這個暑假的國產(chǎn)劇可謂一波比一波來勢洶洶，好像每一部劇都有即將成為暑假大爆劇的趨勢。

頂流+IP改編+大制作陣容，三大核心吸引力，注定開播勢必會引起轟動。

《錦月如歌》走的“大女主”向劇情，拋開時下古裝懸疑探案類型題材，從另一個新方向講述大女主改寫人生，保家衛(wèi)國的故事。

大女主熱血又勵志的人生，不再局限宅院復仇內(nèi)斗的紛爭，上升到國家層面。

女主女扮男裝上戰(zhàn)場廝殺，積攢累累戰(zhàn)功，到頭來竟然是為“他人作嫁衣”，以她為豪的父親轉(zhuǎn)眼之間找來替換她將軍之位的合適人選。

人人敬佩的大將軍到被四處遭追殺，差點丟掉姓名的無名之人，現(xiàn)實的殘酷逼迫她不得不重新爬起來。

曾經(jīng)的大將軍帶領千軍萬馬，但是戴面具，從未以真臉示人的她，摘下面具根本沒人知道是誰。

為了奪回一切，重新歸來，她繼續(xù)走老路，回到軍營，開啟“重生”之旅。

女將軍在近年來的國產(chǎn)古裝劇少見，人設新穎，展現(xiàn)女性角色在男性群體中拼盡全力奪取首領之位，一人揮動千軍萬馬之姿的場景，想想可發(fā)揮空間大。

人設和情節(jié)的設定引來不少人對此有期待，但播出以來，多方面遭吐槽。

女將軍的設定，觀眾期待看到女性角色在戰(zhàn)場展現(xiàn)出英姿颯爽的一面，一個不論內(nèi)核還是戰(zhàn)斗力都極其厲害的人物。

女主戴面具出場，一身鎧甲加身，面具之下露著銳利的目光，本是神秘感拉滿的場景，但劇中周也的整體妝造和氣質(zhì)與人設不符。

外形不夠英氣，女將軍的氣勢不足，從小到大女扮男裝，身姿并未有多見馳騁沙場的干練之姿，那股獨有的“女扮男裝”的男子氣質(zhì)沒顯露出來。

人物形象與原著粉心目中的女主形象相差甚遠，出場便對人設不符有出戲感，難以代入理想中期待的女將軍救國救民的設定。

其次女主角劇中膚白貌美的長相，與常年在軍營中摸爬滾打，跟著一群粗糙大漢上戰(zhàn)場舞刀弄槍的形象比較，看起來深閨大院大小姐偶爾扮男裝出沒的形象更為貼切。

“女扮男裝”的設定在古裝尤其多見，不足以成為一部劇的亮點，但放在女頻劇，且還是一個聲望頗高，打破軍營規(guī)則，十幾年如一日于軍營中扎根的女將軍故事里，可發(fā)揮的熱血燃點極強。

正如“花木蘭替父從軍”的故事，花木蘭女兒身遠赴戰(zhàn)場，既要掩蓋女性的身體特征，又要學著男性的行為坐姿，讓自己看起來是個“男人”，唯有如此才能在軍營中瞞天過海。

因此塑造一個女性英雄人物形象，至少在妝造上呈現(xiàn)出歷經(jīng)歲月風吹日曬，在軍營經(jīng)歷多年勵志事跡留下歲月痕跡。

女主的造型一如古偶劇里的“女扮男裝”裝扮，是一眼便能看出來的女性妝造，如此放在情節(jié)和人物設定，不符合觀眾心中期待的有血有肉鮮活感。

既然女將軍，人物在武力值上的體現(xiàn)，與身形和力量更為突出的男性的打斗場景，應該展現(xiàn)出人物的力量感，突出她多年苦心練就一身武藝的強大硬核實力。

女主的斗爭場景卻看起來軟綿無力，武力搏斗實力全靠鏡頭和角度展示。

雖然她在軍營和男主對打的鏡頭不少，呈現(xiàn)的“炫技”場景較多，舞刀弄劍的姿態(tài)和動作盡量向呈現(xiàn)人物帥氣感方向用力。

但光有“炫技”的精彩片段不夠過癮，總有種即將爽點上升戛然而止的敗興感，類似武俠劇或是仙俠劇里的武打戲以高難度動作展現(xiàn)人物的與眾不同的方式，有錦上添花的效果。

