《瑞麗伊人風(fēng)尚》八載堅守

跨越山河定格萬幀匠心，

以鏡頭丈量百位匠人指尖的溫度。

我們解碼東方智慧，搭建古今對話的橋梁。

讓傳統(tǒng)技藝在當代煥發(fā)新生，

詮釋永恒的文化生命力。

在廣東臺山，

佇立著一座占地三萬余平方米的恢宏建筑

——伍炳亮黃花梨藝博館，

宛如一顆鑲嵌在嶺南大地上的文化明珠。

緩步進入展廳，

一千三百多款國寶級名貴木材

制作的藝術(shù)家具珍品映入眼簾，

訴說著古韻與新聲——

這座博物館由中國工藝美術(shù)大師、

明清家具設(shè)計大師伍炳亮一手創(chuàng)辦，

不僅呈現(xiàn)了他四十六年來

對中國傳統(tǒng)家具的癡迷與鉆研，

更承載著傳統(tǒng)與創(chuàng)新、

‘非遺’工藝與當代生活的深遠聯(lián)結(jié)。

伍炳亮將黃花梨的千年之美鐫刻于時代，

書寫了一段關(guān)于堅守與夢想的傳奇。

PROFILE

伍炳亮

中國工藝美術(shù)大師、首屆“輕工大國工匠”、明清家具設(shè)計大師、收藏家、鑒賞家、伍氏興隆創(chuàng)始人、董事長兼藝術(shù)總監(jiān)、中國工藝美術(shù)協(xié)會副會長、中國家具協(xié)會副理事長、中國家具協(xié)會傳統(tǒng)家具專業(yè)委員會常務(wù)主席、廣式硬木家具制作技藝非遺代表性傳承人。

1972年，19歲的伍炳亮站在臺山的木匠棚前，眼中有光。那時的伍炳亮，已展現(xiàn)出非凡的洞察力—木工是謀生的技藝，更是一場與美的對話。他仿佛能聽懂木頭的語言，雙手與雙眼也成為發(fā)掘黃花梨之美的鑰匙。

1979年，伍炳亮的傳統(tǒng)家具事業(yè)初現(xiàn)鋒芒。在臺山一位藏家家中，他見到一張老紅酸枝鑲大理石鵝蛋臺，線條如行云流水，竹節(jié)葡萄紋散發(fā)著古樸魅力。他跑了十幾趟求購，藏家卻視其為傳世之寶，委婉拒絕。當時伍炳亮不甘心，也只能拍下照片，回到工坊后，用海南黃花梨一刀一刨復(fù)刻。榫卯的精準、大理石紋理的模擬，耗盡他的心力，但他樂在其中。成品誕生，見者驚嘆其神韻。這張鵝蛋臺，不僅是他的第一件作品，更是他洞察傳統(tǒng)美學(xué)的起點，推開了中國傳統(tǒng)家具收藏與研究的大門。

20世紀80年代，伍炳亮與妻子攜手將熱愛化為事業(yè)。他們創(chuàng)立工坊，追尋古人的神韻，收藏并復(fù)刻明清家具。創(chuàng)業(yè)之路并非坦途，在交通不便的年代，伍炳亮騎三輪車從臺山出發(fā)，去往四面八方尋找珍品，旅途勞頓，累了就在馬路邊和衣而睡；妻子負責跟車送貨照顧家庭，起早貪黑，也從無怨言。這份堅韌與堅持也成為他們未來道路的堅定基石。

在收藏黃花梨老料與古家具的歲月中，伍炳亮萌生了親手制作家具的夢想。恰逢1986年，文博大家王世襄的《明式家具珍賞》一書問世，仿古熱潮席卷而來，點燃了傳統(tǒng)家具的復(fù)興之光。伍炳亮心潮澎湃，開始如饑似渴地鉆研閱讀。初心與機遇交織，他在臺山創(chuàng)立興隆紅木工藝廠，使用海南黃花梨來制作仿古家具，在不斷努力之下，他的作品逐漸遠銷國內(nèi)外，匠心化作木韻，開啟了“非遺”傳承的嶄新篇章。

