遲蓬終于“火”了。

雖然遲了一些。

但她還是被更多觀眾所看到了。

因?yàn)椤渡f物》中的大腳娘一角，她憑借出神入化的演技，讓自己從一個連海報頭像都“不配”擁有的配角演員，而成為了萬千觀眾心目中的“心頭好”。

這不僅印證了一位真正有實(shí)力的老戲骨的厚積薄發(fā)，而且更反映了觀眾審美正在從“追逐流量”，到“演技為王”的蛻變。

遲蓬在《生萬物》中，演了一個很不起眼的配角。在這個角色的身上，沒有太過強(qiáng)烈的戲劇沖突，幾乎全程都是作為陪襯的角色出現(xiàn)。但為何遲蓬能從一眾老戲骨中脫穎而出？

是因?yàn)樗莸脤?shí)在“太像了”。

無論是農(nóng)村老大娘的肢體動作，還是脫口而出的山東魯南方言，乃至蓬亂的頭發(fā)、指甲縫嵌泥等細(xì)節(jié)，都讓她對“大腳娘”這個角色，進(jìn)行了極致還原。

所以，與其說大家喜愛的是遲蓬，不如說觀眾是在向真正為藝術(shù)而生的演員，進(jìn)行致敬。

這也是大家對表演行業(yè)審美的一次升級。

隨著遲蓬的“走紅”，她身邊的另一個人，也引起了大家的注意。

那就是她的丈夫智磊。

導(dǎo)演智磊

那么，究竟是怎樣的一個人，與遲蓬恩愛了41年不離不棄？至今低調(diào)無緋聞？

又是怎樣的一個人，在遲蓬的藝術(shù)道路上，給予了她無私的幫助和默默的支持？

今天，就讓咱們一同來探尋答案吧。

一、

1960年2月，智磊出生于山西忻縣。

智磊沒有見過自己的爺爺。因?yàn)樵谒麃淼竭@個世界的時候，他的爺爺已經(jīng)去世有10年時間了。

但我覺得，智磊的故事，應(yīng)該從他的爺爺智澄開始說起。

智磊的爺爺智澄，字鏡如。是我國近代著名的教育家和慈善家。

智澄

智澄出生于半耕半讀的家庭，早年曾在忻縣中學(xué)就讀，與民國著名書法家寧超武是同學(xué)。中學(xué)畢業(yè)后考入燕京大學(xué)，然后又進(jìn)入北京師范大學(xué)攻讀英文專業(yè)，畢業(yè)后曾赴南洋教書。但1926年他回國毅然加入了北伐的隊(duì)伍，從事思想政治工作。

1927年4月，他隨部隊(duì)開赴豫南，并連續(xù)參加了數(shù)次戰(zhàn)役。在戰(zhàn)斗中不幸被敵軍子彈擊中，受傷兩處。而在送往后方醫(yī)院救治的途中，他又遭匪徒襲擊，身中18刀，性命危在旦夕。所幸在戰(zhàn)友的合力保護(hù)下，終于突圍成功。智澄昏迷三日后方醒來，可手臂受傷嚴(yán)重，已致殘，無法繼續(xù)作戰(zhàn)，只好離開部隊(duì)，進(jìn)入北平一所中學(xué)任教。

智澄與難童在陜西漢中西北兒童教養(yǎng)院的難童合影

智澄一生愛學(xué)生，愛孩子。他不僅將自己的兩個兒子培養(yǎng)成才，而且更在抗戰(zhàn)時期，救助了無數(shù)名流亡孤兒。他將自己的一生，都無私地奉獻(xiàn)給了兒童教育事業(yè)。

1937年7月7日“七七事變”后，智澄再次踏上抗日救亡的隊(duì)伍。他輾轉(zhuǎn)在武漢、重慶等地，一路上看到許多無家可歸的孩子因饑寒交迫而夭亡，心如刀絞。于是他產(chǎn)生了創(chuàng)辦一所難童學(xué)校，將這些孩子收養(yǎng)起來的想法。

