2025年巴塞爾藝術(shù)展香港展會(huì)Nanzuka藝?yán)鹊恼刮滑F(xiàn)場(chǎng)，圖片由巴塞爾

藝術(shù)收藏，宛如一片深邃而迷人的海洋，藏家們則是在這片海洋中探尋珍寶的勇敢探索者。其動(dòng)機(jī)可謂是五彩斑斕，有的藏家懷揣著建立藝術(shù)傳承的偉大夢(mèng)想，希望將珍貴的藝術(shù)作品世代相傳，讓藝術(shù)的火種在家族中永不熄滅；有的藏家則將藝術(shù)收藏視為一種財(cái)務(wù)投資的策略，憑借敏銳的眼光和精準(zhǔn)的判斷，在藝術(shù)市場(chǎng)中尋找著潛在的價(jià)值增長(zhǎng)點(diǎn)；還有的藏家熱衷于結(jié)交藝術(shù)界的名流，通過(guò)與他們的交流和互動(dòng)，拓寬自己的藝術(shù)視野，感受藝術(shù)圈的獨(dú)特魅力；更有藏家純粹是為了沉浸于那些能夠觸動(dòng)心靈的藝術(shù)品，在與藝術(shù)的對(duì)話(huà)中，找到內(nèi)心的寧?kù)o與滿(mǎn)足。

而藏家們的藝術(shù)品味也是千變?nèi)f化，猶如春日里盛開(kāi)的花朵，各有各的嬌艷。這種品味并非一成不變，它會(huì)如同潺潺的溪流，隨著藏家閱歷的不斷增長(zhǎng)而持續(xù)演變。或許曾經(jīng)鐘情于古典油畫(huà)的藏家，在經(jīng)歷了更多的藝術(shù)展覽和文化交流后，會(huì)開(kāi)始對(duì)現(xiàn)代抽象藝術(shù)產(chǎn)生濃厚的興趣；又或許原本只關(guān)注繪畫(huà)作品的藏家，在接觸到雕塑、裝置藝術(shù)等其他藝術(shù)形式后，會(huì)拓寬自己的收藏領(lǐng)域。

那么，究竟該如何建立這樣卓越的收藏體系呢？

在藝術(shù)收藏領(lǐng)域，“買(mǎi)你所愛(ài)”是大家耳熟能詳?shù)慕ㄗh。然而，單純憑借個(gè)人喜好來(lái)進(jìn)行收藏是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。要打造一個(gè)出色的藝術(shù)收藏體系，這就如同經(jīng)營(yíng)一段長(zhǎng)久且穩(wěn)定的親密關(guān)系。

你得深入地審視自己的興趣點(diǎn)，探尋內(nèi)心真正被吸引的藝術(shù)元素；仔細(xì)梳理自己的審美偏好，了解自己在藝術(shù)風(fēng)格上的傾向；認(rèn)真理清自身的美學(xué)積淀，知曉自己在藝術(shù)認(rèn)知上的優(yōu)勢(shì)與不足。此外，還需清晰地明確收藏的最終目標(biāo)，是為了資產(chǎn)增值，還是為了構(gòu)建獨(dú)特的藝術(shù)世界，亦或是出于對(duì)文化傳承的使命感。

與此同時(shí)，也別忘了為收藏之旅預(yù)留一些空間，去接納意外的發(fā)現(xiàn)、享受驚喜的時(shí)刻、開(kāi)啟未知的探索。這樣，你的藝術(shù)收藏之路才會(huì)更加豐富多彩，收藏體系也會(huì)愈發(fā)完善。

瑞銀集團(tuán)（UBS）藝術(shù)與收藏家族咨詢(xún)資深藝術(shù)顧問(wèn)Carola Wiese以戰(zhàn)略性方法指導(dǎo)藏家建立卓越收藏。她不僅為資深藏家提供策展策略與傳承規(guī)劃的全方位建議，還常與初次購(gòu)買(mǎi)或剛踏上收藏之路的客戶(hù)合作?！暗谝徊绞莻€(gè)性化溝通。”她說(shuō)，“我們會(huì)進(jìn)行深入交談，了解他們的背景、成長(zhǎng)經(jīng)歷、過(guò)往的藝術(shù)歷程，以及真正激發(fā)其藝術(shù)熱情的因素?！?/p>

2024年巴塞爾藝術(shù)展上Susan Sheehan藝?yán)鹊恼刮滑F(xiàn)場(chǎng)，圖片由巴塞爾

接下來(lái)，我們要深入探究的是文化背景，這其中甚至涵蓋了個(gè)人童年時(shí)期或是長(zhǎng)大后印象深刻、最為喜愛(ài)的博物館參觀經(jīng)歷。實(shí)際上，所有這些因素都會(huì)對(duì)個(gè)人偏好產(chǎn)生影響，同時(shí)也是Wiese所提出的藏家“視覺(jué)考古學(xué)”里的關(guān)鍵要素。

