當(dāng)50歲的房主任站在《喜劇之王單口季2》的聚光燈下，以一句“絕經(jīng)和退休不會一塊來，絕經(jīng)和出道一塊來”的自嘲，不僅讓臺下觀眾發(fā)出會心的笑聲，也讓臺上年齡比她小很多的脫口秀演員們紛紛起身歡呼。笑聲背后，是中國脫口秀舞臺上日益清晰、無法忽視的“她”輪廓。從舞臺邊緣的零星點綴，到熱議話題的中心，女性脫口秀演員正用幽默解構(gòu)現(xiàn)實，用笑聲叩擊社會神經(jīng)，成為中國喜劇生態(tài)中一股不可忽視的力量。

生存法則：“女不說女”的隱形策略

時間倒回十年前，脫口秀在中國尚屬小眾土壤。開放麥、商演等線下俱樂部里煙霧繚繞，男性面孔占據(jù)絕對主導(dǎo)。彼時的女性演員，是珍稀而尷尬的存在。她們?nèi)粝氡唤蛹{，往往需要一種策略性的“隱身”——模糊性別特征，融入既有的、由男性審美主導(dǎo)的喜劇語境。

2017年的《脫口秀大會第一季》中，思文和曉靖是唯二的女脫口秀演員。作為這一時期的突圍者代表，思文聰明地選擇了“把老公當(dāng)成睡在上鋪的兄弟”的敘事切口，以“兄弟情”的框架包裝婚姻關(guān)系中的女性觀察。這種“去性別化”的幽默，是特定環(huán)境下的生存智慧，卻也像一層無形的玻璃天花板。

臺下的笑聲，默認(rèn)了女性話題的某種禁區(qū)。舞臺上留給女性的角色，大多被壓縮成幾個單薄的刻板標(biāo)簽：那個言辭犀利的“毒舌閨蜜”，或是那個恨嫁心切的“自嘲剩女”。她們的獨特視角和更豐富的生命體驗，被淹沒在粗放而偏好性極強的生態(tài)里，難以深入挖掘。女性議題的創(chuàng)作空間，狹窄得令人窒息。

安全區(qū)探索：“女只說女”的情感共鳴

轉(zhuǎn)機(jī)伴隨著各平臺脫口秀節(jié)目的崛起而到來。聚光燈打向更廣闊的舞臺，也照亮了“女性視角”這一被長期忽視的價值。2017至2019年間，女性演員的數(shù)量迎來了顯著增長，她們不再是點綴，而開始成為內(nèi)容生態(tài)中一個被看見的組成部分。2019年的《脫口秀大會第二季》中，楊笠嶄露頭角。她的早期議題還聚焦于女性自身在現(xiàn)實中的磕絆：對外貌焦慮的自嘲，對無處不在的社會規(guī)訓(xùn)的犀利剖析。她的表達(dá)直接、精準(zhǔn)，像一把手術(shù)刀劃開偽裝，讓臺下無數(shù)女性觀眾在笑聲中找到“原來不是我一個人”的強烈共鳴。

與此同時，趙曉卉帶著“車間女工”這一極其接地氣的身份標(biāo)簽登場。她講述工廠流水線上的故事，用幽默包裹著對職場性別差異的敏銳觀察，展現(xiàn)了職業(yè)女性的韌性、智慧與無奈。她的出現(xiàn)，極大地拓寬了舞臺上女性角色的敘事維度，證明了女性幽默可以扎根于任何土壤。

行業(yè)內(nèi)部也在悄然變化，新人訓(xùn)練營中女性的比例在逐步上升。然而，欣喜之余需冷靜審視：綜藝節(jié)目的放大效應(yīng)雖帶來了聲量，但創(chuàng)作題材整體上仍顯得謹(jǐn)慎。那些真正深入觸碰社會性別結(jié)構(gòu)、挑戰(zhàn)深層偏見的議題，依然較少被勇敢地、系統(tǒng)性地搬上舞臺。平臺賦能帶來了曝光，但表達(dá)的深度和廣度仍有待挖掘。

破圈引爆：“女要說男”的輿論風(fēng)暴

到了2020年，一場由脫口秀引爆的性別風(fēng)暴席卷全網(wǎng)。楊笠一句調(diào)侃男性“那么普通卻那么自信”的段子，像投入滾油的火星，瞬間點燃了一場規(guī)?？涨暗纳鐣詣e大討論。支持者贊其犀利精準(zhǔn)、道出心聲；反對者斥其挑起對立、污名化男性。這場席卷全網(wǎng)的激烈論戰(zhàn)，將楊笠推至風(fēng)口浪尖，更將女性脫口秀及其承載的性別議題，前所未有地推向了公共輿論場的中心。這場風(fēng)暴標(biāo)志著“她”力量的集體破圈，也帶來了女性形象的多元綻放。

李雪琴，這個帶著“北大才女”光環(huán)卻以“喪”出圈的東北姑娘，用充滿文學(xué)性、哲學(xué)感和自省精神的文本，徹底打破了人們對“女喜劇人”乃至喜劇本身的刻板想象。她的“喪”，是對內(nèi)卷時代年輕人精神困境的精準(zhǔn)捕捉；她的幽默，是智性與共情的奇妙融合。她證明了女性的幽默不必局限于婚戀八卦或外貌調(diào)侃，它可以深邃遼闊，充滿智性的光芒。同樣在表達(dá)維度上開疆拓土的還有雙胞胎演員顏怡、顏悅。她們擅長用精妙的隱喻和象征，編織出對女性身體規(guī)訓(xùn)、社會凝視的深刻批判。她們的文本如同一面棱鏡，折射出社會對女性無處不在的、無形的壓力。

