白百何，1984年3月1日出生于山東省青島市，畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院表演系本科班，中國內(nèi)地影視女演員。

白百何于2006年憑借電視劇《與青春有關(guān)的日子》正式出道。2011年，她因主演電影《失戀33天》被廣泛熟知，并憑此片獲得第31屆大眾電影百花獎最佳女主角，同時入圍第49屆金馬獎與第15屆華表獎，標(biāo)志其事業(yè)的重要突破。2015年，她因主演商業(yè)奇幻片《捉妖記》獲得第13屆中國長春電影節(jié)最佳女主角獎。并因勵志影片《滾蛋吧！腫瘤君》獲得第16屆中國電影華表獎優(yōu)秀女演員獎、第7屆中國電影導(dǎo)演協(xié)會年度女演員和第23屆北京大學(xué)生電影節(jié)最佳女演員榮譽(yù)，逐步確立了兼具票房號召力與表演實力的專業(yè)形象。

此后，她在《被偷走的那五年》《火鍋英雄》《媽閣是座城》《外科風(fēng)云》《歡迎光臨》《好團(tuán)圓》等作品中持續(xù)耕耘，作品題材多樣，角色類型豐富，影視兩開花。

近日，她主演的張律導(dǎo)演新作《羅目的黃昏》入圍釜山國際電影節(jié)主競賽單元。

第九屆86358賈家莊短片周于八月二十六日閉幕，著名演員白百何女士擔(dān)任本屆短片周主競賽單元評審。

在擔(dān)任本次短片評審期間，白百何以演員視角審讀了19部作品。她的觀察既有對影片形式與敘事的敏銳判斷，也流露出對青年創(chuàng)作者和地方敘事的深切期待。

活動Day5，我們對白百何女士進(jìn)行了專訪，聽她分享了作為演員與評審對本屆短片作品的創(chuàng)作理解。

采訪、拍攝：汝嘉

剪輯：小龍蝦

排版：妖妖

責(zé)編：劉小黛

策劃：拋開書本編輯部

未經(jīng)許可，禁止轉(zhuǎn)載

01

短片帶來的驚喜：

短小而完整的敘事力量

Q

拋開書本：感謝白百何老師接受拋開書本的采訪，我們這次準(zhǔn)備了幾個小問題想和您一起聊聊。

當(dāng)演員變成評審，會不會對您之后的項目選擇產(chǎn)生新影響？在對多部短片進(jìn)行審閱后，您有沒有立刻想要合作的導(dǎo)演？有沒有哪一類題材或風(fēng)格是您在作為評審后很想在未來嘗試的？

白百何：

首先我在看這19個短片的時候，沒有帶這些私人化的思考。當(dāng)然，一定有特別好看的短片。有我看完以后很驚訝于30分鐘之內(nèi)，能把一個故事描述的這么的完整且簡潔的，同時也非常有趣。有一些蠻好笑的，也有一些蠻溫暖的。

我覺得現(xiàn)在很多青年導(dǎo)演的創(chuàng)作思路很開闊，表現(xiàn)的手法也很強(qiáng)烈，很個人向。其實我從當(dāng)演員開始就一直非常喜歡跟青年導(dǎo)演合作，我拍過的大多數(shù)作品的導(dǎo)演都是第一次或者第二次拍長片的，所以一直不太排斥這樣的合作和嘗試，只要大家對即將要一起合作的劇本、題材和內(nèi)容的表達(dá)是統(tǒng)一的、有熱情的，我覺得就可以一起去合作。

白百何提到，有些30分鐘以內(nèi)的短片能把一個故事講得完整、簡潔且有趣，這令她感到驚訝與欣喜。短片的限時形式反而逼迫創(chuàng)作者把握節(jié)奏、精煉人物與沖突，從而在有限時長內(nèi)展示清晰的創(chuàng)作主張與情感溫度。對媒體與制片人而言，這類作品不僅是審美樣本，更是發(fā)現(xiàn)敘事效率和表演潛力的重要渠道。

白百何坦言，在審閱這些短片時，她并不把評審身份私有化，也沒有過多從私人角度去衡量，而是回歸到作品本身的觀看體驗：是否好笑、是否溫暖、表達(dá)是否到位。這樣的職業(yè)態(tài)度說明，作為演員兼評審的她首先尊重創(chuàng)作的獨(dú)立性與作品的即刻感染力，而非用去預(yù)設(shè)創(chuàng)作的商業(yè)價值。

她強(qiáng)調(diào)自己一向不排斥與青年導(dǎo)演合作，且曾與許多處于長片首作或次作階段的導(dǎo)演合作過。關(guān)鍵在于是否對劇本與題材有共同的理解與熱情——這是她愿意投入、甚至“當(dāng)下就能合作”的基本條件。對行業(yè)而言，這提示了一個可行的合作邏輯：成熟演員與新銳導(dǎo)演的聯(lián)結(jié)，應(yīng)以作品共識與創(chuàng)作熱情為先，而非單純以資歷為準(zhǔn)。

02

地方敘事與方言的價值：

影像的“回聲式”記錄

Q

拋開書本：作為評審，您如何看待“地方敘事”在全國影市的價值？在評審時，您會不會對有地方特色的作品多一些包容或期待？

白百何：

說實話，這19部短片，我覺得有18部或者17部全部都是（采用）方言，我在工作室看的時候，我還跟我的助手說，這是一個學(xué)習(xí)方言的過程，我覺得挺有趣的，挺有意思的，（我認(rèn)為）是現(xiàn)在這個時代的電影工作者或者新的電影人一種反哺式的表達(dá)方式。

并且我在觀察的時候，我發(fā)現(xiàn)50后、60后、70后、80后，我們每一代可能都有來自同一個地方的電影工作者，但是我們每一代人生活的那一座城市都有不一樣的面貌，我覺得每一代電影人用自己的眼睛去記錄這樣的地方特色是非常有必要的。

白百何注意到，在本屆86358主競賽單元的短片中，多數(shù)作品皆采用方言創(chuàng)作。她認(rèn)為，這是新一代電影人通過地方語言與地方經(jīng)驗進(jìn)行“反哺式表達(dá)”的表現(xiàn)——不同年代的電影工作者用各自的視角記錄同一座城市的變遷，形成了跨代的地方記憶檔案。對于市場和觀眾而言，地方敘事不僅提升文化多樣性，也為影片提供更強(qiáng)的真實感與辨識度，是中國影像敘事的重要資源。

03

選角標(biāo)準(zhǔn)：

直覺與情感的優(yōu)先性

Q

拋開書本：作為優(yōu)秀的演員，您在挑選角色時有哪些權(quán)衡？

白百何：

沒有權(quán)衡，就是能打動我的。

關(guān)于角色選擇，白百何直言沒有權(quán)衡，簡簡單單四個字揭示了她作為演員決策中的核心：文本或角色是否能觸動內(nèi)心，是驅(qū)動她接戲的首要標(biāo)準(zhǔn)。

白百何此次以評審身份來到86358賈家莊短片周，既是對青年創(chuàng)作的傾聽，也是對自身藝術(shù)判斷的一次檢視。

她的核心立場清晰而務(wù)實：尊重作品本身、欣賞真誠的表達(dá)、樂于與有熱情的青年導(dǎo)演攜手。這對正在崛起的短片創(chuàng)作者、愿意嘗試新風(fēng)格的演員以及關(guān)注中國影像生態(tài)的行業(yè)從業(yè)者，都是一句值得被反復(fù)回味的職業(yè)注腳。