2025 年 8 月的北京世紀劇院，本應是《寶島一村》觀眾分享會的溫情時刻。當觀眾們懷著期待坐在臺下，或者通過網(wǎng)絡(luò)直播同步現(xiàn)場時，卻目睹了一場足以顛覆認知的荒誕?。?/p>

一位觀眾的尖銳質(zhì)問劃破空氣："屈中恒是吸毒藝人，導演是真不知道，還是在對抗中國法律？" 賴聲川的冷臉回避、離場時的怒指動作，以及后續(xù)被曝試圖追查提問者身份的操作，讓這場藝術(shù)交流徹底變味。

這一幕沖上微博熱搜的瞬間，我盯著手機屏幕，突然意識到：那個曾經(jīng)讓我仰望的戲劇大師，早已在利益與傲慢中迷失了方向。

1. 那些年追過的賴聲川：藝術(shù)圣殿的崩塌

記得 2016 年在上海金士杰先生之口。

上劇場專屬版《如夢之夢》的 8 小時沉浸式體驗，雖然蓮花池票價高達 5000 元，很多觀眾依然咬牙購票，相信 "藝術(shù)值得投資"。但此專屬版豆瓣開分時只有6.6，是所有版本中的最低。以及，后來據(jù)說票房慘敗，也是市場給了割韭菜的創(chuàng)作者以結(jié)結(jié)實實的教訓。但那時，我們從未懷疑過這位頂著 "華人戲劇教父" 光環(huán)的創(chuàng)作者，會與道德爭議產(chǎn)生關(guān)聯(lián)。

直到后來的《曾經(jīng)如是》，觀眾們從臺詞里捕捉到異樣。劇中虛構(gòu)的云南村民災后移民美國情節(jié)，刻意割裂真實救災場景，甚至讓角色說出 "美國是所有中國人需要投奔的地方"。這種對國家形象的扭曲刻畫，讓我第一次對賴聲川的創(chuàng)作立場產(chǎn)生質(zhì)疑。再聯(lián)想到導演的美籍身份，確實有種獻媚的意味，讓人對其 "藝術(shù)純粹性" 的信仰出現(xiàn)裂痕。

1. 道德底線的層層失守：從失望到寒心

真正讓大家感到失望的，是賴聲川對商業(yè)利益的無底線追逐。2024 年《如夢之夢》專屬版票價炒至 5000 元，創(chuàng)下中國話劇史紀錄。當觀眾們坐在劇場的旋轉(zhuǎn)座椅上吐槽 "花一萬元看了個轉(zhuǎn)圈圈" 時，突然意識到：那個宣稱 "戲劇是生命修行" 的藝術(shù)家，早已把舞臺變成了收割韭菜的工具。

但所有失望在 2025 年 8 月的發(fā)布會前都顯得微不足道。當屈中恒的吸毒史被扒出，大家才震驚地發(fā)現(xiàn)：這位被賴聲川力捧 17 年的 "御用演員"，早在 2006 年就因吸食大麻被央視曝光，2007 年服刑三個月。

按照中宣部 "劣跡藝人零容忍" 的規(guī)定，屈中恒本應徹底消失在公眾視野。然而賴聲川不僅讓他主演《寶島一村》幾百場，還在 2020 年上劇場開幕大戲中委以重任。他在內(nèi)地擁有上海上劇場、烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)等多種產(chǎn)業(yè)，每年靠政府補貼和票房盈利數(shù)千萬，卻在藝人選擇上公然踐踏內(nèi)地規(guī)則—— 這種 "吃飯砸鍋" 的行徑，徹底擊穿了觀眾們對他僅剩的信任。

1. 觸碰法律紅線的不可原諒：從寒心到絕望

發(fā)布會事件后，網(wǎng)友們開始系統(tǒng)性梳理賴聲川的爭議史，卻發(fā)現(xiàn)這早已不是他第一次挑戰(zhàn)底線。

2011 年執(zhí)導中國臺灣 "辛亥百年" 音樂劇《夢想家》，兩天耗資 2.15 億新臺幣（約 5000 萬人民幣），被批嚴重浪費公共資源；團隊核心成員楊采薇公開發(fā)表 TD 言論，他始終保持沉默；更被曝《暗戀桃花源》經(jīng)典臺詞實為演員金士杰原創(chuàng)，《那一夜，我們說相聲》剽竊李國修手稿 —— 這位 "大師" 的光環(huán)下，藏著多少見不得光的暗角？

最讓我感到絕望的，是賴聲川對法律的漠視。當觀眾質(zhì)問 "是否對抗法律" 時，他的回避回應本身就是最有力的答案。要知道，內(nèi)地對涉毒藝人的抵制不僅是行業(yè)規(guī)范，更是對緝毒英雄的致敬。據(jù)統(tǒng)計，我國每年有數(shù)百名緝毒警察犧牲，他們用生命筑起的禁毒防線，容不得任何人踐踏。而賴聲川讓屈中恒站上舞臺的每一秒，都是對禁毒英烈的褻瀆，對法律的挑釁。

可悲的是，事件發(fā)酵后，他不僅沒有道歉，反而帶著屈中恒繼續(xù)巡演 —— 這種傲慢，徹底澆滅了我對他最后的期待。

寫下這些文字時，我的心情異常沉重。曾經(jīng)的我，多么希望賴聲川能像他筆下的角色那樣，在道德困境中完成自我救贖。但現(xiàn)實是，他用一次次的選擇證明：在資本與權(quán)力的誘惑面前，所謂 "藝術(shù)信仰" 不過是隨時可以拋棄的遮羞布。

這場風波留給我們的，不應只是對一個創(chuàng)作者的批判，更是對整個藝術(shù)行業(yè)的警示。當劇場變成劣跡藝人的洗白池，當作品成為資本操控的提線木偶，當創(chuàng)作者用 "藝術(shù)自由" 為違法行為辯護，我們必須清醒地認識到：真正的藝術(shù)，永遠生長在法律與道德的沃土之上。