21世紀之初，伍炳亮邁向大師之境。他從復(fù)刻仿古轉(zhuǎn)向原創(chuàng)，在尊重古典家具制式的基礎(chǔ)之上，融入現(xiàn)代審美和使用需求，以珍貴的海南黃花梨作為創(chuàng)作材料，將中國古典家具帶入了至臻至美的更高境界。2023年9月，“澄古匠心—伍炳亮家具藝術(shù)展”在中國國家博物館開展，現(xiàn)場展出的國寶級海南黃花梨家具與其他家具珍品收獲好評無數(shù)，原計劃兩個月的展覽因反響熱烈一再延期，累計觀展達數(shù)千萬人次，掀起了一場中國傳統(tǒng)家具文化的復(fù)興熱潮。

從“木癡”到中國最高藝術(shù)殿堂，伍炳亮以創(chuàng)新之筆點燃了中國家具文化的生命力，書寫了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的深遠對話。他說： “創(chuàng)造更多富有藝術(shù)含金量的家具藝術(shù)珍品，將中國傳統(tǒng)家具文化藝術(shù)持續(xù)發(fā)揚光大，是我應(yīng)盡的社會責任。我熱愛中國傳統(tǒng)家具，這不僅是我的事業(yè)，更是我一生要堅守的信念?！?/p>

伍炳亮復(fù)制的大理石鵝蛋臺

自唐代始，我國已用黃花梨制作器物。唐宋時期，花梨木被作為貢品進獻各大王公貴族。明末清初，能工巧匠利用黃花梨制作出的家具吸引了當時的宮廷皇族，迎來了『黃花梨家具時代』，達到世界家具史的巔峰。伍炳亮在前人智慧的基礎(chǔ)之上，不斷優(yōu)化設(shè)計與工藝，讓黃花梨家具綻放出了更具當代特色的極致之美。

海南黃花梨第一神木

5000年國寶級海南黃花梨

材料收集

黃花梨學(xué)名降香黃檀，其中有海南黃花梨和越南黃花梨。其成材緩慢，木質(zhì)堅硬，花紋美麗，海南黃花梨為四大名木之首，現(xiàn)為國家二級保護植物。海南黃花梨歷經(jīng)幾百年甚至超千年的生長期也難成大料，但往往成為質(zhì)地堅實、油性十足、深黑黃質(zhì)感的海南黃花梨老料。野生林老料在明清兩代被大量砍伐，導(dǎo)致野生林木材基本枯竭。

超千年老料，紋理如流水，色澤溫潤，存世稀少。伍炳亮花費30多年時間不惜一切代價，苦心收集海南黃花梨油梨老料，將它們視作珍寶。每根木料，他都親手清點、測量，依色澤、紋理與木性分類。他常說：“因材施用，材盡其美。”

構(gòu)思與設(shè)計

先有構(gòu)思，后有制作，型若不正，韻無從生。伍炳亮視設(shè)計為家具之魂。他汲取古人智慧，融入當代審美，依木料紋理展開構(gòu)思，追求比例和諧，奠定家具的氣韻與風(fēng)骨。

選材與開料

選料如擇玉，需色澤統(tǒng)一，紋理協(xié)調(diào)。伍炳亮親自精挑超千年油梨老料，別具巧思地保留木料風(fēng)化皮殼，使得千年的歲月痕跡得以保留；開料時依木性裁切，保留紋理之美，并注重紋理與色澤的呼應(yīng)。