陜西漢中西北兒童教養(yǎng)院畢業(yè)照

1939年8月10日，智澄來到了陜西漢中，并開始在這里籌建“西北兒童教養(yǎng)院”。經(jīng)過幾個月的緊張建設(shè)，這所教養(yǎng)院正式成立，并開始接收淪陷區(qū)的流亡兒童和抗日陣亡烈士的子女。

但創(chuàng)辦這所教養(yǎng)院非常艱難，首先政府所劃撥的資金非常有限，而且經(jīng)費(fèi)還常常不到位，于是智澄只好四處“化緣”。有時他甚至通過自殺的方式，來向當(dāng)局進(jìn)行抗議，才使得辦學(xué)資金，得以解決。

1944年智澄接收了安康兒童教養(yǎng)所，1946年又接收了西安兒童教養(yǎng)院。這期間，有差不多3000名抗戰(zhàn)時期的難童，在這里讀完了小學(xué)課程，然后升學(xué)深造，或走上社會。他們中有的參軍加入抗日的隊(duì)伍，有的則成為外交官和教授，為新中國培養(yǎng)了一大批接受良好教育的人才。

從1939年到1949年新中國成立，教養(yǎng)院的院長，一直都是智澄。至今他的銅像紀(jì)念碑，仍屹立在漢中他工作戰(zhàn)斗過的地方。

在學(xué)校，他對所有的孩子都一視同仁，哪怕是一些達(dá)官顯貴的子女來到教養(yǎng)院，也一律平等。在孩子們的眼里，他不僅是嚴(yán)父，更是慈母，對學(xué)生們的關(guān)心，無微不至，所以又被孩子們稱為“智媽媽”。他的善舉，不知感動過多少人，又不知令多少孩子得到了溫暖的歸宿，和光明的未來。

但智澄雖然對無人接濟(jì)的流亡難童處處照顧，卻對自己的家人和孩子，格外嚴(yán)厲。他要求自己的兩個兒子必須和其他的難童一起過集體生活，不允許有任何特殊待遇。而當(dāng)教養(yǎng)院需要精簡人員時，他首先就給自己的妻子李林徐做動員工作，讓其帶頭離開教養(yǎng)院。

智澄一生都光明磊落，又正直無私，所以他的事跡被口口相傳，他的人格魅力被不斷贊嘆。

而他的這些品質(zhì)和精神，對于他的后輩子孫來說，也產(chǎn)生了極大的影響。

二、

1932年12月，他的兒子智一桐在北京出生。

智一桐

后來年幼的智一桐隨父母輾轉(zhuǎn)來到了陜西，并和兒童教養(yǎng)院的其他孩子一同成長。

但在智一桐17歲那年，為教育事業(yè)奉獻(xiàn)了一輩子的智澄因病離世，年僅46歲。

父親的早逝令智一桐萬分悲痛，但同時父親的言傳身教，又使他接受了無私奉獻(xiàn)精神的熏陶，和愛國情懷的傳遞。

智一桐在電影《西安事變》中

他因?yàn)閺男【蛺酆梦乃?，所以在中學(xué)畢業(yè)后考入了西北藝術(shù)學(xué)院戲劇系，1953年畢業(yè)后參與創(chuàng)辦了西安話劇團(tuán)，并成為其中的演員。

1958年，西安電影制片廠籌建，26歲的智一桐參與其中，并成為西影廠的元老級演員。在《永恒的友誼》、《延安游擊隊(duì)》、《生命的火花》、《桃花扇》等電影中出演了角色。

