娜塔莉?波特曼演角色，從不是 “裝裝樣子”—— 她會扎進角色里，用滿格的張力讓每個人物都像從現(xiàn)實里走出來的。從《這個殺手不太冷》里讓人記一輩子的小女孩，到《V 字仇殺隊》里敢拼敢闖的形象，她一直是導(dǎo)演心里演 “聰明角色” 的首選。而 2010 年的《黑天鵝》，徹底把她的演藝路推到了新高度。她演的妮娜，那個被野心和雙重人格壓垮的芭蕾舞演員，不光拿了奧斯卡，更成了她的 “代表作天花板”，讓她穩(wěn)穩(wěn)站在當(dāng)今最敢挑戰(zhàn)的女演員行列里。

其實在《黑天鵝》之前，波特曼的作品單已經(jīng)夠亮眼，但這部電影像給她開了扇新門 —— 她開始接更復(fù)雜的角色，一次次打破自己的舒適區(qū)。之后這些年，她既演電影，也當(dāng)導(dǎo)演、做制片人，每部作品都在讓觀眾 “沒想到”。

下面這 10 部，就是她在《黑天鵝》之后最值得看的片子。

《圣杯騎士》（2015）

泰倫斯?馬力克自編自導(dǎo)的這部片，講的是克里斯蒂安?貝爾演的里克，一個沒了方向的好萊塢編劇，在洛杉磯瞎晃，想找人生的意義。片子按塔羅牌分了 10 個松散的章節(jié)，記著里克遇到的不同女人和舊識，每段關(guān)系都是一個情感岔路口。

愛到碎掉的模樣

娜塔莉?波特曼演的伊麗莎白，是個已婚女人，和里克愛得熱烈，最后卻落得悲劇收場。她的章節(jié)叫 “死神”，是全片最讓人揪心的一段。這段感情短卻貼得近，偏偏滿是毀滅感，波特曼演得照樣亮眼。雖然《圣杯騎士》口碑褒貶不一，但馬力克標(biāo)志性的夢幻畫面和像詩一樣的旁白，讓片子特別有個人風(fēng)格。

《歌聲不絕》（2017）

還是馬力克的作品，《歌聲不絕》以奧斯汀獨立音樂圈為背景，繞著音樂人、制作人之間的三角戀轉(zhuǎn)，講的是渴望和救贖的事。波特曼演的朗達(dá)，以前是幼兒園老師，后來被邁克爾?法斯賓德演的唱片制作人庫克吸引 —— 這人控制欲超強。兩人在一起后，感情慢慢變味，婚姻里全是被忽略的情緒和不管不顧的放縱。

從光里跌進黑暗的角色

波特曼把朗達(dá)的變化演得又真實又亂：一開始滿是希望，純純的，慢慢一步步滑向悲劇，最后因為沒法調(diào)和自己的想法和丈夫的享樂生活，選擇結(jié)束生命。片子雖然讓影評人吵個不停，但在瑞安?高斯林、魯妮?瑪拉這些大明星里，波特曼的表演憑著清晰的情緒表達(dá)，硬是突出重圍。

《尋秘不老泉》（2025）

這部環(huán)球冒險劫案片里，波特曼演博物館館長夏洛特?普渡，被關(guān)系疏遠(yuǎn)的弟弟盧克（約翰?卡拉辛斯基 飾）硬拽進一場高風(fēng)險任務(wù)。倆人得靠六幅被盜畫作里的線索，找傳說中的 “青春之泉”，同時還得躲著對手尋寶的、秘密社團和國際刑警的追捕。

又爽又暖的冒險

蓋?里奇的這部新作口碑兩極，但實拍特技很受好評，上了 Apple TV + 后很快就火了。整部片全靠波特曼撐著 —— 她演得又有趣又軟，卻藏著一股不服輸?shù)膭?。她和卡拉辛斯基的姐弟互動透著溫情，跟多姆納爾?格里森演的反派卡弗對戲時，又滿是張力。這種又矛盾又鮮活的感覺，正是大家喜歡她的原因。

《不求回報》（2011）

《黑天鵝》剛過沒多久，波特曼就和艾什頓?庫徹合作，演了伊萬?雷特曼導(dǎo)的愛情喜劇《不求回報》。她演艾瑪，庫徹演亞當(dāng)，倆人是老相識，長大重逢后一時沖動，決定搞段 “純?nèi)怏w關(guān)系”—— 不談戀愛、不抱期待、不做承諾，就只維持性關(guān)系。結(jié)果嘛，想想也知道會跑偏。

把現(xiàn)代愛情講得新鮮

波特曼演的艾瑪是個忙得腳不沾地的醫(yī)生，一開始非要保持關(guān)系的 “隨意感”，可等她的感情防線塌了，倆人鬧分手、搞出幾次浪漫烏龍，最后在她姐姐的婚禮上才真正和解。從類型片來說，這部不算多驚艷，但對波特曼是次新鮮嘗試 —— 她平時多演正劇角色，這次演個 “對感情慢半拍、聰明又嘴快還幽默” 的年輕姑娘，特別有意思。

《愛與黑暗的故事》（2015）

故事發(fā)生在英國統(tǒng)治快結(jié)束、以色列剛要建國的時候，地點在耶路撒冷，改編自阿莫斯?奧茲的回憶錄，講的是少年阿莫斯在動蕩、戰(zhàn)爭、搞不清自己是誰，還有媽媽心理問題的影響下長大的事。波特曼演阿莫斯的媽媽法尼亞，一個有文化卻天天不開心的女人，她心里的世界和戰(zhàn)后的生活完全對不上。

