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- 本期故事關(guān)鍵詞：人物訪談 -

人物訪談類節(jié)目策劃的主要要素為訪談嘉賓、訪談話題、訪談場域、節(jié)目主持等，一期成功的人物訪談類節(jié)目主要從以下四個方面來著手進(jìn)行策劃。

（一）　訪談嘉賓

訪談嘉賓是人物訪談類節(jié)目的主體，一個好的訪談嘉賓可以讓節(jié)目達(dá)到事半功倍的效果。嘉賓的選擇首先要契合節(jié)目的主旨與風(fēng)格，這樣能使嘉賓展現(xiàn)所長，自如發(fā)揮，同時也能凸顯節(jié)目風(fēng)格。比如 《十三邀》 節(jié)目組傾向于選擇文化界的名人，以及具有獨特觀點和見解的嘉賓，這些嘉賓往往在某些領(lǐng)域有深厚的造詣，能夠提供深入的討論和獨特的視角。而《魯豫有約大咖一日行》 的嘉賓則范圍較廣，包括政治、經(jīng)濟(jì)、文化等多方面的名人，注重嘉賓的知名度和公眾影響力，來展現(xiàn)他們不為人知的一面。節(jié)目風(fēng)格和節(jié)目嘉賓可以說是相互依托的關(guān)系。

其次，視聽節(jié)目特性決定訪談嘉賓的選擇還需要考察其表現(xiàn)力。表現(xiàn)力主要在于兩個方面，一個方面是嘉賓身上是否有故事、有話題，有故事、有話題的嘉賓會增加訪談內(nèi)容的吸引力，讓訪談節(jié)目能夠具有深度；另一個方面是嘉賓是否具有較強(qiáng)的表達(dá)能力，表達(dá)能力較好的嘉賓能夠準(zhǔn)確表述自己的觀點，同時在語言表述上能夠展現(xiàn)自己的情感和思想。有些嘉賓筆頭功夫很好，有些嘉賓在具體工作有很杰出的表現(xiàn)，但是在生活中不善言辭，在鏡頭面前更是不能自如表現(xiàn)自己，就會影響到節(jié)目訪談效果。在訪談節(jié)目中，訪談嘉賓是節(jié)目的主體，話題是圍繞訪談嘉賓展開的，因此訪談嘉賓在節(jié)目中表現(xiàn)力的好壞，直接影響到整個訪談節(jié)目的效果。

最后，如果是多人訪談節(jié)目，訪談嘉賓之間的搭配協(xié)調(diào)也很重要。在多人訪談嘉賓的選擇中，要注意嘉賓之間觀點的多樣化和代表性，讓不同觀點、立場都能得到呈現(xiàn)，這樣才能使話題更具有深度。而且不同類型的嘉賓在訪談中觀點還會形成碰撞，容易在節(jié)目中產(chǎn)生意想不到的戲劇效果，從而增強(qiáng)節(jié)目的可視性。

（二）　訪談話題

人物訪談類節(jié)目，尤其是新媒體環(huán)境下的視聽人物訪談節(jié)目的話題要和時代相契合。節(jié)目策劃人員要立足于社會，挖掘出具有時代特征的有意義的話題，同時使話題與相應(yīng)的訪談人物相結(jié)合，在話題與訪談人物相結(jié)合的基礎(chǔ)上，使訪談話題進(jìn)一步細(xì)化和深化。

隨著新媒體傳播形態(tài)的日益豐富，視聽節(jié)目也走入受眾細(xì)分的時代。傳統(tǒng)電視人物訪談節(jié)目注重話題的熱點性、爭議性，而新媒體環(huán)境下的視聽人物訪談節(jié)目一改過去針對熱點問題或爭議話題進(jìn)行溝通、討論的風(fēng)格，開辟了一個人情交流的場所，更加重視情感的溝通、情理的探討，而不再只是追問發(fā)生了什么、做過了什么。從平面轉(zhuǎn)向立體，視聽人物訪談不僅讓人看到人物故事，還讓觀眾能對人物故事產(chǎn)生共情。傳統(tǒng)人物訪談類節(jié)目關(guān)注的是什么人做了什么事，視聽人物訪談類節(jié)目關(guān)注的是為什么要這樣做，其內(nèi)心深處的動機(jī)是什么、感受是什么等。這種轉(zhuǎn)變更重要的是展現(xiàn)了一種以人為主體的人文精神。總體來看，視聽人物訪談類節(jié)目更注重對人倫和社會關(guān)系進(jìn)行更深層次的挖掘。

在此基礎(chǔ)上，視聽人物訪談類節(jié)目的選題呈現(xiàn)多元開放性，訪談的可能是熱點人物，但探討的也許是邊緣性話題。比如 《奇遇人生》 中導(dǎo)演讓明星們加入一些小眾群體中，如麥田怪圈的研究者、北極淘金客、留守兒童、阿爾茲海默癥夫婦等，通過節(jié)目話題看到社會中一些小眾群體，了解到不同的人，引領(lǐng)人們嘗試在不同之中找到共識，體現(xiàn)出人與人之間彼此的尊重與關(guān)懷。這種人物訪談話題的多元開放性，符合觀看群體的細(xì)分多元化特征，同時，視聽人物訪談類節(jié)目的話題由“關(guān)注”轉(zhuǎn)向了“關(guān)懷”，也體現(xiàn)了人文情懷成為當(dāng)下社會共通的情感。