Wiese特別強(qiáng)調(diào)：“我一直都在提醒大家，務(wù)必要認(rèn)真思考自己期望以何種方式與藝術(shù)品相伴?！苯陙?lái)，在亞洲藝術(shù)收藏領(lǐng)域，不少年輕藏家從收藏伊始就有著清晰的規(guī)劃。他們并不打算把藝術(shù)品放置在家中，而是選擇將其出借給藝術(shù)機(jī)構(gòu)，或者通過(guò)其他形式在藝術(shù)機(jī)構(gòu)進(jìn)行展示。此外，還有相當(dāng)一部分藏家會(huì)把藝術(shù)品掛在辦公室的墻壁上，而非擺放在家里。

2024年巴塞爾藝術(shù)展Galerie Barbara Thumm的展位現(xiàn)場(chǎng)，圖片由巴塞

隨后，Wiese會(huì)精心籌備并舉辦一對(duì)一的工作坊，旨在助力客戶(hù)全方位、深入地了解藝術(shù)市場(chǎng)的復(fù)雜生態(tài)、多元的銷(xiāo)售渠道以及諸多容易被忽視的細(xì)節(jié)。她形象地解釋道：“這就如同在大學(xué)里攻讀碩士課程，學(xué)生與教授進(jìn)行深度探討那般，充滿(mǎn)了知識(shí)的碰撞與智慧的啟迪?！?/p>

“當(dāng)你決定踏入藝術(shù)收藏的領(lǐng)域，就需要靜下心來(lái)認(rèn)真思索，對(duì)于你自己而言，一旦開(kāi)啟收藏之旅，什么才是最為重要的核心要素?！盬iese耐心地娓娓道來(lái)，“是渴望與藝術(shù)家建立起深厚且真摯的友誼，通過(guò)這種緊密的聯(lián)系，深入感受藝術(shù)家創(chuàng)作背后的故事與情感，從而讓每一件藏品都承載著獨(dú)特的人際溫度；還是希望積極參與到文化機(jī)構(gòu)的建設(shè)當(dāng)中，為藝術(shù)文化的傳播與發(fā)展貢獻(xiàn)自己的一份力量，讓更多人有機(jī)會(huì)領(lǐng)略藝術(shù)的魅力。”

在倫敦，醫(yī)生Paul Ettlinger和他的伴侶Raimund Berthold熱衷于參與藝術(shù)界的社交活動(dòng)，而這一愛(ài)好對(duì)他們的藝術(shù)收藏意義重大。他們不僅是海沃德畫(huà)廊和蛇形畫(huà)廊的慷慨贊助人，還與合作過(guò)的藝術(shù)家、藝?yán)戎鹘⒘松詈袂矣押玫那檎x。

走進(jìn)他們的家中，大約50件出自知名藝術(shù)家之手的雕塑作品陳列其中，阿爾瓦羅·巴林頓作品的獨(dú)特構(gòu)思、伊薩·根澤肯創(chuàng)作的大膽風(fēng)格、夏琳·馮·海爾藝術(shù)的先鋒氣質(zhì)、弗朗茲·韋斯特雕塑的別樣魅力，都在這里一一展現(xiàn)。除此之外，倉(cāng)庫(kù)里還靜靜存放著300件藝術(shù)佳作。正是通過(guò)與藝術(shù)界頻繁的交際和緊密的聯(lián)系，他們與自己的藏品之間的情感紐帶愈發(fā)牢固，每一件藏品都承載著他們?cè)谒囆g(shù)社交中的美好回憶與深刻感悟。

Paul Ettlinger博士與Raimund Berthold，照片由Lewis Khan為巴塞

Ettlinger在大學(xué)時(shí)便開(kāi)始收藏英國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)作品。2000年代中期，Berthold在紐約工作時(shí)，他們購(gòu)買(mǎi)了沃霍爾的版畫(huà)，因?yàn)楫?dāng)時(shí)這些作品更容易購(gòu)得。直到后來(lái)，他們才逐漸建立起更系統(tǒng)的收藏，且從不諱言尋求幫助?！捌鸪跷覀兇_實(shí)缺少章法?！盓ttlinger笑著說(shuō)，“我們就像闖進(jìn)巧克力工廠的孩子，喜歡什么就買(mǎi)什么。后來(lái)我們決定聘請(qǐng)一位藝術(shù)顧問(wèn)。

當(dāng)然，你仍需明確自己的方向、核心理念與價(jià)值取向，但顧問(wèn)確實(shí)讓事情變得輕松了不少?！?/p>

對(duì)于聚焦新興媒介的藏家而言，收藏軌跡可能又有所不同。蘇黎世企業(yè)家Ryan Zurrer主要收藏?cái)?shù)字藝術(shù)品，他通過(guò)加密貨幣進(jìn)入藝術(shù)收藏領(lǐng)域（而大多數(shù)數(shù)字藝術(shù)收藏家則是通過(guò)收藏接觸加密貨幣）。Zurrer是數(shù)字藝術(shù)家Beeple（邁克·溫克爾曼【Michael Winkelmann】，Zurrer視其為密友）的早期買(mǎi)家，并在幾年前的NFT熱潮中發(fā)揮了關(guān)鍵作用，正是數(shù)字稀缺性的特性首次讓數(shù)字藝術(shù)的收藏成為可能。在這一開(kāi)創(chuàng)性領(lǐng)域，Zurrer收藏的主要?jiǎng)訖C(jī)并非為了與藝術(shù)品朝夕相伴，而是尋找他所稱(chēng)的“真正標(biāo)志性的作品”，為數(shù)字藝術(shù)樹(shù)立典范，并通過(guò)藝術(shù)機(jī)構(gòu)等平臺(tái)向更廣泛的受眾展示。

