這個(gè)暑期檔，可能是近10年來，質(zhì)量最高的暑期檔。

8月8日，一部強(qiáng)勁大片已箭在弦上，它就是《東極島》。

隨著口碑發(fā)酵，這部為大銀幕而生的歷史題材巨片，有望沖擊20億大關(guān)。

上映后，番茄君第一時(shí)間就買票觀看，看完久久不能起身，更是有不少觀眾評(píng)論到看哭很多次。

這才是我們想要的暑期大片，也是值得被全中國、全世界看到的電影。

01、故事真、制作強(qiáng)，三大亮點(diǎn)讓人欲罷不能

想必大家都已熟悉，電影改編自1942年真實(shí)發(fā)生的歷史事件。

當(dāng)年10月，一艘載有1816名英軍戰(zhàn)俘的日本船艦“里斯本丸”號(hào)，在浙江舟山東極島海域被美軍潛艇擊中。

日軍為掩蓋虐俘罪行，竟將戰(zhàn)俘封鎖在船艙內(nèi)，企圖讓他們與船同沉。

危急時(shí)刻，東極島上的中國漁民冒著日軍的槍林彈雨，駕著簡陋的小舢板，在驚濤駭浪中展開了一場生死營救。

而《東極島》，則通過阿赑（朱一龍飾）、阿蕩（吳磊飾）兄弟的視角，全景式地呈現(xiàn)了這段塵封已久的歷史。

從最初的隱忍到最后的反擊，從個(gè)人的求生本能到集體的道義覺醒。

這個(gè)關(guān)于勇氣、善良和中國人內(nèi)心深處樸素情感的故事，在導(dǎo)演的鏡頭下，拍得震撼真切，波瀾壯闊。

在番茄君看來，《東極島》做好了三件事。

正是這三件事，讓這部電影，成為暑期檔不可忽視的存在。

第一件，是精良的制作和激爽的視效

作為一部電影，觀感往往是第一位的。

縱觀《東極島》，完全可以將它稱之為“視效巨片”。

它是華語影史上水下拍攝時(shí)間最長的電影，在攝制技術(shù)層面，達(dá)到了前所未有的高度。

電影一共經(jīng)歷了70多天的水下實(shí)拍，每天十幾小時(shí)泡在水里，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)用最原始也是最真實(shí)的方式，還原了那場驚心動(dòng)魄的海難。

影片動(dòng)用了亞洲最大的恒溫水景棚，搭建了5個(gè)專業(yè)水棚和16處水下置景。在1:1還原里斯本丸的基礎(chǔ)上，還原了二十多艘用傳統(tǒng)工藝打造的木質(zhì)漁船。

看IMAX就會(huì)發(fā)現(xiàn)，片中的每一個(gè)細(xì)節(jié)都經(jīng)得起推敲。

當(dāng)巨輪緩緩沉沒折成兩半，當(dāng)海水如猛獸般涌入船艙，當(dāng)虹吸漩渦將生命卷入深淵……那種窒息感幾乎要沖破銀幕。

配合海浪聲、槍聲、風(fēng)聲、漁民的號(hào)子聲，每一種聲音都被精心編織進(jìn)敘事之中。

片中有一幕，番茄君印象深刻。

航空俯拍下，幾十艘漁船在大海上如同落下的枯葉，旁邊的巨輪和漩渦吞天噬地，沉浸感極強(qiáng)。

這個(gè)層面看，《東極島》真是為大銀幕而生的電影。

第二件，是血肉豐滿的人物群像。

如果說技術(shù)是骨架，那么人物就是靈魂。

《東極島》最成功之處，在于塑造了一群有血有肉的普通人。

朱一龍飾演的阿赑，是影片著墨最多的角色，也承載著影片的主題。

最開始，他是個(gè)一心保護(hù)弟弟的哥哥，不想蹚渾水。經(jīng)歷了一系列事件后，他獲得了成長，有了沉穩(wěn)且明晰的人物弧光。

一整部的鋪墊，為他最后的血性爆發(fā)打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，也讓他完成了一個(gè)從普通漁民到平民英雄的蛻變。

