視覺的異常與心理的異常融合，成為人物的心理投射。

正如男主從突然聽到女友懷孕的慌亂中慢慢整理思緒的心理過程一樣，他在異常中重新思考，打開那扇門、凝視深淵彼岸的自己。

結(jié)尾處男主再次上了地鐵車廂，一樣的場景上演，哭鬧的嬰兒、罵人的路人男，男主凝視窗外，瞳孔閃過白色亮點(diǎn)，雖然沒有拍出來，但他看到的很可能就是在剛才的循環(huán)中打開那扇門的自己······這一次，他做出了不同的選擇。

面對日常中的異常，如何選擇，才是這部電影真正的主旨。游戲中遇到異常返回即可，但現(xiàn)實(shí)中面對異常（甚至都發(fā)現(xiàn)不了是異常）不知該如何選擇、一直在原地打轉(zhuǎn)，又該怎么辦呢？

有一種說法，命運(yùn)會不斷丟出類似的課題，直到我們給出新的應(yīng)對方式。

比如總是遇到某一類人、發(fā)生某一些特定的事情，如果總是用同樣的模式去應(yīng)對，這一次過了，下次也還會不斷遇到相似的情況，就好像總是回到0號出口、繼續(xù)無限循環(huán)。也讓我想起了《了不起的蓋茨比》結(jié)尾的經(jīng)典名句：“我們奮力前行，小舟逆水而上，不斷地被浪潮推回到過去?！?/strong>

即使難以抉擇、也不知道到底什么才是正確的選擇，但光是留意尋找日常中的異常，也是微小的意義。遠(yuǎn)到關(guān)注手機(jī)新聞里的社會事件、近到轉(zhuǎn)過頭去看身邊人是否陷入困境，當(dāng)然更重要的是觀察自己，如果發(fā)現(xiàn)異常，重新思考、做出最佳選擇吧！