智一桐（左五）在電影《永恒的友誼》中

智一桐的戲路很寬，不僅能演“小生”，而且還能演“中生”和“老生”。

其中電影《桃花扇》中的陳定生一角，雖然出場次數(shù)不多，但他那種專業(yè)的做派，渾厚的嗓音，和樸實(shí)的表演，卻都給我們留下了非常深刻的印象。

智一桐在電影《桃花扇》中扮演陳定生

而正當(dāng)智一桐在大銀幕上嶄露頭角的時候，他的大兒子也來到了這個世界上。

他就是智磊。

話說智磊的母親，也是一位演員，名叫溫熙云。是當(dāng)年智一桐在西北藝術(shù)學(xué)院戲劇系讀書時的同班同學(xué)，畢業(yè)后和智一桐一同進(jìn)入到了西安話劇團(tuán)做演員，曾在《日出》等經(jīng)典話劇中出演角色。

智一桐（中）在電影《桃花扇》中

所以智磊從小就受到了良好的藝術(shù)熏陶。

但長大后的智磊，卻并沒有像父母那樣成為演員，而是遵從自己的心愿，成為了一名攝影師。

1978年，18歲的智磊，考入了北京電影學(xué)院攝影系。當(dāng)時，和他一同進(jìn)入北電同一間教室的，還有一位來自西安的學(xué)生，那就是張藝謀。不過張藝謀比智磊足足大了10歲。

1978年，北京電影學(xué)院攝影系＂西安六君子，分別是王小列、智磊、張藝謀、侯詠、顧長衛(wèi)、趙非

在智磊備考北京電影學(xué)院期間，智一桐也迎來了自己演藝事業(yè)創(chuàng)作的黃金期。他陸續(xù)在《碧海紅波》、《藍(lán)色的海灣》、《丁龍鎮(zhèn)》、《生活的顫音》等電影中出演了角色，并逐漸形成了自己內(nèi)斂深沉、精準(zhǔn)傳神的表演風(fēng)格。

《生活的顫音》劇照

跟張藝謀一進(jìn)學(xué)校就頗為引人注目所不同的是，智磊在北京電影學(xué)院處于一種不顯山不露水的狀態(tài)。這應(yīng)該與他的個性和所受的家庭教育，都有很大的關(guān)系。

智一桐當(dāng)然算是西影廠最具影響力的表演藝術(shù)家之一，他在電影《西安事變》、《風(fēng)雨下鐘山》、《流亡大學(xué)》中的表演，都給我們留下了非常深刻的印象。

智一桐劇照

但智一桐雖然在事業(yè)上取得了畢竟輝煌的成就，但他卻一直都保持著謙遜低調(diào)的作風(fēng)，多年不驕不躁，安心專注于每個角色，而并非追名逐利。

另外他從藝多年，卻從未有任何緋聞傳出，與妻子溫熙云的相濡以沫，也對智磊產(chǎn)生了巨大的影響。

智磊

1982年，智磊從北京電影學(xué)院攝影系畢業(yè)后，回到西安電影制片廠做攝影師，成了西影著名導(dǎo)演滕文驥的工作搭檔，兩人合作了多部作品。其中在《黃河謠》這部電影中，智磊通過攝影構(gòu)圖、造型設(shè)計等多方面思考，充分展示了自己的獨(dú)到見解，將一條黃河古道，拍出了雄渾的氣勢。