中國人骨子里的不屈和善良，在阿赑身上盡數(shù)體現(xiàn)。

除了阿赑，吳磊的阿蕩，代表著中國人民最樸素的情感和最純粹的善良。

“海上有難必救”在他心里不是口號(hào)，而是刻在DNA里的本能。

倪妮的阿花更是打破了傳統(tǒng)女性形象，她砸開祖宗祠堂的墻，帶領(lǐng)漁民出海救人，展現(xiàn)了巾幗不讓須眉的女兒豪情。

除此之外，倪大紅飾演的吳老大，陳明昊的陳先生，楊皓宇的保長李元興……每一個(gè)角色都生動(dòng)立體，入木三分，都在用自己的方式書寫著中華人民的偉大形象。

第三件，是超越種族的人性光輝。

《東極島》的格局之大，不僅在于還原歷史真相，更在于其深刻的內(nèi)核表達(dá)和國際視野。

首先，影片直擊了日本篡改歷史的行徑。

在某些日本史料中，竟然將營救英軍戰(zhàn)俘的功勞歸于日軍，這種顛倒黑白的做法令人發(fā)指。即便到今天，日本媒體的報(bào)道依舊不分黑白，混淆視聽。

《東極島》的上映，就是用影像為歷史作證，讓全世界看到真相，是中國漁民，而不是日本人，挽救了384條鮮活的生命。

其次，影片對正視歷史具有重要的意義。

在中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年之際，中美關(guān)系微妙、國際局勢復(fù)雜的當(dāng)下，這部展現(xiàn)中國人大愛無疆的電影，無疑是最好的文化名片。

它告訴世界，中國人從來不是狹隘的民族主義者，而是有著悲天憫人情懷的人道主義者。

中國不是霸權(quán)國家，不是世界威脅，反而是世界文明之光。

在當(dāng)時(shí)那種苦難的境況下，中國人跨越國界、種族的人道主義精神，才是人類命運(yùn)共同體理念的生動(dòng)詮釋。

最后，也是最重要的，影片激發(fā)了我們強(qiáng)烈的民族責(zé)任感和自豪感。

當(dāng)看到先輩們在日寇的武器下挺直脊梁，當(dāng)看到他們用木船對抗鋼鐵巨輪，當(dāng)看到他們不顧安慰，拯救與自己無關(guān)的，甚至不同人種的生命。