又導(dǎo)又演的詩意之作

《愛與黑暗的故事》也是波特曼第一次當(dāng)導(dǎo)演。這是個很私人的故事，她拍得很克制，演法尼亞時，把心里的苦全揉進了表演里。片子里她幾乎全程說希伯來語，既添了真實感，也能把角色的夢想和絕望好好傳給阿莫斯。雖然電影票房一般，但在戛納和多倫多電影節(jié)上拿了好評，是她《黑天鵝》之后的一大亮點。

《雷神》（2011）

漫威這部 “天上地下串著來” 的起源電影，是肯尼思?布拉納導(dǎo)的。驕傲的北歐雷神托爾（克里斯?海姆斯沃斯 飾）因為又跟冰霜巨人開戰(zhàn)，被趕出阿斯加德，貶到地球。沒了力量也沒了雷神之錘的他，掉在新墨西哥州，被天體物理學(xué)家簡?福斯特（波特曼 飾）撿到。在簡的影響下，托爾學(xué)會了謙虛，重新證明自己配得上雷神的身份。

中和雷神傲氣的關(guān)鍵人

在布拉納的鏡頭下，《雷神》既有莎士比亞式的戲劇沖突，又有漫畫里的酷炫畫面。雖然故事核心是克里斯?海姆斯沃斯的雷神和湯姆?希德勒斯頓演的反派洛基，但波特曼演的簡?福斯特，給超級英雄片加了溫溫和智慧。她把片子的調(diào)子平衡得剛好，這個角色也讓她正式加入漫威宇宙，后面的作品里還跟著成長了。

《光之聲》（2018）

《光之聲》一開頭，少女塞萊斯特在校園槍擊案里身心都受了傷，她在紀(jì)念活動上唱歌，沒想到一夜成名。到了 2017 年，成年后的塞萊斯特（波特曼 飾）變得暴躁又愛發(fā)火，被名氣磨沒了初心，既要準(zhǔn)備復(fù)出演出，還得應(yīng)付吸毒搞出來的崩潰和緊張的人際關(guān)系 —— 尤其是跟女兒阿爾貝廷的關(guān)系。

拆穿 “人造明星” 的里子

娜塔莉?波特曼從片子中間開始演成年塞萊斯特，這個角色又無禮又帶著傷，還滿是不安。她一點不藏著這些矛盾，餐廳里發(fā)火、演唱會后臺恐慌的戲，都特別有沖擊力。她的口音、動作和不穩(wěn)定的情緒，再加上布雷迪?科貝特的劇本和威廉?達(dá)福的旁白，讓這部片值得一看。

《湮滅》（2018）

這部高概念科幻驚悚片，主角是生物學(xué)家兼前士兵莉娜（波特曼 飾），她加入一支全是女性的探險隊，進了個叫 “閃光” 的神秘地方 —— 這里的 DNA 會亂變，根本沒法預(yù)測。探險隊在里面遇到各種雜交生物：長著鯊魚牙的鱷魚、能學(xué)人說話的熊、像人的植物，莉娜還找到了丈夫凱恩（上一支探險隊唯一活下來的人）的影像。

琢磨 “活著意義” 的科幻神作

亞歷克斯?加蘭導(dǎo)的《湮滅》，是最讓人著迷又摸不透的科幻片之一，驚艷的特效和飄乎乎的配樂更添了味。波特曼演的莉娜，不只是個科學(xué)家，更是個背著傷心事、心里有愧，想找人生意義的女人。片子最后在燈塔那段，莉娜跟沒臉的分身對峙，沒臺詞卻全是戲，到現(xiàn)在都讓人忘不了。

《五月十二月》（2023）

《五月十二月》里，波特曼演知名女演員伊麗莎白?貝里，她去薩凡納，為要演的電影做準(zhǔn)備 —— 電影原型是格蕾西（朱麗安?摩爾 飾），這個女人因為跟 13 歲男孩（現(xiàn)在是她丈夫喬）的關(guān)系，以前鬧得滿城風(fēng)雨。伊麗莎白慢慢融進他們的生活，采訪格蕾西、重演她的過去，卻發(fā)現(xiàn)自己越來越分不清 “演戲” 和 “真的”。

把 “表演” 扒得透透的

托德?海因斯用細(xì)膩又模糊的視角導(dǎo)這部片，《五月十二月》作為人物研究片，不給簡單答案，也不隨便評判，而是靠有挑釁感的場景，慢慢攢起不安的感覺。片子的核心是波特曼演的伊麗莎白，她的好奇心慢慢變成控制欲 —— 她不光代入角色，還慢慢學(xué)了朱麗安?摩爾演的格蕾西那種病態(tài)的樣子，這種表演特別勾人。

《第一夫人》（2016）

故事設(shè)在肯尼迪遇刺后的幾天，盯著第一夫人杰奎琳?肯尼迪 —— 她既要扛住傷心，還得保住丈夫的名聲和自己的公眾形象。片子里插著閃回：她帶媒體逛白宮、肯尼迪遇刺的事、她跟記者和神父聊天。我們能看到她策劃葬禮、護著孩子、把丈夫塑造成傳奇的樣子。

藏著悲傷的私人肖像

帕布羅?拉雷恩的這部傳記片，拍的是一個女人在人生最黑的時刻，被推到全國人眼前的樣子，而波特曼絕對是演杰奎琳的不二人選。這是她演藝生涯里特別有突破的表演：她表面優(yōu)雅鎮(zhèn)定，心里卻亂成一團，精準(zhǔn)抓住了角色的魂。片子拿了影評人一堆好評，還獲了三項奧斯卡提名，波特曼也入圍了最佳女主角。