《歌手2025》雖已落幕，但有關(guān)歌王陳楚生的話題卻始終熱烈。

我近期寫了幾篇夸單依純作品的文章，更引來陳楚生粉絲不滿。兩方粉絲的罵戰(zhàn)讓人啞然失笑。

作為一個(gè)歌迷（不是誰家粉絲）的創(chuàng)作者，我始終站在相對客觀角度評價(jià)每一首作品，對每位歌手亦保持不偏不倚的態(tài)度。

水能載舟，亦能覆舟。在一個(gè)群體的力量足以大到影響官方?jīng)Q策的時(shí)候，一定有它的道理在。

所以陳楚生奪得歌王桂冠，一定是眾望所歸。

更何況，他無心插柳柳成蔭，是對歌王無所覬覦的情況下獲得的。

回望他在《歌手2025》所演繹的作品，人文精神是他最關(guān)注的，歌曲選擇也就更加接地氣、更加深入人心。比如他在節(jié)目中選擇了兩首歌是詞壇才女唐恬的作品。

今天，我們就以唐恬作詞的兩首歌曲為例，分析陳楚生作品為什么大多擁有直抵靈魂的情感穿透力。

《行走的魚》

《行走的魚》這首歌最抓人的，是它的歌詞。

唐恬這位樂壇才女，以“行走的魚”為象征，寫出人們在不適的環(huán)境中的所有痛苦掙扎。

魚本來應(yīng)該在水里，卻行走在陸地，為了適合這個(gè)環(huán)境，所要做出的改變是戴上面具，學(xué)著熱鬧孤單雙棲，學(xué)著忍痛前進(jìn)，以“魚”這個(gè)意象，隱喻長大成人后的諸多無奈。

而這首詞不僅僅是引發(fā)共鳴，而是以愛的暖手去撫慰每顆受傷的心靈。

“天下熙熙，皆為利來；天下攘攘，皆為利往”更多人愛的是你的榮光，從而分一杯羹；遇到你的窮困、愚笨、脆弱、過錯(cuò)，唯恐避之不及，甚至至親之人也不一定能夠欣然接納。

而這首歌，以漢語言的溫暖，包裹起那些個(gè)人們不想被提及、被發(fā)現(xiàn)、被指出的“黑暗面”。接受它們，才是真正的愛。

人們愛 你的光

我偏愛 你的黑

你的笨 你的錯(cuò)

用瑕疵 做我們

找彼此 的印記

沒關(guān)系 沒關(guān)系

生活的碎片，有時(shí)就像滿地的落葉，記錄著內(nèi)心里的傷，卻無人清掃。而這首歌，就像一個(gè)心思細(xì)膩的愛心人士，一一拾起，捧回家，夾到生活的扉頁中。感覺到被療愈，被尊重，被珍藏。

唐恬的詞，總是滿懷人文關(guān)懷，讓每個(gè)疲憊的心靈，能夠在她的歌詞里暫時(shí)被安撫，被看見。這是一個(gè)敏感的作詞人所具有獨(dú)特覺察力。

管世界正劇鬧劇 發(fā)誓要演得盡興

像一段遺憾的過往不與任何人講

像一首悲傷的歌卻被人歡快的唱

像一艘歸航的船燈塔熄滅所有光

像是你 像是我

唐恬看到了每個(gè)渺小的靈魂心破碎的聲音，每個(gè)奉出真誠的人卻被謊言刺傷時(shí)的呻吟，每個(gè)沉默的人內(nèi)心里那震耳欲聾的呼喊。所以，她才會寫出有如太陽一般帶著溫暖帶著愛的文字。

《行走的魚》的作曲是汪蘇瀧，這首歌某些特點(diǎn)很像《光亮》，但主題卻完全不同。

從主歌低音區(qū)的主題敘述，到橋段的長旋律細(xì)條的抒情，再到副歌鏗鏘有力的細(xì)節(jié)傾訴，

整個(gè)曲式跟隨歌詞情緒，直到聲聲入耳，繾綣入心。

陳楚生的翻唱 ，從一開始時(shí)的自己親自彈琴配器，主歌時(shí)的低沉陰郁，到副歌的情感爆發(fā)，形成一種溫柔之力。

· 特別是他刻意保留的明顯換氣聲，就像魚行走陸地的“掙扎”與不適，以聲效模擬讓歌曲更有氛圍感。

而且，這次的編曲，主歌部分剝離復(fù)雜元素，突出人聲，形成魚離開水孤獨(dú)前行的意象。而到了副歌，更多樂器的加入，制造被看見的溫暖。

總體上，這場演出，淡化了競技性，以減法美學(xué)聚焦情感抒發(fā)，盡管如此，鏡頭掃過觀眾座席，有人聽得淚流滿面。不用聲嘶力竭，就這樣一字一句地真誠地唱，就會像泄水置平地，它已悄然地流到你的心上。

