上海
溪江畫派創(chuàng)始人、指墨畫領(lǐng)軍人物、畫鷹大家朱祖國
溪江畫派創(chuàng)始人、指墨畫領(lǐng)軍人物、畫鷹大家朱祖國
觀朱祖國畫鷹，先得破一破歷來畫壇的窠臼。前人畫鷹，多落 “猛禽” 窠臼，筆如劍戟，墨似寒冰，總想著把那股子戾氣壓進(jìn)紙里。可朱祖國偏不，他筆下的鷹，翅膀一扇便抖落了千年積習(xí)，既有老筆紛披的蒼勁，又帶著水墨淋漓的鮮活，像從宋元冊頁里飛出來，一翅掠進(jìn)了當(dāng)代的天光云影里。
溪江畫派創(chuàng)始人、指墨畫領(lǐng)軍人物、畫鷹大家朱祖國指墨鷹
溪江畫派創(chuàng)始人、指墨畫領(lǐng)軍人物、畫鷹大家朱祖國指墨鷹
這筆墨實在耐嚼。鷹的翎毛從不用細(xì)筆絲勒，反用潑墨打底，再以破墨皴擦，濃淡相破處竟生出茸茸質(zhì)感，倒比工筆更見羽毛的蓬松。喙爪卻用焦墨側(cè)鋒劈出，筆鋒如刀削斧鑿，偏偏在轉(zhuǎn)折處留一絲飛白，那股子銳勁就有了呼吸感，不是死死板板的 “兇”，是帶著精氣神的 “銳”。最妙是鷹眼，宿墨點(diǎn)染后略漬清水，墨色暈化中透出點(diǎn)琥珀光，倒像是能看透流云后面的風(fēng)，這便是他說的 “取舍”—— 刪去了爪尖的鋒芒，卻留住了鷹眸里的天地。
溪江畫派創(chuàng)始人、指墨畫領(lǐng)軍人物、畫鷹大家朱祖國指墨鷹
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他的鷹從不站在危巖孤松上擺姿態(tài)。有時棲在竹枝，竹用淡墨橫掃，筆鋒帶顫，倒顯鷹的穩(wěn)；有時掠過低空，翅尖掃著水面，墨色陡然轉(zhuǎn)淡，水紋用中鋒輕勾，與鷹身的濃墨撞出節(jié)奏感。這布局哪里是畫鷹？分明是在經(jīng)營 “鷹與天地” 的對話。線的長短、墨的枯潤，全按著眼與景的呼吸來，像把宋人的 “格物” 拆了，又用現(xiàn)代的塊面對比拼起來，所以看著松靈，細(xì)究卻處處見法度。
溪江畫派創(chuàng)始人、指墨畫領(lǐng)軍人物、畫鷹大家朱祖國指墨鷹
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更難得是那股子氣。傳統(tǒng)鷹畫多講 “英雄氣”，朱祖國偏注入 “靈逸氣”。鷹的翅骨雖用篆隸筆意寫就，筋節(jié)分明，翅下卻用淡墨虛虛托出流云，剛?cè)嵯酀?jì)間，倒像是把田園里的風(fēng)也裹了進(jìn)去。這氣不是憑空來的，是他把對自然的觀察嚼碎了 —— 鷹擊長空時的舒展，斂翅小憩時的警覺，都化作筆墨里的提按頓挫。所以他的鷹，既有 “筆力遒勁” 的骨，又有 “情景交融” 的肉，站在紙上，就像能振翅飛進(jìn)觀者心里。
溪江畫派創(chuàng)始人、指墨畫領(lǐng)軍人物、畫鷹大家朱祖國指墨鷹
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如今畫壇，能跳出傳統(tǒng)程式的少，能在創(chuàng)新里守住筆墨根的更少。朱祖國的鷹，偏就做到了 —— 他讓鷹從古人的畫譜里飛出來，帶著當(dāng)代人的呼吸，棲在水墨的枝頭上。這哪里是畫鷹？分明是借鷹的眼睛，看盡了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的風(fēng)景。
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