出身北大中文系的鳥鳥，則以其獨特的“社恐”視角，細(xì)膩地剖開現(xiàn)代人，尤其是女性在社交場域中的焦慮、不安與內(nèi)心幽暗。她的表演安靜卻充滿力量，讓那些難以言說的內(nèi)心褶皺，在小心翼翼的自嘲中被看見、被理解。這一時期，女性脫口秀的表達(dá)疆域被極大拓展，深度與銳度并存，與社會思潮產(chǎn)生了強烈的共振。

多元進(jìn)擊：“女什么都說”的疆域開拓

當(dāng)聚光燈稍稍偏移，光環(huán)之下，結(jié)構(gòu)性的裂痕在喧囂過后逐漸顯現(xiàn)。進(jìn)入2022年后的沉淀期，女性脫口秀演員面對的成就與挑戰(zhàn)如同硬幣的兩面。一方面，頭部效應(yīng)顯著：楊笠、李雪琴成功躍升為具有巨大商業(yè)價值和廣泛社會影響力的藝人，證明了她們的市場潛力。另一方面，新人的多元性令人欣喜：年過六旬的“黃大媽”以退休生活為素材，活力四射地打破了年齡壁壘，展示了中老年女性被長期忽視的幽默與生命力；小鹿憑借深厚的文本功力和學(xué)院派的冷峻幽默贏得口碑，展現(xiàn)了女性喜劇在智性層面的深度；房主任則持續(xù)聚焦中年女性的自我救贖、成長困境與欲望掙扎，提供了更復(fù)雜、更立體的女性生命敘事樣本。

然而，耀眼的線上聲量，掩蓋不住線下根基的薄弱與脆弱。一個刺眼的數(shù)據(jù)是：即使在行業(yè)蓬勃發(fā)展的當(dāng)下，線下脫口秀俱樂部中女性演員的比例普遍仍低于25%。更核心的問題是，能擔(dān)任編劇、掌握內(nèi)容生產(chǎn)源頭話語權(quán)的女性創(chuàng)作者，更是鳳毛麟角。創(chuàng)作源頭的性別失衡，必然影響表達(dá)的多樣性和深度。

同時，巨大的商業(yè)成功也像一把雙刃劍。市場偏好和資本壓力，無形中可能誘導(dǎo)創(chuàng)作走向“安全區(qū)”，重復(fù)那些已被驗證成功的套路和話題（如婚戀、外貌焦慮），導(dǎo)致表達(dá)的同質(zhì)化風(fēng)險上升，失去早期探索的銳氣和鋒芒。

另一個無法回避的爭議點，是關(guān)于舞臺上“厭女”或“厭男”段子的討論。無論是男性演員對女性的刻板化貶低，還是部分女性演員在特定語境下的“自嘲”，某些以男性為貶損對象的笑點，都引發(fā)了公眾對“這是否強化了性別偏見”“是否在加劇性別對立”的持續(xù)拷問。這迫使整個行業(yè)思考：幽默的邊界在哪里？創(chuàng)作的自由與社會責(zé)任如何平衡？笑聲是否應(yīng)以犧牲某一群體的尊嚴(yán)為代價？這些討論，拷問著創(chuàng)作的倫理底線與行業(yè)生態(tài)的健康度。

圖源小紅書@但是還有脫口秀

房主任最近在接受媒體采訪時坦誠：她的女兒聽自己說脫口秀時笑不出來，因為她們清楚母親曾經(jīng)遭遇的家暴從來沒有段子里的反轉(zhuǎn)情節(jié)。但也正是脫口秀舞臺，幫助初中學(xué)歷、農(nóng)村背景的房主任下定“出走的決心”。

房主任采訪@三聯(lián)生活周刊

結(jié)語

中國脫口秀舞臺上的“她”力量，從邊緣試探到中心引爆，其歷程本身就是一個精彩絕倫的“段子”——充滿了荒誕、勇氣、疼痛與突圍的快感。她們用笑聲解構(gòu)偏見，用幽默照亮被忽視的角落，她們的故事和表達(dá)，已深刻嵌入當(dāng)代中國社會文化的肌理。

笑聲是思考的催化劑，而非問題的遮羞布。唯有當(dāng)創(chuàng)作環(huán)境足夠包容，允許嘗試、允許犯錯、允許深度探索；當(dāng)線下舞臺真正敞開懷抱，接納不同年齡、背景、風(fēng)格的女性創(chuàng)作者，并賦予她們在編劇等核心崗位的話語權(quán)；當(dāng)觀眾和行業(yè)能給予“她”們更多元的期待與更寬容的成長空間——中國脫口秀舞臺上的“她”力量，才能持續(xù)迸發(fā)出真正多元、深刻、直抵人心的幽默與智慧，讓每一次笑聲的響起，都成為推動理解與進(jìn)步的微小力量。