《獲獎(jiǎng)之作》

這是一首相對規(guī)整的流行歌，歌詞的優(yōu)秀不容忽視，唐恬打破了“獲獎(jiǎng)”相對凡俗的定義，而給予普通人以褒獎(jiǎng)，將視角對準(zhǔn)每個(gè)默默付出、平凡的普通人。

獲獎(jiǎng)，往往對準(zhǔn)成績卓越、出類拔萃者。鮮花、掌聲、聚光燈、紅毯等等都是屬于獲獎(jiǎng)人的。而“獲獎(jiǎng)之作”也往往是驚世創(chuàng)新之作，或巔峰之作，總之與普通人無緣。

而唐恬是從普通人的視角出發(fā)，顛覆了“獲獎(jiǎng)之作”的定義，將“十八歲的追夢和撲空”“養(yǎng)家后的薪酬與負(fù)重”“父母變作孩童 想起他曾舉我過肩頭看星空”這些看似平常的理所當(dāng)然的尋常事，當(dāng)作是壯舉的“作品”。

一首歌，頒出十幾個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，每個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)都與我們每個(gè)人息息相關(guān)，頒給“奶奶唱過 哄我入睡的歌”“頒給你我如何 站直了行走”“頒給關(guān)關(guān)都過 過了關(guān)關(guān)再有”這些生活場景和人生細(xì)節(jié)。

這個(gè)頒獎(jiǎng)，都在提醒著我們，每個(gè)人都是自己的英雄，都是那個(gè)獨(dú)一無二的“優(yōu)秀之人”，更有數(shù)不清的“獲獎(jiǎng)之作”。

聽到這樣的歌詞，誰不為之動容？！

每個(gè)人都不容易，每個(gè)人都很重要，可是，行走在人世江湖，又有多少人能夠被看見，被關(guān)照，被欣賞？而陳楚生的這首《獲獎(jiǎng)之作》讓那些個(gè)溫暖的瞬間被放大，被捕捉，人的內(nèi)心也瞬間被溫暖、被治愈、被救贖。

發(fā)現(xiàn)陳楚生有著與這個(gè)視覺化時(shí)代格格不入的特質(zhì)，那就是他的歌聲不追求畫面感，而是追求人文的關(guān)懷、純粹的詩意。

同時(shí)，他又深刻地了解自己，他的音色醇厚且真摯，吟唱時(shí)又有著超脫的禪意，所以他的選歌更傾向有深意、有音樂性的作品。

他的歌于是就兼顧了年輕人追求的“本真性”，又契合了中年人偏愛的“源于生活、高于生活”的藝術(shù)性，他無意迎合他人，反而無心插柳地得到了最大人群基數(shù)的認(rèn)可。

所以，哪怕他唱的有瑕疵，都會得到原諒；哪怕他的高音區(qū)不夠完美，比如F#4-G4換聲區(qū)存在吃力感，但他的情緒張力彌補(bǔ)了技術(shù)瑕疵，讓人不忍挑剔 。

有關(guān)歌王時(shí)的感言，我認(rèn)為是他是發(fā)自肺腑的：“在我心里，我覺得沒有歌王。我們每一個(gè)歌手都是獨(dú)一無二的，我們都不一樣。”

而歌王獎(jiǎng)杯卻引來如此網(wǎng)絡(luò)風(fēng)暴，或許亦是他始料未及，他說“這份獎(jiǎng)項(xiàng)很沉重，它會在我接下來的音樂道路上，提醒自己要更愛音樂。因?yàn)槟銗鬯?，它就會愛你?！?/p>

是的，對音樂的愛才是他獲得歌王的最大原因。

盡管如此，技術(shù)是為了情感服務(wù)的，過硬的技術(shù)才會讓人走得更遠(yuǎn)，希望陳楚生彌補(bǔ)高音區(qū)的不足，迎來更高階的自己。