而在《黃河謠》這部電影中，他的妻子遲蓬，出演了女二號柳蘭。她憑借細(xì)膩傳神的演技，將角色的倔強(qiáng)、潑辣與柔情，都展現(xiàn)得淋漓盡致。

是的，從第一次在《黃河謠》中看到遲蓬起，我就覺得，這是一位非常了不起的實(shí)力派演員。

智磊和遲蓬，是在1985年拍攝電影《野媽媽》時相識并相愛的。當(dāng)時，遲蓬是這部電影中女一號羅碧桃的扮演者，而智磊則是影片的攝影師。

遲篷在電影《野媽媽》中

遲蓬比智磊大一歲。跟智磊所不同的是，她并非出自藝術(shù)之家。但她從小就愛好文學(xué)，并立志成為一名演員，在舞臺和銀幕上，演繹不同角色的人生。

上個世紀(jì)70年代末，遲蓬考入山東藝術(shù)學(xué)院，畢業(yè)后成為山東話劇團(tuán)的演員，和倪萍、徐少華、趙娜等成為同事。

遲篷（右一）與倪萍（左三）等同事合影

他們中最先登上銀幕的，是趙娜，隨后是跟遲蓬關(guān)系最好的倪萍。倪萍被借調(diào)到八一廠出演《女兵》這部電影時，逢人便打聽哪個劇組需要女演員，最終找到正在籌拍《紅線》這部電影的八一廠女導(dǎo)演王少巖，極力推薦推薦遲蓬，最終使得遲蓬也開啟了自己的銀幕之旅。

遲蓬長得的確不算特別艷麗，但她的表演實(shí)力卻早早就顯露無疑。

1984年，25歲的遲蓬，接到中央電視臺女導(dǎo)演蔡曉晴的邀請，在電視劇《紅葉，在山那邊》中出演了角色，并因質(zhì)樸準(zhǔn)確的演技，而獲得第4屆飛天獎最佳女配角獎。

倪萍說，她是在1988年，才因出演電視劇《雪城》才獲得了第6屆金鷹獎最佳女配角獎，比遲蓬足足晚了4年。可見她對得獎，還是非常在意。

然而遲蓬卻不同，相比得獎和名利，她顯然更專注于對不同類型角色的創(chuàng)造。

這一點(diǎn)，與智磊的父親智一桐非常相近。

所以，才會“不是一家人，不進(jìn)一家門”吧？

三、

其實(shí)，現(xiàn)在回頭看，智磊和遲蓬，的確是同一種類型的人。

他們都是那種對藝術(shù)抱有純粹熱愛的人，因此更有共同語言。

但他們對物欲和名利要求卻并不高，所以始終活得瀟灑又自在。

智磊與遲篷夫婦

他們的婚姻，也比張藝謀、倪萍等更有“雄心”的人，更為牢固和安穩(wěn)。

據(jù)倪萍說，遲蓬在生活中，也是一個很講究的人。有一次她倆一塊去青島拍攝電視劇《美麗的事》，看到一家出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷的店里面，在賣一種漂亮的“花邊”，把遲蓬高興壞了，一下就買了好多。然后回到北京，她把家里的窗簾、床單、被套、沙發(fā)墊啥的，全都縫上了這種花邊，覺得簡直美極了，就像個童話世界似得。還對倪萍說，等我哪天去你家，也給你家窗簾，全都縫上花邊。

但同時這個遲蓬，又極其容易得到滿足，一大包“花邊”，就能讓她擁有“童話世界”，一個廉價的草編包，也能讓她樂半天。

智磊也是一樣，在影視圈打拼這么多年，他身在名利場，每天都會面對不同的“卷”和攀比，比如誰誰誰又在國外獲獎了，誰誰誰又哪兒買豪宅了，誰誰誰又把全家辦到國美國去了。可智磊都對此無動于衷。

在這個圈子里，不跟人攀比，只踏實(shí)走腳下的路的人，實(shí)在太難得了。

當(dāng)他的那些老同學(xué)紛紛在世界各地置辦豪宅的時候，他和遲蓬，只在北京的郊區(qū)，買下了一座房子。過尋常的日子，享安心的生活。

這只能說，他的爺爺智澄和父親智一桐，給了他非常好的榜樣和指引。

老演員智一桐

遲蓬更是如此。光怪陸離的演藝圈，女明星之間爭奇斗艷，似乎是稀疏平常的事情，可遲蓬顯然志不在此。

我們很少能在一些流光溢彩的社交場所看到她的身影。就連出席金雞獎頒獎典禮，作為獲獎提名演員的她，也是一襲布衣，一雙膠鞋，就去了。難怪網(wǎng)友打趣她：去買菜，順便參加了一個頒獎禮。

