柴姆·蘇丁

Cha?m Soutine

（1894—1943）柴姆·蘇丁生于貧窮的裁縫家庭，是十一個兄弟姐妹中的第十個。為了逃脫猶太區(qū)的貧困，他來到明斯克，然后又到威爾諾，入美術(shù)學(xué)校，靠在一家照相館洗印照片，過著半工半讀的生活。一位醫(yī)生慧眼識才，幫助他來到法國。他于1911年抵達(dá)巴黎，入巴黎美術(shù)學(xué)院高爾蒙畫室（三十年前，圖盧茲·勞特累克就是在那里結(jié)識高更的）。

他需要運(yùn)氣，他喜愛這個字眼，并且和一切可憐人一樣地相信它。終于，他通過莫迪里阿尼的介紹，結(jié)識了扎布洛夫斯基。就是這位扎布洛夫斯基給了他好運(yùn)，在1919年時送他去塞萊作畫。他在那里呆了近三年時間。這一首次休整使他接觸到南方明亮的陽光，幾乎一下子便實(shí)現(xiàn)了長久期待的驟變。畫面顏色漸漸地活躍起來，透明起來，抗擊著無生氣的工具材料，畫家已經(jīng)成功地駕馭它們，為自己的感受和激情服務(wù)。人們說他使材料帶上了動物和植物成分，為了發(fā)現(xiàn)這種成分，他在肌肉中瘋狂地找尋著，粉碎了線，并取消了風(fēng)暴的體積，以汲取精髓。

他的油畫充滿了物質(zhì)，激昂，運(yùn)動。為了作畫，他需要一種可怕的神經(jīng)沖動。首先是為了落幅，為了準(zhǔn)備接受沖擊和作出反應(yīng)。他必須從積聚力量的沉睡中醒來。他經(jīng)常遇到完全不出作品的時期，然后，突然地?fù)湎虍嫴迹鋵?shí)地縱橫馳騁，這時，他才可以完成巨大的事業(yè)。他在塞萊兩年多的時間里，就這樣畫出了二百幅油畫。這種工作方式說明他把一切準(zhǔn)備工作都不僅視為無用，而且視為有害，認(rèn)為它們有分散，切斷靈感的危險。

他從來不作傳統(tǒng)意義上的素描，只是用木炭迅速地確定位置，搭起未來作品的骨架，而不使其帶有任何限制。這種素描僅只對他自己具有含意，他在故鄉(xiāng)墻壁上便曾用它使伙伴們目瞪口呆。 只有使用油畫顏料，把一管管的厚色迅猛地調(diào)在一起時，他才能畫滿一個形狀，賦予輪廓以生命的溫暖氣息。

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