伍炳亮帶領(lǐng)的嶺南魯班們，以嚴謹?shù)墓に囎非?，改良、?chuàng)新出一件件具有藝術(shù)價值的黃花梨家具。

加工與雕刻

雕刻是賦予家具靈性的關(guān)鍵，耗費精力與專注，非機器可代。工匠以切、刮、鏟、刻等刀法，在木料上精琢花紋，為家具注入靈氣。

榫卯與組裝

榫卯是中國古建與家居的智慧精髓，通過木構(gòu)件凹凸咬合，不用一膠一釘就能實現(xiàn)穩(wěn)固連接。榫卯結(jié)構(gòu)的家具嚴謹細致，環(huán)環(huán)相扣。榫頭如骨，卯眼如脈，嚴絲合縫，誤差不及發(fā)絲，確保家具百年不散，穩(wěn)固如山。

拋光與風(fēng)化

伍炳亮的作品需經(jīng)過多次傳統(tǒng)木材處理退祛火氣，煥發(fā)古樸之美。根據(jù)傳統(tǒng)木材處理方式置于戶外日曬雨淋，熱脹冷縮考驗?zāi)玖稀＿@是伍炳亮根據(jù)傳統(tǒng)古法并在不斷摸索后創(chuàng)新而來的工序,費時費力費材,卻讓木韻悠長，散發(fā)出古樸的韻味。

伍炳亮的黃花梨家具，宛如中式美學(xué)的活化石，將明清古韻升華為當代藝術(shù)的典范。他的作品不僅傳承工藝，更在美學(xué)、當代實用性與文化研究上達到嶄新高度，深受藏家與專業(yè)人士推崇，并多次作為文化名片亮相外交場合。是他，將黃花梨家具化為聯(lián)結(jié)古今的橋梁。

他深入鉆研明清家具，熟稔每一線條的靈魂，他引領(lǐng)著他所在的大江鎮(zhèn)榮獲國家首批“傳統(tǒng)家具專業(yè)鎮(zhèn)”這一稀缺榮譽。他坦言：“明式家具以線條取勝，清式家具以雕刻見長，各具風(fēng)骨。只有透徹研究中國家具的文化與歷史，才能精準定位經(jīng)典之美。否則，易混風(fēng)格，甚至雜糅兩代題材，遺失根基?！?/p>

伍炳亮創(chuàng)造出了極具美感與辨識度的“伍氏美學(xué)”風(fēng)格。早在20世紀90年代，他就提出 “型、藝、材、韻”的美學(xué)準則，迅速成為紅木家具行業(yè)的理論基石，指引設(shè)計與評鑒?！靶汀保煨秃啙?，比例和諧；“藝”，榫卯精妙，雕刻靈動；“材”，千年黃花梨老料，紋理如詩； “韻”，古樸與現(xiàn)代交融，余味悠長。這四個字，不僅凝聚了他對傳統(tǒng)的堅守，更以其極具哲思的審美，賦予家具不朽的靈魂。在美學(xué)表達上，伍炳亮推崇“留白”之道，賦予家具呼吸之感。他汲取傳統(tǒng)家具的精髓，卻不拘泥于復(fù)制，融入當代的思考，注重家具與空間的和諧。他強調(diào)：“設(shè)計不限于家具，更關(guān)乎建筑與空間，需留余地，才能擁有平衡的美學(xué)意趣。”當這種美學(xué)延伸至當代需求，必是需要改良，讓家具貼合現(xiàn)代生活所用。例如，古代單邊架子床不便于現(xiàn)代臥室，他改為雙邊上下，優(yōu)雅實用；官帽椅的靠背與坐高融入人體工學(xué)，坐感如擁。一位藏家試坐圈椅，驚嘆其席面拉棕繩的彈性。伍炳亮笑言：“我們不否定古人智慧，但要結(jié)合現(xiàn)代審美，調(diào)整尺寸與細節(jié)，只有讓家具兼顧藝術(shù)與實用，才能走進千家萬戶?！?/p>

伍炳亮的創(chuàng)新還在于成體系的文人美學(xué)設(shè)計，覆蓋客廳、書房、臥室，構(gòu)筑全場景的家居生活。他的客廳系列，圈椅與茶幾相得益彰，線條簡潔而韻味無窮；書房系列，書案與博古架營造清雅氛圍；臥室系列，架子床與妝臺溫潤如玉，令人沉醉。他以人性化的設(shè)計，打破硬木家具“不舒服”的偏見，讓黃花梨家具成為現(xiàn)代生活的溫潤陪伴。

