這個(gè)暑假的國產(chǎn)劇可謂一波比一波來勢(shì)洶洶，好像每一部劇都有即將成為暑假大爆劇的趨勢(shì)。

頂流+IP改編+大制作陣容，三大核心吸引力，注定開播勢(shì)必會(huì)引起轟動(dòng)。

《錦月如歌》走的“大女主”向劇情，拋開時(shí)下古裝懸疑探案類型題材，從另一個(gè)新方向講述大女主改寫人生，保家衛(wèi)國的故事。

大女主熱血又勵(lì)志的人生，不再局限宅院復(fù)仇內(nèi)斗的紛爭(zhēng)，上升到國家層面。

女主女扮男裝上戰(zhàn)場(chǎng)廝殺，積攢累累戰(zhàn)功，到頭來竟然是為“他人作嫁衣”，以她為豪的父親轉(zhuǎn)眼之間找來替換她將軍之位的合適人選。

人人敬佩的大將軍到被四處遭追殺，差點(diǎn)丟掉姓名的無名之人，現(xiàn)實(shí)的殘酷逼迫她不得不重新爬起來。

曾經(jīng)的大將軍帶領(lǐng)千軍萬馬，但是戴面具，從未以真臉示人的她，摘下面具根本沒人知道是誰。

為了奪回一切，重新歸來，她繼續(xù)走老路，回到軍營，開啟“重生”之旅。

女將軍在近年來的國產(chǎn)古裝劇少見，人設(shè)新穎，展現(xiàn)女性角色在男性群體中拼盡全力奪取首領(lǐng)之位，一人揮動(dòng)千軍萬馬之姿的場(chǎng)景，想想可發(fā)揮空間大。

人設(shè)和情節(jié)的設(shè)定引來不少人對(duì)此有期待，但播出以來，多方面遭吐槽。

女將軍的設(shè)定，觀眾期待看到女性角色在戰(zhàn)場(chǎng)展現(xiàn)出英姿颯爽的一面，一個(gè)不論內(nèi)核還是戰(zhàn)斗力都極其厲害的人物。

女主戴面具出場(chǎng)，一身鎧甲加身，面具之下露著銳利的目光，本是神秘感拉滿的場(chǎng)景，但劇中周也的整體妝造和氣質(zhì)與人設(shè)不符。

外形不夠英氣，女將軍的氣勢(shì)不足，從小到大女扮男裝，身姿并未有多見馳騁沙場(chǎng)的干練之姿，那股獨(dú)有的“女扮男裝”的男子氣質(zhì)沒顯露出來。

人物形象與原著粉心目中的女主形象相差甚遠(yuǎn)，出場(chǎng)便對(duì)人設(shè)不符有出戲感，難以代入理想中期待的女將軍救國救民的設(shè)定。

其次女主角劇中膚白貌美的長相，與常年在軍營中摸爬滾打，跟著一群粗糙大漢上戰(zhàn)場(chǎng)舞刀弄槍的形象比較，看起來深閨大院大小姐偶爾扮男裝出沒的形象更為貼切。

“女扮男裝”的設(shè)定在古裝尤其多見，不足以成為一部劇的亮點(diǎn)，但放在女頻劇，且還是一個(gè)聲望頗高，打破軍營規(guī)則，十幾年如一日于軍營中扎根的女將軍故事里，可發(fā)揮的熱血燃點(diǎn)極強(qiáng)。

正如“花木蘭替父從軍”的故事，花木蘭女兒身遠(yuǎn)赴戰(zhàn)場(chǎng)，既要掩蓋女性的身體特征，又要學(xué)著男性的行為坐姿，讓自己看起來是個(gè)“男人”，唯有如此才能在軍營中瞞天過海。

因此塑造一個(gè)女性英雄人物形象，至少在妝造上呈現(xiàn)出歷經(jīng)歲月風(fēng)吹日曬，在軍營經(jīng)歷多年勵(lì)志事跡留下歲月痕跡。

女主的造型一如古偶劇里的“女扮男裝”裝扮，是一眼便能看出來的女性妝造，如此放在情節(jié)和人物設(shè)定，不符合觀眾心中期待的有血有肉鮮活感。

既然女將軍，人物在武力值上的體現(xiàn)，與身形和力量更為突出的男性的打斗場(chǎng)景，應(yīng)該展現(xiàn)出人物的力量感，突出她多年苦心練就一身武藝的強(qiáng)大硬核實(shí)力。

女主的斗爭(zhēng)場(chǎng)景卻看起來軟綿無力，武力搏斗實(shí)力全靠鏡頭和角度展示。

雖然她在軍營和男主對(duì)打的鏡頭不少，呈現(xiàn)的“炫技”場(chǎng)景較多，舞刀弄?jiǎng)Φ淖藨B(tài)和動(dòng)作盡量向呈現(xiàn)人物帥氣感方向用力。

但光有“炫技”的精彩片段不夠過癮，總有種即將爽點(diǎn)上升戛然而止的敗興感，類似武俠劇或是仙俠劇里的武打戲以高難度動(dòng)作展現(xiàn)人物的與眾不同的方式，有錦上添花的效果。

