在我的眼中，二十年來(lái)，佘松的畫(huà)在兩個(gè)方面一直保持著從容的步伐：一是他一直保持以工筆畫(huà)法為主，而且在紙上作畫(huà)，這與他的所學(xué)專(zhuān)業(yè)和教學(xué)科目有關(guān)；二是他的畫(huà)面圖式幾乎都與表現(xiàn)“青春的憂(yōu)傷”有聯(lián)系。在情緒上體現(xiàn)的是彷徨、沖動(dòng)，如果要提煉其作品關(guān)鍵詞的話(huà)，應(yīng)該有：身體、烏托邦、夢(mèng)幻、憂(yōu)傷……

一個(gè)個(gè)或一群群身體無(wú)處安放的青年，他們的身體或扭曲或抖動(dòng)，顯得無(wú)所適從，這種圖式伴隨佘松的作品走過(guò)了三十年。從人物姿態(tài)中能感受出某種迷惑、彷徨；在他畫(huà)面朦朧的身形中，流露出一種對(duì)前景不明的憂(yōu)傷。

女性的形體表現(xiàn)出的情緒也有類(lèi)似，畫(huà)面中現(xiàn)代女性的身體雖與傳統(tǒng)的山水背景共處，卻透露出無(wú)所適從或?qū)擂?，哪怕是在男性的目光中扭擺而去的背影。

一般地說(shuō)，在長(zhǎng)時(shí)段中，很多畫(huà)家會(huì)階段性地變化風(fēng)格或畫(huà)面圖式；但有些畫(huà)家則固守執(zhí)念，堅(jiān)持以某種方式或某種角度進(jìn)入，透過(guò)畫(huà)面折射出畫(huà)家的取向，欲望在搖曳中娓娓道來(lái)。既不激烈也不保守，無(wú)論在材料實(shí)驗(yàn)、圖式更新還是在觀念導(dǎo)入各方面，都不會(huì)太激進(jìn)，佘松正是屬于這種類(lèi)型的畫(huà)家。

如果用一個(gè)詞來(lái)形容這一代青年的話(huà)，“青春尷尬”也許是這個(gè)飛速發(fā)展的社會(huì)中青年的特有心理，二十年前當(dāng)代藝術(shù)界曾出現(xiàn)一批被稱(chēng)為“青春殘酷繪畫(huà)”的作品。其實(shí)那體現(xiàn)了一種思潮，這種思潮與西方曾經(jīng)流行過(guò)的“垮掉的一代”相呼應(yīng)，其共同之處就是曾經(jīng)的理想破滅，舊的偶像不復(fù)存在，而新的動(dòng)力又尚未成熟，無(wú)所適從于是成了年輕人的選擇。

當(dāng)時(shí)經(jīng)歷“青春殘酷”的主要畫(huà)家們基本都出生在20世紀(jì)70年代，這個(gè)年代的畫(huà)家容易感染那種心態(tài)。而佘松也出生在那個(gè)時(shí)代，其實(shí)用“尷尬”來(lái)描述那種狀態(tài)比用“殘酷”更貼切，也許“殘酷”沾了“酷”更能抓住大眾的神經(jīng)吧。不管怎樣，今天佘松畫(huà)面中的“青春尷尬”的顯示，起碼說(shuō)明他在心態(tài)上還是青年。

當(dāng)然，歷史是在不斷變化的，今日之“尷尬”勢(shì)必有不同于往日之“尷尬”（“殘酷”）之處，希望佘松的畫(huà)能更多地顯現(xiàn)出當(dāng)下的情緒，而且是不可替代的當(dāng)下！