「在文字中證道?！茰I」

筆者去看了電影《無名指》。

電影由香港新導(dǎo)演孔令政編劇并執(zhí)導(dǎo)，郭富城則不但領(lǐng)銜主演，還據(jù)說真金白銀投資，并有經(jīng)紀(jì)人小美參與做電影監(jiān)制。

算得鼎力支持。

該片在香港和內(nèi)地同日開畫，內(nèi)地排片率0.5%、約兩千余場次，單日票房堪堪六萬，香港上映154場，以近四千人次和約23萬票房，居香港單日票房榜第二名。

冰火兩重。

故事指向“情感的疼痛”。

大概的關(guān)鍵詞，包括厄運、重壓、失敗、頹廢、痛苦、勇氣與和解等等，涉悲憫與親情、離別，這也或是劇本打動郭富城的原因。

而面對注定將要到來的失去，是該逃避還是勇敢擔(dān)起責(zé)任？

選擇與走向并不難猜，結(jié)局也一開始就注定。

以筆者來看，電影成本是真的很小，因為出場人物差不多兩只手就能數(shù)完，而電影在敘事的方式、節(jié)奏和細(xì)節(jié)處理上，也頗有一些瑕疵。

導(dǎo)演孔令政或要多反思。

這些年來，郭富城的影路，就像開盲盒。

從2009年的《殺人犯》和《白銀帝國》開始，經(jīng)《寒戰(zhàn)》、《圣誕玫瑰》、《踏血尋梅》、《天亮之前》，到《無雙》、《麥路人》、《斷網(wǎng)》、《臨時劫案》、《來自汪星的你》和《無名指》，再連同一部生死未知的《六月的秘密》，統(tǒng)統(tǒng)都是新導(dǎo)演作品。

幕后電影人初啼，找郭富城“試錯”，儼然成了港圈慣例。

結(jié)果怎么樣？

這一連十三部作品，跑出來《寒戰(zhàn)》和《無雙》兩部曠世商業(yè)電影，也有爆發(fā)力驚人的《殺人犯》、儒商風(fēng)范的《白銀帝國》、悲憫的《踏血尋梅》和狂放成魔的《臨時劫案》，剩下的當(dāng)然就各有遺憾。

但這其實已頗惹人艷羨。

底下則是郭富城的真摯品格，與敢拼敢闖的精神。

恰如昔年翁子光所說，沒有任何一個電影巨星，有郭富城這般對電影的熱忱。

尤其對新人導(dǎo)演，沒資金幫忙找資金，不夠人脈幫忙找?guī)褪?，演員不夠幫忙請演員，低片酬接拍簡直就是常態(tài)。

有幾個人做得到？

說回電影。

以當(dāng)下狀況觀察，內(nèi)地電影市場對港片的接納度，幾至冰點，以《無名指》所遇的“極限壓縮”排片率，就可見一斑。

而港片其實又該如何沖破困境？

電影如何才能拍好，兩地口味如何調(diào)適，這事暫且不提。

主要講講宣發(fā)。

最近幾年來，港片在內(nèi)地的排片，其實一直都表現(xiàn)得相當(dāng)弱勢。

不說《無名指》這種根本沒有宣發(fā)預(yù)算的小成本文藝片，就連《風(fēng)再起時》、《掃毒3：人在天涯》、《爆裂點》、《潛行》、《金手指》和《危機(jī)航線》甚至是口碑不俗的《九龍城寨之圍城》等商業(yè)大片，都討不到好。

它們的初始排片，大多僅在10%左右。

品質(zhì)不足是一方面，也確實反映出來一些問題。

但片方或一直沒有足夠重視。

反過來看。

這幾年，在宣發(fā)方面做得比較好的，只有一個黃子華。

他每有新電影上映，都是先在香港打響招牌，再借勢定檔內(nèi)地，以獲得不俗的聲勢和排片支持，從《毒舌律師》、《還是覺得你最好》到《破·地獄》，無一例外。

其中除了《還是覺得你最好》本身品質(zhì)和口碑相對弱一些，《毒舌律師》首日排片22.5%、《破·地獄》首日排片20.7%。

以中小成本投資又沒強(qiáng)大演員陣容的電影來說，一億到兩億的票房回報，肯定算得合格。

這已經(jīng)是足夠有說服力的例子。

再以《無名指》來講，香港上映兩日，皆高居票房榜第二，評分也頗高，僅次于日本的動作奇幻片《鬼滅之刃》。

若是先待電影在香港市場站穩(wěn)腳跟，再擇機(jī)在內(nèi)地定檔，何至于遭遇如此“極限壓縮”？

當(dāng)然，如果說起這事，先內(nèi)地后香港，已經(jīng)成為許多年來的港片慣例，原因估計是和當(dāng)年盜版猖獗有關(guān)。

但早已時移世易，沒必要死抱著慣性不放。

以上僅隨筆淺言。

也就在這種情況下，尚還有某些人的擁躉，上躥下跳喊到，“郭富城新片又撲了”。

其實撲了又怎樣？

起碼以郭富城職業(yè)生涯來講，有登上巔峰的高光時刻，也確實有折戟沉沙的黯淡光景，但他從來都是一個死戰(zhàn)不退的真王。

具體表現(xiàn)為，從來不會做投機(jī)取巧和臨陣脫逃的慫事，也一直都坦然面對勝敗。

而他“開盲盒”的勇氣，更是香港影壇罕有。

與郭富城先生偕行，與有榮焉。