但該劇的人物設(shè)定，給予太多吊威亞展現(xiàn)的“炫技”場(chǎng)景，反而失去了酣暢淋漓的拳拳到肉的力量感，削弱人物常見沙場(chǎng)屢獲戰(zhàn)功的實(shí)力實(shí)感。

劇中的女主角重新回到軍營，險(xiǎn)象迭生中脫險(xiǎn)重新歸來，她整體狀態(tài)沒有大難不死的沉淀感，仍是一副大小姐家涉世未深的小女孩作態(tài)，時(shí)不時(shí)故作端著姿態(tài)反而有種“裝大人”的詼諧感。

宣傳預(yù)告中，女主角給觀眾期待中的感覺是一個(gè)冷酷肅殺之氣的角色，是一個(gè)果敢有勇有謀的高冷角色，劇中不僅有點(diǎn)天真，還有點(diǎn)嬌憨，小女子的肢體語言特別明顯，根本不符合軍營生活的多年的女將軍設(shè)定。

女性勵(lì)志回歸奪回屬于自己的一切的劇情定向，一貫將聚焦點(diǎn)聚焦女主如何在困境中力挽狂瀾，心里在現(xiàn)實(shí)面前經(jīng)歷層層磨煉，終練就強(qiáng)大抵抗困難的內(nèi)核。

但劇中的劇情走向著重放在男女主之間的情感糾葛，男主懷疑摘下面具后的女主的身份，不露聲色試探。

他們一個(gè)在暗觀察，一個(gè)故意顯露真實(shí)力，互相試探。

再加上因女主來遲，導(dǎo)致男主的父親在戰(zhàn)場(chǎng)上死亡，他們更是背負(fù)著世人的誤解，也因此男主對(duì)女主未及時(shí)趕來救助有著深深誤解。

仇恨的故事線牽扯上來，男女之間的關(guān)系更為復(fù)雜，愛恨糾葛增添上來，走向工業(yè)糖精劇向發(fā)展。

女主進(jìn)妓院救下宋陶陶，這個(gè)情節(jié)不僅僅救下被拐少女，還主要展現(xiàn)男主發(fā)現(xiàn)面紗之下是女主卻沒有當(dāng)場(chǎng)捅破，此外還加入男二看上女主的三角戀戲碼。

男主發(fā)現(xiàn)女主是女兒身，被她所吸引的情節(jié)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，漸漸落入古偶俗套。

感情線若只做支線，為女將軍歷經(jīng)風(fēng)霜再度登上高位鋪墊，將是增添故事豐富的重要內(nèi)容，劇中的大量橋段為感情線發(fā)展準(zhǔn)備，顯然失了精彩程度，與以往的古偶劇未拉開差距。

從古偶劇角度看精彩程度也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，究其根本在于沒有創(chuàng)新，最經(jīng)典套路情節(jié)翻來覆去。

比如，男女主水中泡溫泉相遇，男女主近身相貼便發(fā)現(xiàn)女兒身，男主知道女主女兒身后便暗生情愫。

男女主的感情線的推動(dòng)全靠古偶劇常見的經(jīng)典“情景再現(xiàn)”推動(dòng)進(jìn)度條，反而缺少深挖他們?cè)诩覈罅x面前的擔(dān)當(dāng)和責(zé)任推動(dòng)相遇相識(shí)。

當(dāng)故事局限于男女主兩個(gè)人的愛錆故事，其他部分的情節(jié)成了陪襯，而愛情又發(fā)揮不出真正具有看點(diǎn)的亮點(diǎn)，那么想要拿到暑假爆劇名額，其實(shí)是一件難以完成的事。

其實(shí)很多人對(duì)這部劇懷有期待，正是想看女將軍在多方利益和權(quán)力層面的智慧和勇氣呈現(xiàn)。

很多人看一個(gè)少女如何在男權(quán)統(tǒng)治社會(huì)中屢屢奪取勝利，靠無人能擋的毅力堅(jiān)持心中的信念，用單薄卻足以抵擋敵人的攻擊，刺穿小人的陰謀詭計(jì)，崛起成為一代女英雄的故事。

只可惜，宣傳預(yù)告里的恢宏敘事和大層面的內(nèi)核沒有如愿呈現(xiàn)出來，兒女私情的情愛故事不達(dá)滿心期待。

其實(shí)，現(xiàn)在的古裝劇不缺少愛情故事，正因?yàn)橹鹘堑膼矍樘?，很多劇集陷入“照抄”表面形式?/p>

編織一個(gè)人設(shè)和背景，然后隨便以長相出眾的演員出演角色，然后再在視覺上打造所謂的感官舒適妝造，用“漂亮”“帥氣”裝飾主角光環(huán)。

不可否認(rèn)，外在美感足夠用心，能留下不少精彩和亮眼的瞬間，但前提是在優(yōu)質(zhì)內(nèi)容之上錦上添花。

一個(gè)空殼子，僅有外在花里胡哨的美，缺失內(nèi)在內(nèi)涵，終究難以抵達(dá)大眾心中期待。

很多大制作的失敗，一次又一次證實(shí)好內(nèi)容才是爆款最強(qiáng)大的支撐點(diǎn)。