（三）　訪談場域

訪談場域即是訪談現(xiàn)場，訪談現(xiàn)場的設(shè)計或選擇，其目的是烘托訪談氛圍，激發(fā)訪談嘉賓的情感，能夠讓訪談嘉賓充分展現(xiàn)自己。

傳統(tǒng)電視人物訪談類節(jié)目一般以演播室為基本談話空間，其間可能會采取運用外景片段、資料鏡頭等蒙太奇手法來拓展空間，增強(qiáng)節(jié)目的空間感。這些手段的運用多是提升節(jié)目內(nèi)容的豐富性、觀賞性，讓節(jié)目觀眾加深對節(jié)目內(nèi)容的理解。有時，為了營造更輕松的談話氛圍，節(jié)目組會在戶外或者嘉賓工作場所設(shè)置演播廳，從形式上來看，仍然是主持人與嘉賓對談形式，比如運動會期間，在比賽看臺的某一隅設(shè)置訪談演播廳。

而視聽人物訪談類節(jié)目的訪談場域隨著訪談人物和主題的不同，呈現(xiàn)出多元化的特征。有的場景是訪談對象工作或生活的場所，讓訪談對象回歸到最自然的狀態(tài)，如 《魯豫有約大咖一日行》 中訪談場所常常是飯桌和工作場所；《十三邀》 中訪談場所常常是嘉賓常去的地方，如書店、街道等；《奇遇人生》 的訪談場所則是沒去過的自然環(huán)境中，訪談場域是節(jié)目所創(chuàng)造的。這些多元化的訪談場域與訪談嘉賓及其話題相契合，最主要的作用就是激發(fā)訪談嘉賓的內(nèi)心情感，充分展現(xiàn)訪談嘉賓的獨特個性和心理情感，引發(fā)觀眾深深的共情和思考。

（四）　節(jié)目主持

人物訪談類節(jié)目可以說是真正意義上的“主持人節(jié)目”，節(jié)目的定位和風(fēng)格與主持人的風(fēng)格特征有著密切關(guān)聯(lián)。同時，訪談節(jié)目是依托主持人與訪談嘉賓的互動來完成的，節(jié)目內(nèi)容的思想內(nèi)涵、嘉賓個性情感的展露都是靠節(jié)目主持人來調(diào)動、引導(dǎo)的。因此，人物訪談節(jié)目主持人的策劃選擇決定著節(jié)目的成敗。

在人物訪談節(jié)目中，主持人是節(jié)目的主導(dǎo)者，主持人除了要求具有一般主持人的基本素養(yǎng)之外，還需要具有獨特的個性特征與魅力，且節(jié)目主持人的風(fēng)格特征應(yīng)該與節(jié)目的風(fēng)格特征融為一體，某種意義上，人物訪談類節(jié)目的主持人也是節(jié)目的獨特符號。在新媒體時代，人物訪談類節(jié)目主持人的主體性、主動性和重要性愈發(fā)凸顯。

傳統(tǒng)電視人物訪談類節(jié)目主持人大多為具有主持背景的專業(yè)主持人，而新媒體時代的視聽人物訪談節(jié)目主持人的選擇更為多元，不再囿于專業(yè)背景，個人風(fēng)格特色更加凸顯。例如 《送一百位女孩回家》 的主持人丁丁張是青春文學(xué)作家、傳媒公司總裁；《十三邀》 的主持人許知遠(yuǎn)是出版人、作家。這些主持人雖不是專業(yè)班底出身，卻在各自專長的領(lǐng)域有所建樹，社會閱歷豐富、個人特色強(qiáng)烈。這些鮮明的特色使得主持人自成“品牌”，也成為訪談節(jié)目的顯著標(biāo)志，為節(jié)目定下基調(diào)，助力節(jié)目人格化傳播。除此之外，傳統(tǒng)談話類節(jié)目的主持人常常站在中立的立場來主持節(jié)目，而視聽人物訪談節(jié)目中，主持人則是承擔(dān)“陪伴者”的角色，不僅積極引導(dǎo)嘉賓發(fā)表觀點，同時也在積極地表達(dá)自己的見解，與嘉賓的思維產(chǎn)生碰撞，更加強(qiáng)調(diào)個人價值的表達(dá)。具有個人風(fēng)格的主持人在節(jié)目中盡可能真實地進(jìn)行個人表達(dá)，在此過程中節(jié)目也隨之具有了獨特魅力。這種個人的價值表達(dá)與嘉賓產(chǎn)生思維碰撞、相互理解，讓節(jié)目有更加豐富的內(nèi)容表達(dá)和更強(qiáng)的可視性。

本文節(jié)選自|《視聽節(jié)目創(chuàng)意策劃》

作者|路俊衛(wèi)

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