每一個(gè)中國人都會(huì)問自己：如果是我，會(huì)怎么做？

這種精神的傳承和喚醒，比任何說教都更有力量。

02、全網(wǎng)遭黑？身正不怕影斜，讓真相說話

有個(gè)挺奇怪的現(xiàn)象，就是這些年只要出現(xiàn)歷史真相題材的電影，總有一部分人未看先黑，帶節(jié)奏打低分。

從《戰(zhàn)狼》到《長津湖》，再到這部《東極島》，無不如此。

看完電影，番茄君翻看網(wǎng)絡(luò)評(píng)價(jià)，就看到一些并不客觀，也不合時(shí)宜，更不符歷史的抹黑。

這些不明立場的惡意攻擊，要么斷章取義，要么顛倒黑白，其目的不太單純。

比如，有人說導(dǎo)演拍這部電影，有諂媚西方之嫌。

有人攻擊導(dǎo)演立場有問題，說影片是在諂媚西方人。

在我看來，這種說法簡直是睜眼說瞎話。

縱觀全片，英軍戰(zhàn)俘始終是以受害者身份出現(xiàn)的。

他們被關(guān)在暗無天日的船艙里，像牲畜一樣擠在一起，連基本的尊嚴(yán)都沒有。

即便被救上岸，他們也只是配角，唯一一個(gè)露臉的紐曼，還被日本人砍了腦袋。

而真正的主角以及主視角，始終是東極島的漁民。

導(dǎo)演的鏡頭語言極其克制客觀，既沒有刻意美化英軍，也沒有煽情地渲染國際友誼。

影片展現(xiàn)的，只是一個(gè)簡單的事實(shí)。

那就是，在生死面前，中國漁民選擇了救人。

這不是諂媚，而是展現(xiàn)中華民族的大義。

如果連這樣的人道主義精神都要被曲解，那只能說明攻擊者心理陰暗，看什么都是陰謀。

比如，有人說電影視角有問題，是從英國人角度出發(fā)，意圖宣揚(yáng)殖民主義。

其實(shí)，這種質(zhì)疑暴露了他們對歷史的無知。

任何電影都有其發(fā)生的歷史背景，在1942年，英國本就是反法西斯同盟的重要成員。

同樣，當(dāng)時(shí)的英軍，就是我們共同抗擊日本侵略者的現(xiàn)實(shí)盟友。

救援盟軍，本身就是對日軍的反抗。

更何況，影片的視角始終聚焦在中國漁民身上。

從阿赑的猶豫到?jīng)Q絕，從阿蕩的單純善良到舍生取義，整個(gè)故事都是通過中國人的眼睛在看世界。

兄弟倆的成長軌跡，恰恰展現(xiàn)了中國人從被動(dòng)忍受到主動(dòng)反抗的心路歷程。

阿蕩說“都是命”，阿赑說“不忍了”，這些都是從中國人的立場出發(fā)的價(jià)值判斷。

如果連這都看不出來，要么是理解能力有問題，要么就是別有用心。

比如，有人質(zhì)疑電影丑化漁民形象。

這一點(diǎn)我最無法理解。

竟然有人說影片故意把漁民拍得又黑又臟，是在丑化中國人形象。

且不說吳磊、朱一龍、倪妮這種身材和顏值是否屬于“丑化”。

就連他們本身的打扮和形象，也是導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)在開拍前做了大量的歷史考證，參考了當(dāng)?shù)氐睦险掌褪妨系贸龅摹?/p>

1942年的東極島漁民，在日軍的封鎖下連出海打魚都不行，生活極其艱苦。

他們黝黑的皮膚是海風(fēng)吹出來的，粗糙的雙手是勞作磨出來的，這是最真實(shí)的歷史還原。

還有人覺得影片“暴露”，也無法讓人理解。

影片中所有演員都是正常著裝，根本不存在什么裸露鏡頭。

朱一龍和吳磊為了貼近角色，提前兩個(gè)月進(jìn)行體能訓(xùn)練，曬黑皮膚，練出漁民特有的精瘦體型。

這種敬業(yè)精神應(yīng)該被贊揚(yáng)，而不是被惡意解讀。

那些說漁民形象不好的人，恰恰暴露了他們內(nèi)心的傲慢和偏見。而真正的漁民就是這樣：粗獷、強(qiáng)悍、充滿生命力。

最后，也是被質(zhì)疑最多的，質(zhì)疑抗日精神需要外國人去激發(fā)。

這一點(diǎn)，完全是顛倒因果、混淆是非。

影片的起因是阿蕩拯救紐曼，核心點(diǎn)是阿蕩的救人本能和大愛精神，而不是被救者的身份。

換個(gè)思路，且不說這是歷史史實(shí)，就算阿蕩救上來的，是一個(gè)被日軍抓到的中國軍人，電影的發(fā)展和人物的覺醒弧光，不會(huì)有任何影響。

所以，本身并非英軍的身份，而是阿蕩的人性本質(zhì)。

理解了這一點(diǎn)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，所謂“洋人開智”說，其實(shí)是對中國人本性的質(zhì)疑，是對自己人的質(zhì)疑。