伍炳亮的創(chuàng)作，實現(xiàn)了工藝、藝術(shù)與文化價值三位一體的融合。他的黃花梨家具，不僅是器物，更是中式美學(xué)的活化石，承載了歷史與當代的對話。他的創(chuàng)新，如黃花梨的紋理，細膩而深遠。

由于黃花梨材料的稀缺性，伍炳亮視“一木一器”為黃花梨家具的最高境界，將“型精韻深、材藝雙美”』視為創(chuàng)作的核心目標。他不僅融貫古今，創(chuàng)作出能夠代表美學(xué)和工藝巔峰的“重器”，還匠心獨運，創(chuàng)制縮微家具系列，物盡其用，讓珍稀黃花梨在細微處綻放光華，啟迪人們以宏觀視角，從形制與空間的對話中洞悉中式美學(xué)。從恢宏重器到精巧縮微，他的作品訴說著中國傳統(tǒng)家具文化的深邃之美。

恢宏雅作—明式靈芝如意紋帶托泥大長案

海南黃花梨 2017年

整器選用海南黃花梨大料，取自不同時期的兩根長達 3.86米的房梁，成型歷經(jīng)26年，為海南黃花梨家具中的大器，也是目前伍炳亮制作的規(guī)格最長的海南黃花梨大案，并在國家博物館展覽中作為首件重器展示。此案案面修廣，氣勢恢宏，跌宕豪放。兩端置翹頭，斜飛其外。邊抹冰盤沿壓邊線，線腳層次豐富。面下夾頭榫結(jié)構(gòu)，素直牙條兩側(cè)鎪出卷曲角牙。角牙乍看為尋常云紋，左右相連則呈倒懸靈芝之形。兩腿側(cè)嵌板，開光內(nèi)透雕雙翻靈芝如意紋，造型靈動，力道上指。四腿混面，兩側(cè)倒棱，中做鎪挖，起兩炷香陽線，貫延上下。腳下承弓形托泥，壯健厚實。

當世絕唱—國寶級明式雙開月洞形架子床

海南黃花梨 2023年

這件作品是伍炳亮在參考北京故宮珍藏的明代黃花梨月洞門架子床的基礎(chǔ)上，精心改良設(shè)計制作而成，也是其從事傳統(tǒng)家具行業(yè)40年來心血杰作。此床用料之巨、取材之奢，難以再現(xiàn)。以超千年海南黃花梨頂級油梨老料制成，長233厘米，耗近2噸珍稀大料，歷經(jīng)伍炳亮30年珍藏，堪稱“曠世重器”。床面枋與面板同出一根2000年老料，紋理如江河奔流，底桿亦用頂級材料，奢華盡顯。設(shè)計改良明式經(jīng)典，“雙月洞門”前后雙開，不僅方便兩面進出，增加實用性，更有一種圓中套圓、空曠深邃的透視效果。四簇云紋裝飾床上三面矮圍及掛檐，勻稱優(yōu)雅。床面攢框裝板，面下高束腰，束腰間立竹節(jié)形矮佬，分段鑲雕花板。腿足三彎，古樸有力，四腿及牙板雕龍紋，極為生動。

見微知著—微縮黃花梨家具

海南黃花梨 收藏于中國國家博物館

微縮黃花梨家具以珍稀黃花梨木為材，以傳統(tǒng)明式家具為藍本，以毫米級精度等比縮小，凝聚匠人巧思。工藝上遵循古法，榫卯結(jié)構(gòu)不施一釘，雕花、起線、攢接等工序皆以微型刀具精雕細琢，一些細微之處須在放大鏡下完成肌理刻畫。其美感源于黃花梨天然山水紋與溫潤琥珀色，輔以纖巧卻不失力度的造型語言，方寸間再現(xiàn)明式家具的疏朗空靈與力學(xué)平衡，將文人雅趣濃縮于盈掌之地，既是傳統(tǒng)工藝的微縮標本，亦是東方美學(xué)的立體詩篇。

