電影：《南京照相館》

類型：劇情、歷史、戰(zhàn)爭

導(dǎo)演：申奧

編劇：許淥洋、張珂、申奧

主演：劉昊然、王傳君、高葉、王驍、周游等

上映時間：2025年7月25日

電影《南京照相館》相比于之前同類型抗日題材的作品，重在傳遞一種嚴肅客觀的歷史觀。它冷靜地還原歷史事件，脫離仇恨敘事的俗套和血腥暴力的慣用場景，沒有刻意拔高民族精神，造就高燃熱血的狀態(tài)，通過塑造冷峻絕望的戰(zhàn)爭氛圍和細節(jié)的真實感，引發(fā)了對真實歷史的深入思考。

故事改編自1938年發(fā)生在南京的一段真實事件，當時華東照相館的學徒羅瑾，冒著生命危險加印并留存了記錄日軍暴行的照片，后來由其同學吳旋轉(zhuǎn)交給南京審判戰(zhàn)犯軍事法庭。

1938年1月，侵華日軍攻入南京城，殺人取樂，不分晝夜，不分方式，來不及逃難的百姓紛紛遇難，場面慘絕人寰。侵略者猶如蚊蠅逐臭般仔細搜尋南京各個角落，所到之處執(zhí)行“三光政策”，古玩字畫、資源礦產(chǎn)甚至是城墻磚，凡是有用的東西全部帶走，整個南京城被封鎖，逃無可逃，避無可避，幾乎變成一座死城。

蘇柳昌是南京的一名郵遞員，逃難失敗被日軍俘獲，在日本隨軍攝影師伊藤秀夫的挾持下，冒用照相館學徒的身份進入南京吉祥照相館，為其沖洗照片。他由此結(jié)識了躲在南京吉祥照相館地下室的金老板一家四口和受傷軍人宋存義，跟隨金老板突擊學習沖洗照片，發(fā)現(xiàn)所洗的都是日軍屠城暴行的罪證照片，心生愧疚。

期間，他還得到投機分子日軍翻譯王廣海掩護，迫不得已和其做演員的情人林毓秀假扮夫妻，伺機離開南京。蘇柳昌和林毓秀把僅有的兩張通行證讓給了金老板的妻子和大女兒，兩人身份暴露被殺，接著又把尋得的兩張通行證讓給了金老板和林毓秀，最終，林毓秀帶著鐵證成功逃離南京，將侵華日軍的滔天罪行公之于世。

影片揭示了一個容易被人忽略重要事實，“傾巢之下，焉有完卵”，戰(zhàn)爭會剿滅一切幻想，大多充當戰(zhàn)爭歷史背景板的底層百姓只有死路一條。吉祥照相館是片中主要角色唯一的避難場所，也是黑暗壓抑的，且他們時刻被日軍控制，從物質(zhì)和精神層面都籠罩在戰(zhàn)爭的陰影下。外部強烈的壓迫感和內(nèi)在短暫的安全感形成強烈的不穩(wěn)定結(jié)構(gòu)，為片中主要角色最后的命運選擇埋下了伏筆。

善良機智的金老板教會蘇柳昌沖洗照片，為了保他的性命破壞了偷偷日本人的沖洗設(shè)備，掉包底片分散保存，把沖洗酸液潑向發(fā)狂的伊藤秀夫，最后時刻，他舉起相機像端著槍一樣沖向日軍，用性命守住了民族氣節(jié)。

戰(zhàn)爭投機分子日軍翻譯王廣海立場搖擺，心存幻想，被日軍發(fā)現(xiàn)“偷物資”，突然拋下蘇柳昌躲起來，看到宋存義與日本人拼命，他選擇兩邊都不幫，看到南京人民被集體屠殺，他閉眼捂耳。情人林毓秀開始受其誤導(dǎo)，直到被日本人凌辱，王廣海終于選擇反抗。

影片把所有侵華日軍全部設(shè)定成“反派角色”。作為侵略者的代表，謙和有禮的伊藤秀夫看似對蘇柳昌多有“照顧”，但是他帶來了另一個沖洗照片的日本人企圖取代蘇柳昌，想從背后開槍打死蘇柳昌體驗開槍的感覺，發(fā)現(xiàn)通行證被掉包，完全暴露了兇狠冷漠的本性，大開殺戒。