再看片中的真實(shí)情節(jié)，陳先生的覺醒，是因?yàn)榭吹饺哲姎⒑D孺。

李元興的轉(zhuǎn)變，是因?yàn)槿哲娤蛩驮彡?duì)伍開槍。

阿赑的爆發(fā)，是因?yàn)榈艿鼙蝗哲姎⒑Α?/p>

每一個(gè)中國人的反抗，都源于對日軍的憤怒，而不是因?yàn)橐扔恕?/p>

影片中反復(fù)出現(xiàn)的《滿江紅》，更是點(diǎn)明了主題。

岳飛的“怒發(fā)沖冠”，不正是中國人自古以來的血性寫照嗎？

當(dāng)陳先生讓孩子們背誦十遍時(shí)，那種民族氣節(jié)早已深入骨髓。

救人，只是這種氣節(jié)的外在表現(xiàn)，反抗，才是內(nèi)在的驅(qū)動(dòng)力。

阿赑手刃日軍的那場戲，每一刀都帶著國仇家恨。

這種血性是中華民族五千年文明積淀下來的基因，是“人不犯我我不犯人，人若犯我我必犯人”的民族性格，怎么可能需要外國人來激發(fā)？

簡直是無稽之談。

03、這樣的民族史詩片，不該錯(cuò)過

走出影院，回望《東極島》帶來的震撼，番茄君其實(shí)覺得，它是一部每個(gè)中國人都應(yīng)該看的電影。

它好在真實(shí)，基于歷史事實(shí)的改編，讓每一個(gè)畫面都有據(jù)可查。

那些慘烈的場景不是虛構(gòu)，那些感人的瞬間確有其事。

83年前，就是有這樣一群漁民，在生死關(guān)頭選擇了大義。

它好在震撼，無論是沉船時(shí)的驚心動(dòng)魄，還是百船競渡的壯觀場面，都達(dá)到了世界級(jí)的制作水準(zhǔn)。

這種視聽沖擊力，只有在大銀幕上才能完全體驗(yàn)。

如果可能，建議選擇IMAX廳觀看，那種身臨其境的感覺會(huì)讓你永生難忘。

它好在感動(dòng)。

當(dāng)英軍戰(zhàn)俘集體敬禮，當(dāng)中國漁民抱拳回禮，當(dāng)兩種文明在生死之間達(dá)成理解，那一刻的感動(dòng)超越了語言。

這不是廉價(jià)的煽情，而是人性最本真的流露。

最重要的是，它讓我們看到了什么是真正的中國精神。

不是空洞的口號(hào)，不是虛假的說教，而是實(shí)實(shí)在在的行動(dòng)。

面對強(qiáng)敵不退縮，面對弱者施援手，面對不公敢發(fā)聲，這就是流淌在我們血脈中的文化基因。

更甚者，我們應(yīng)該將電影推廣出去，讓英國人、美國人、日本人，讓全世界所有人都看到。

讓他們了解這段歷史，讓他們知道，中國人自古以來，都充滿人道主義光輝，同時(shí)也充滿不屈的反抗精神。

讓他們知道，他們也曾需要被一群生活在水深火熱中的漁民拯救，他們是俘虜，我們才是救人的救世主。

我還要帶上家人去看《東極島》，讓孩子們知道，他們的先輩曾經(jīng)如此勇敢，讓年輕人明白，和平來之不易，需要我們共同守護(hù)。

這部電影值得所有人的電影票。

不是因?yàn)樗昝罒o瑕，而是因?yàn)樗矣谥泵鏆v史，敢于揭露真相，敢于展現(xiàn)中國人最真實(shí)的模樣。

在這個(gè)需要文化自信的時(shí)代，《東極島》給了我們最好的答案。

我們的自信，來自于先輩們用生命書寫的傳奇，來自于骨子里流淌的善良與勇敢。

當(dāng)片尾那些真實(shí)的老照片和采訪畫面出現(xiàn)時(shí)，當(dāng)那些白發(fā)蒼蒼的老人講述著父輩的故事時(shí)，歷史與現(xiàn)實(shí)在這一刻交匯。

我們不是歷史的旁觀者，而是傳承者。

記住東極島，記住那些沒有留下姓名的漁民，記住那個(gè)風(fēng)雨如晦的年代里，中國人是如何用血肉之軀撐起民族的脊梁。

這就是《東極島》的意義所在。

它不僅是一部電影，更是一座豐碑，一面鏡子，一聲吶喊。

在歷史的深處，真相永遠(yuǎn)不會(huì)沉沒；在民族的血脈里，精神永遠(yuǎn)不會(huì)熄滅。

（電影爛番茄編輯部：淼淼）