文心之美—明式素身方腳大號四出頭官帽椅

海南黃花梨 2018年

此椅通體光素，規(guī)格甚巨，選料厚實華美，木紋瑰麗動人。在改良設(shè)計中有意將搭腦的弧度予以加大，與扶手之曲線起伏呼應(yīng)，使線條更為生動流暢。整體呈舒展大方、意蘊磊落雄渾之氣象，且四件一堂，一木一器，耗材甚多，為海南黃花梨家具之藝術(shù)孤品。同款紅酸枝大號四出頭官帽椅曾用于中美兩國元首會晤。

從臺山的木匠棚，到藝博館的恢宏殿堂，每一步都浸透了伍炳亮對傳統(tǒng)家具的熱愛與堅守。直到今天，伍炳亮仍延續(xù)創(chuàng)業(yè)時的習(xí)慣：清晨6點之前起床，到工廠查看材料和作品，之后是早餐，餐后再到藝博館為來賓講解一案一椅的古韻今風(fēng)。

伍炳亮的日常，遠不止家具的刀鑿之間。他的愛好—家具、象棋與書法—如三重奏，交織出鮮活的靈魂。設(shè)計家具時，他全神貫注，線條如生命流轉(zhuǎn)；對弈時，他沉浸棋盤，步步為營，宛如推敲榫卯的嚴謹；揮毫?xí)r，他筆走龍蛇，留白的意趣融入家具的弧線。這三者互補相生，賦予他豐沛的靈感，也讓他成為一個更加專注而溫暖的人。

中國傳統(tǒng)家具的傳承與創(chuàng)新，被伍炳亮視作畢生的使命。他以大眾傳播為橋，將黃花梨之美播撒四方。他在高校傳道授業(yè)，講授明清家具史與鑒賞，啟發(fā)學(xué)生探尋中式美學(xué)；臺山藝博館所陳列的1300多款作品讓人有機會盡閱古今；他出版《伍炳亮作品擷珍—海南黃花梨之美》等專著，記錄對美的感悟和對設(shè)計的思考，點燃后人對傳統(tǒng)黃花梨家具的熱愛。

伍炳亮的工藝美術(shù)大師之路，不僅是技藝的淬煉，更是人生境界的升華。他以一顆熱愛之心，將黃花梨家具從鄉(xiāng)間工坊推向世界殿堂，點燃了傳統(tǒng)文化的復(fù)興之光，承載歷史與未來的對話。他說：“人生都有夢，沒有追求，怎能進步呢？而黃花梨家具就是我一生的夢，愿更多人感受它的美，傳承中式文化的魂。”這份境界，如木韻流芳，輝映古今。

“從事中國傳統(tǒng)家具行業(yè)已四十余年，

我個人的經(jīng)歷早已與

明清家具的發(fā)展軌跡交融一體，

無法分割抽離。

名利如過眼云煙，

我始終認為自己只是一名珍惜良材、

熱愛傳統(tǒng)家具并癡迷其設(shè)計制作的匠人。

數(shù)十年來不斷地學(xué)習(xí)、研究、

探索、傳承、創(chuàng)新，這漫漫一生，

只為塑造心中最好的方圓。“

——伍炳亮

踐行文化保護，『伊人大師』邀你一起

去發(fā)現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化與技藝中

包含的文化思想與人文精神，

在匠人的守藝創(chuàng)新中感受東方文化的

智慧與再生之美。

原文刊登在《瑞麗伊人風(fēng)尚》2025年7月號

監(jiān)制／陶玲

執(zhí)行／jojo

攝影／謝鉆哲

撰文／郭蓉

版式設(shè)計／王平

題字／鄭培凱教授（中國民間文藝家協(xié)會香港分會主席）

新媒體編輯／Jasmine

新媒體排版／NIMO