2024年巴塞爾藝術(shù)展Layr藝?yán)鹊恼刮滑F(xiàn)場(chǎng)，圖片由巴塞爾藝術(shù)展提供

Zurrer在傳統(tǒng)渠道之外的收藏活動(dòng)，使得藝術(shù)界人士紛紛主動(dòng)向他靠攏，而非由他主動(dòng)建立聯(lián)系。一些資深人士不僅教會(huì)了他如何提升鑒賞眼光，還向他揭示了藝術(shù)生態(tài)的運(yùn)作方式。“關(guān)于收藏，我最大的啟發(fā)之一便是：必須有導(dǎo)師引領(lǐng)——我的導(dǎo)師是漢斯·烏爾里希·奧布里斯特（Hans Ulrich Obrist）、卡羅琳·克里斯托夫-巴卡爾吉耶夫（Carolyn Christov-Bakargiev）和烏利·?？耍║li Sigg）?！彼嘎蹲约耗壳皳碛袛?shù)百件數(shù)字作品和少量實(shí)體作品?！爱?dāng)收藏形成網(wǎng)絡(luò)效應(yīng)，且通過(guò)策展線(xiàn)索串聯(lián)時(shí)，往往能成就最具深度的收藏體系?！蓖ㄟ^(guò)Zoom連線(xiàn)時(shí)，Refik Anadol的早期作品在他身后的屏幕上不斷變幻，Zurrer的書(shū)架上還擺放著B(niǎo)eeple的一件小型作品?！拔覀兪冀K在尋找能夠不斷演變和更新的標(biāo)志性藝術(shù)。當(dāng)今世界和生活變化如此迅速，為什么藝術(shù)不能也如此呢？”

2025年巴塞爾藝術(shù)展香港展會(huì)ROH Projects展出的埃德·達(dá)瑪萬(wàn)（Ade Darmawan）的作品現(xiàn)場(chǎng)，圖片由巴塞爾藝術(shù)展提供

隨著藏家閱歷的積累與藝術(shù)界的演進(jìn)，他們的品味也會(huì)隨之改變。Wiese將藏家最初購(gòu)入的藝術(shù)品稱(chēng)為“啟蒙作品”，隨著鑒賞能力的提升，藏家可能會(huì)選擇出售這些作品。但無(wú)論如何，第一次購(gòu)買(mǎi)的藝術(shù)品應(yīng)當(dāng)讓藏家覺(jué)得永難割舍：“那件作品必須讓你感到無(wú)比興奮?！彼f(shuō)，“我常開(kāi)玩笑說(shuō)，它應(yīng)該讓你喜愛(ài)到你愿意每天對(duì)著它刷牙?！笔詹剡€可以追隨某個(gè)藝術(shù)家的創(chuàng)作軌跡不斷深化：Ettlinger和Berthold目前正考慮“鞏固”他們的收藏，也就是購(gòu)買(mǎi)更多他們已收藏的藝術(shù)家的作品。比如，他們家中的一個(gè)房間陳列著八件莎拉·盧卡斯（Sarah Lucas）的作品，目前仍在尋覓更多她的作品。

2023年巴塞爾藝術(shù)展巴黎展會(huì)上Sadie Coles藝?yán)日刮簧铣诗I(xiàn)的莎拉·盧卡斯（Sarah Lucas）的作品現(xiàn)場(chǎng)，圖片由巴塞爾藝術(shù)展提供

盡管一些藏家將投資潛力視為收藏的首要標(biāo)準(zhǔn)，但Wiese表示：“我仍然堅(jiān)信，藝術(shù)絕不應(yīng)被視為一種金融投資，而應(yīng)是一種文化投資，是一種長(zhǎng)期承諾。隨著時(shí)間推移，它可能會(huì)成為廣受認(rèn)可的文化資產(chǎn)，但收藏之初，它應(yīng)當(dāng)是一種激情的體現(xiàn)?！边@又回到了愛(ài)的概念——既包含對(duì)作品的一見(jiàn)傾心，也涵蓋經(jīng)年累月淬煉出的深刻理解。藏家應(yīng)該始終對(duì)收藏的藝術(shù)品充滿(mǎn)熱情?！澳惚仨氂眯娜ナ詹兀瑯右惨邆溲酃夂椭腔?。”Ettlinger說(shuō)，“在這個(gè)割裂的時(shí)代，藝術(shù)能超越一切隔閡。當(dāng)人們?yōu)樗囆g(shù)傾注熱情時(shí)，它便成為凝聚人心的力量?！?/p>