在畫作完成之后，一幅畫的生命還需要靠后續(xù)保存延續(xù)。本篇文章幫助大家識別畫作造成的損傷并將其歸類，每種方式都對應(yīng)著不同的修復方法，辨別損壞類型可以使修復人員在選擇合適的粘合劑時做出關(guān)鍵選擇。粘合劑的性質(zhì)及其使用方式也需要考慮。此外，修復人員需要掌握一些工具和方法，以便在涂抹加固劑之前準備好該區(qū)域，甚至整幅畫作。我們用以下?lián)p傷圖集帶大家看看畫是怎么“壞”的。

1、起泡

表層與下層局部分離，表層沒有斷裂（裂紋），通常伴有表層拉伸（膨脹），并且由于過熱產(chǎn)生的氣體，層間通常會出現(xiàn)空隙。起泡通常由熱損傷或涂抹其他物質(zhì)造成。

起泡會導致畫作暴露于過熱環(huán)境后，在各層之間形成極其脆弱的氣穴。用于處理此類損壞的粘合劑需要能夠在水泡下方流動，并填充層間空隙。

這項研究與喬治亞·歐姬芙1941年的畫作《佩德納爾（Pedernal）》相關(guān)?？茖W家們仔細觀察了這些畫作，發(fā)現(xiàn)了歐姬芙原本無意展現(xiàn)的細節(jié)。他們在她的許多畫作上發(fā)現(xiàn)了“藝術(shù)痤瘡”——由年代久遠和顏料反應(yīng)造成的小斑點。西北大學藝術(shù)科學研究中心和芝加哥藝術(shù)學院聯(lián)合主任馬克·沃爾頓探討了“藝術(shù)痤瘡”背后的化學原理，以及這些畫作未來可能如何被保護。

2、開裂

層間橫向分離，例如油漆或清漆膜或其他膜層之間，或膜層與其支撐層之間，其中油漆層已部分脫離底層/支撐層，但仍部分附著在支撐層上。這可能發(fā)生在兩層之間的界面處，尤其是在各層的機械物理或化學性質(zhì)不同的情況下。水損通常會導致底漆和油漆從支撐層上脫落。

開裂的顏料。細節(jié)圖：J. Veneman，《鞋子、水壺、煙斗和咖啡研磨機》細節(jié)圖，布面油畫，194 x 190 cm，1983

3、龜裂

表面破裂，導致一部分與另一部分明顯分離，并延伸至一層或多層。開裂是由層的膨脹和收縮引起的，同時伴隨彈性的喪失。環(huán)境波動、振動、內(nèi)部或外部應(yīng)力或表面缺陷都可能導致開裂。開裂可細分為：細小裂紋、微裂紋（龜裂）、星形裂紋、老化。

裂紋、徑向或螺旋形裂紋、龜裂、牽引裂紋、拉伸條裂紋、應(yīng)力裂紋或羽狀裂紋。雖然可以通過控制環(huán)境條件以及在畫作初期使用背板來減少裂紋，但裂紋的產(chǎn)生是不可避免的。確保裂紋不會發(fā)展成杯狀裂紋和分層裂紋至關(guān)重要。由于老化、技術(shù)錯誤或各層與基材的差異運動而導致的漆層網(wǎng)絡(luò)狀裂紋被稱為龜裂。老化的畫作不可避免地會出現(xiàn)細微的裂紋圖案。不同的支撐物和地區(qū)制作工藝會產(chǎn)生不同的裂紋圖案；因此，裂紋圖案的類型可用于識別支撐物的類型、膠料層、底漆應(yīng)用和繪畫技巧。裂紋圖案可能在整個表面不均勻。裂紋可以減輕，但無法避免。除非出現(xiàn)杯狀裂紋，否則很少需要對有裂紋的畫作進行加固。

羽狀裂紋與螺旋裂紋。細節(jié)圖：J. Wittenberg，《雪中柳樹》，布面油畫，65 x 51 cm

蒙娜麗莎原作和開裂

4、碎裂

易碎的（油漆）層碎裂成不超過幾毫米的小塊，并從支撐物上脫落。由于化學、物理或生物劣化導致粘合劑逐漸溶解而導致的崩解。在這種情況下，需要使用固化劑來補充或替代原來的粘合劑，并且固化劑必須是流體狀、非粘性的物質(zhì)。固化劑必須能夠完全滲透到整個油漆層。