倪萍說，遲蓬這些年一直都有自己的審美，堅(jiān)持穿布的、麻的衣服，而且全都自己做，只因?yàn)檩p快又舒適，還不貴。

智磊能娶到這么樸實(shí)、隨性的媳婦，能說他沒眼光、不幸福？

小兩口1984年相識，1987年在西安舉辦了簡單的婚禮?；楹笊乱粋€乖巧的女兒。但女兒剛滿三個月，遲蓬就將孩子交給婆婆照顧，自己前往劇組報到去了。對此，智磊雖然心疼媳婦，但對她的事業(yè)心，卻始終支持。

這么多年來，智磊和遲蓬在事業(yè)上相互幫襯，比翼齊飛。智磊掌鏡的電影《春天的狂想》、《暖春》、《在那遙遠(yuǎn)的地方》、《西貢姿色》等在光影、色彩、氛圍渲染等諸多方面，都可圈可點(diǎn)。

后來他也跟同學(xué)張藝謀一樣開始轉(zhuǎn)型做導(dǎo)演，執(zhí)導(dǎo)了《永不消逝的電波》、《大漠青春》、《新白娘子傳奇》、《嘉南傳》、《臨江仙》等作品。

遲蓬更憑借實(shí)力成為了深受觀眾喜愛的“老戲骨”，無論是《安家》中的嚴(yán)阿姨，還是《幸福到萬家》中的林桂枝，無論是《小巷人家》中的莊奶奶，還是《生萬物》中的大腳娘，也甭管是多么不起眼的小配角，她都能憑借樸實(shí)無華的表演，將角色最具煙火氣的一面，呈現(xiàn)到觀眾的面前。

所以，為何遲蓬會如此受歡迎？

是因?yàn)樗粦腋?，不做作，真?shí)接地氣啊。

而她的事業(yè)心和表演風(fēng)格的形成，顯然也得到了公爹智一桐的指點(diǎn)。

智一桐1997年退休后，并未因年齡增長而減少拍戲頻率，反而爆發(fā)出了超級能量。他所扮演的角色類型之多，很是令人咂舌——《站直啰別趴下》中的馮老先生、《萬歷首輔張居正》中的高拱、《霸王別姬》中的青木三郎、《狗十三》中的爺爺，每一個，都人各有貌。

智一桐在電視劇《狗十三》中

2020年，他還有在電視劇《景德鎮(zhèn)》中出演張父一角，這年他已經(jīng)88歲了。

所以說對于智磊和遲蓬來說，父母長輩已經(jīng)在他們面前樹立了標(biāo)桿，那種敬業(yè)態(tài)度和奉獻(xiàn)精神，才是他們最看重的財富。

如今遲蓬火了，但遲蓬和智磊卻并未因此而激動萬分。

或許對于他們來說，火與不火，有何重要？

所謂“火”，不就是被更多人認(rèn)識，并因此可以收獲更多資源嗎？

但顯然這并非是他們所追求的目標(biāo)。

智磊

在了解過智磊和遲蓬的成長背景后，我們才會發(fā)現(xiàn)，智磊爺爺智澄的無私、父親智一桐的“重藝輕名”，才更像明燈，給了他們淡泊名利的指引，和精神智慧的支撐。

遲蓬從藝數(shù)十年堅(jiān)持不接商業(yè)廣告，始終固守著“為角色而存在”的境界。這種境界遠(yuǎn)非那些對知名度有過多追求的人，所能比擬的。

而智磊多年來的沉穩(wěn)自信，也對“浮華易逝，作品永存”有著自我認(rèn)知。

他們，也許永遠(yuǎn)不會像大明星那樣光芒萬丈，但心無旁騖地追求藝術(shù)的極致，不炫耀，不張揚(yáng)，不作秀，像所有的“寶藏夫妻”那樣互相成就，難道不比“流量泡沫”，更能帶來穿透歲月的精神正能量嗎？