但該劇的人物設定，給予太多吊威亞展現(xiàn)的“炫技”場景，反而失去了酣暢淋漓的拳拳到肉的力量感，削弱人物常見沙場屢獲戰(zhàn)功的實力實感。

劇中的女主角重新回到軍營，險象迭生中脫險重新歸來，她整體狀態(tài)沒有大難不死的沉淀感，仍是一副大小姐家涉世未深的小女孩作態(tài)，時不時故作端著姿態(tài)反而有種“裝大人”的詼諧感。

宣傳預告中，女主角給觀眾期待中的感覺是一個冷酷肅殺之氣的角色，是一個果敢有勇有謀的高冷角色，劇中不僅有點天真，還有點嬌憨，小女子的肢體語言特別明顯，根本不符合軍營生活的多年的女將軍設定。

女性勵志回歸奪回屬于自己的一切的劇情定向，一貫將聚焦點聚焦女主如何在困境中力挽狂瀾，心里在現(xiàn)實面前經(jīng)歷層層磨煉，終練就強大抵抗困難的內(nèi)核。

但劇中的劇情走向著重放在男女主之間的情感糾葛，男主懷疑摘下面具后的女主的身份，不露聲色試探。

他們一個在暗觀察，一個故意顯露真實力，互相試探。

再加上因女主來遲，導致男主的父親在戰(zhàn)場上死亡，他們更是背負著世人的誤解，也因此男主對女主未及時趕來救助有著深深誤解。

仇恨的故事線牽扯上來，男女之間的關系更為復雜，愛恨糾葛增添上來，走向工業(yè)糖精劇向發(fā)展。

女主進妓院救下宋陶陶，這個情節(jié)不僅僅救下被拐少女，還主要展現(xiàn)男主發(fā)現(xiàn)面紗之下是女主卻沒有當場捅破，此外還加入男二看上女主的三角戀戲碼。

男主發(fā)現(xiàn)女主是女兒身，被她所吸引的情節(jié)轉(zhuǎn)折點，漸漸落入古偶俗套。

感情線若只做支線，為女將軍歷經(jīng)風霜再度登上高位鋪墊，將是增添故事豐富的重要內(nèi)容，劇中的大量橋段為感情線發(fā)展準備，顯然失了精彩程度，與以往的古偶劇未拉開差距。

從古偶劇角度看精彩程度也遠遠不夠，究其根本在于沒有創(chuàng)新，最經(jīng)典套路情節(jié)翻來覆去。

比如，男女主水中泡溫泉相遇，男女主近身相貼便發(fā)現(xiàn)女兒身，男主知道女主女兒身后便暗生情愫。

男女主的感情線的推動全靠古偶劇常見的經(jīng)典“情景再現(xiàn)”推動進度條，反而缺少深挖他們在家國大義面前的擔當和責任推動相遇相識。

當故事局限于男女主兩個人的愛錆故事，其他部分的情節(jié)成了陪襯，而愛情又發(fā)揮不出真正具有看點的亮點，那么想要拿到暑假爆劇名額，其實是一件難以完成的事。

其實很多人對這部劇懷有期待，正是想看女將軍在多方利益和權(quán)力層面的智慧和勇氣呈現(xiàn)。

很多人看一個少女如何在男權(quán)統(tǒng)治社會中屢屢奪取勝利，靠無人能擋的毅力堅持心中的信念，用單薄卻足以抵擋敵人的攻擊，刺穿小人的陰謀詭計，崛起成為一代女英雄的故事。

只可惜，宣傳預告里的恢宏敘事和大層面的內(nèi)核沒有如愿呈現(xiàn)出來，兒女私情的情愛故事不達滿心期待。

其實，現(xiàn)在的古裝劇不缺少愛情故事，正因為主角的愛情太多，很多劇集陷入“照抄”表面形式。

編織一個人設和背景，然后隨便以長相出眾的演員出演角色，然后再在視覺上打造所謂的感官舒適妝造，用“漂亮”“帥氣”裝飾主角光環(huán)。

不可否認，外在美感足夠用心，能留下不少精彩和亮眼的瞬間，但前提是在優(yōu)質(zhì)內(nèi)容之上錦上添花。

一個空殼子，僅有外在花里胡哨的美，缺失內(nèi)在內(nèi)涵，終究難以抵達大眾心中期待。

很多大制作的失敗，一次又一次證實好內(nèi)容才是爆款最強大的支撐點。