5、網(wǎng)裂

油漆層中形成凹陷或杯狀空洞。常見于老化開裂的油漆，其邊緣在裂縫處向上卷曲，形成杯狀結(jié)構(gòu)。此時，油漆層比底層支撐物更硬，并在水平方向上承受平面張力。表面的變形通常會轉(zhuǎn)移到畫布支撐物的背面，在斜射光下從背面觀察時可以看到。如果不加以控制，嚴重的杯狀變形會導致邊緣產(chǎn)生壓縮應(yīng)力，尤其是在帆布支撐輕微“收縮”的情況下。緩解措施可能需要對主要支撐進行溫和的加濕和張緊，然后進行加固（如有抬升）。已經(jīng)發(fā)生。之前清洗過的、出現(xiàn)杯狀漆面的畫作，其杯狀之間可能會殘留清漆。這種（非原有的）物質(zhì)可能會阻礙顏料的固結(jié)，可以使用清漆去除系統(tǒng)去除，該系統(tǒng)無需顯著的機械作用即可吸收清漆。（更多信息，請參閱“清漆去除”手冊）。出現(xiàn)此問題的帆布畫作，其畫布正面通常會出現(xiàn)裂紋的負面圖案。

顏料起泡和分層。細節(jié)圖：W. Hoving，《田野風景》，布面油畫，82 x 93 cm

罐裝損壞顏料。細節(jié)圖：P. Celie（T. van de Bult），《構(gòu)圖A》，布面油畫，197 x 140 cm

十九世紀女性肖像，布面油畫，修復前后

6、脫層

不同（顏料）層（部分）彼此分離和/或與下方支撐物分離的過程。同樣，粘合劑必須能夠在兩個脫層之間流動，并形成一層薄膜將兩部分粘合在一起。這種現(xiàn)象可能是由于畫作底層存在內(nèi)部剪切力造成的。含有鋅白的底色尤其容易出現(xiàn)此類損壞。

7、剝落

由于附著力下降和開裂，油漆剝落成薄而扁平的碎片或?qū)?。在這種情況下，將支撐物加濕至松弛點，然后施加輕微的張力，再通過在張力下干燥將支撐物“固定”到“新的”略微拉長的位置，可以為杯狀油漆提供足夠的空間使其平整。任何在杯狀邊緣的翹起，都可以通過使用與膠料層兼容的流體粘合劑或再生膠料層來重新粘合。

第一個細節(jié)展示了畫作中鎘黃色筆觸變白的部分。第二個細節(jié)是一幅數(shù)碼繪圖，展現(xiàn)了褪色之前的畫作。

8、起翹

面漆（例如油漆或清漆）層由于與底層粘合力斷裂而導致的局部翹起。與油漆脫層類似，用于緩解這種情況的粘合劑必須能夠流至起翹油漆的下方。

破裂且起翹的厚涂顏料。細節(jié)圖：C. Bohemen，《皮亞琴察》，布面油畫，140 x 200 cm，1984

10、粉化/粉化（Powdering/Chalking）

表面呈現(xiàn)干燥、啞光的外觀，油漆通常也會變得更白更淺。粉化通常始于表面，僅改變表面或深度達幾微米。粉化或粉化的視覺效果是由于粘合劑分解導致表面漆膜光散射，導致粘結(jié)力降低，并在表面產(chǎn)生非常細小的顆粒。這可能只影響一種顏色，或只影響畫作的某個區(qū)域。這種現(xiàn)象通常發(fā)生在油漆的某種成分從油漆基質(zhì)中遷移出來時。

粉末狀或粉筆狀油漆

11、突起

層與層之間垂直位移，通常遵循裂縫的模式，導致邊緣收攏，形似帳篷。這種現(xiàn)象經(jīng)常發(fā)生在板畫中，尤其是在木質(zhì)支架失水收縮的情況下。它也會出現(xiàn)于已加襯的畫布上，以及畫布在此過程中收縮的情況。如果沒有足夠的空間讓凸起的顏料平整地鋪開，則很難修復。在顏料易碎的情況下施加過大的壓力會導致顏料破碎，并造成進一步的損失。識別畫作上存在的具體損壞現(xiàn)象或上述現(xiàn)象，將使修復者能夠?qū)徤鞯剡x擇用作加固劑的粘合劑和合適的使用方法。

油畫表面開裂

帳篷式損傷。細節(jié)圖：維爾莫斯·胡薩爾（Vilmos Huszár）《老婦人》，80 x 56 cm，布面自繪顏料，1907

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