電影《南京照相館》故事節(jié)奏非常能夠在合適的時機抓住觀眾的注意力，層層傳遞情緒，在關(guān)鍵節(jié)點上重擊精神深處，呈現(xiàn)出侵華戰(zhàn)爭的罪惡本質(zhì)。影片開篇鋪墊了極為沉重的戰(zhàn)爭氛圍，穿插突破人性底線的屠城、“假親善”、抓捕外國記者、慰安婦等重要事件，用極其直觀的場景揭示戰(zhàn)爭的慘烈，觸動觀眾的神經(jīng)，不斷刷新觀眾對戰(zhàn)爭慘烈程度的想象。比如，蘇柳昌和林毓秀被日軍征調(diào)到街道上拍攝“親善照片”，日軍當街摔死哭鬧嬰兒，還被要求抱著死嬰合照，林毓秀震驚、恐懼到渾身僵直，并且傳遞到畫面之外。

電影《南京照相館》采用了新的觀察視角還原侵華戰(zhàn)爭歷史。它沒有把很多鏡頭放在正面戰(zhàn)場作戰(zhàn)和過分血腥殘暴的殺戮上，而是通過日軍之間的對話剖析當時戰(zhàn)爭背后的政治、經(jīng)濟、文化等方面的根源以及最終目的，暴露了侵略者的強盜邏輯，強調(diào)輿論宣傳在戰(zhàn)爭中的重要作用，展現(xiàn)他們是如何歪曲事實，美化戰(zhàn)爭。

相對應(yīng)的是，當日軍為“血流成河”的慘狀“引以為傲”的時候，影片用南京城底層人民的視角親歷南京城陷的戰(zhàn)爭創(chuàng)傷，反映了普通人對侵略戰(zhàn)爭的認識變化，用最真實的歷史影像保留了戰(zhàn)爭的真相。雖然電影拍攝過程有部分劇情改編和藝術(shù)創(chuàng)造，比如，蘇柳昌、林毓秀和金老板一家在深夜照相館里回顧拍攝背景布上的大好河山，對比照相館外的破碎山河，心中燃起了強烈的“寸土不讓”堅定信念，全片在此處愛國主義精神凝聚、升華，但是影片也拋出了不容狡辯的侵華戰(zhàn)爭史實，更試圖在當下繼續(xù)擺正歷史，鞏固輿論陣地，延續(xù)歷史命脈。

正如影片導(dǎo)演申奧在路演中回答觀眾提問：“首先，軍國主義侵略者踏上中國土地的每一個人都是反派，那絕對的反派，毫無疑問?！?/strong>片中伊藤秀夫行為舉止較為親善，是因為家族顯赫為他避免戰(zhàn)場危險才成為隨軍攝影師，缺乏戰(zhàn)場經(jīng)驗才表現(xiàn)得謹慎內(nèi)斂。從他的臺詞可見，日本覬覦中國大陸之野心從甲午戰(zhàn)爭時期的祖輩遺傳到二戰(zhàn)時期的孫輩，目標就是占領(lǐng)北平，占領(lǐng)全中國甚至整個東亞地區(qū)。當他見慣了戰(zhàn)場殺戮后，內(nèi)在的軍國主義思想占據(jù)上風，完全變成好戰(zhàn)分子。

侵略者不但對中國民眾進行肉體上消滅，還從精神上打壓，文化上扭曲，踐踏國人尊嚴，燒殺搶奪，無惡不作。所以，必須先承認所有侵華日軍全部都是侵略者，所有中國人民都是被侵略者，在此前提下，再去討論《南京照相館》是不是應(yīng)該把所有日軍都塑造成反面角色。

看待歷史的角度有很多種，文藝作品還原歷史的方式應(yīng)該有更多種，但首要的共識是，歷史必須以真實為根本。如今，人們對二戰(zhàn)時期日本侵略中國的歷史居然出現(xiàn)不小的分歧，更有甚者用和平年代的借口諱莫如深，用血腥暴力為理由避之不談，都不是正確面對歷史的態(tài)度，更加忽略了“歷史連續(xù)性”。

如果，把影片重現(xiàn)日本侵華戰(zhàn)爭歷史的意義僅僅停留在“延續(xù)仇恨”上，只能說明人們對歷史的真相認識過于片面，認識不足，反思不足，更加體現(xiàn)了電影《南京照相館》的上映起到了普及歷史常識的重要作用。