距離上一部《羅小黑戰(zhàn)記》大電影已經(jīng)過(guò)去快6年時(shí)間了，在這期間也發(fā)生了不少事……可對(duì)于我一個(gè)觀眾來(lái)說(shuō)，最大的感受就是“淡出鳥(niǎo)來(lái)了”，番劇長(zhǎng)期不見(jiàn)更新，官號(hào)也只是發(fā)發(fā)節(jié)氣海報(bào)。

不過(guò)，當(dāng)我看到《羅小黑戰(zhàn)記2》的成片質(zhì)量后，些許怨氣早已煙消云散了：這是一部幾乎沒(méi)有短板的動(dòng)畫(huà)電影，它把自己想做的都做到了，而且質(zhì)量?jī)?yōu)秀。

最好的證人是與我一起觀影的娃——作為一個(gè)越來(lái)越難被我慫恿去影院、屁股越來(lái)越難坐得住、將來(lái)注定不會(huì)成為我觀影搭子的人，這次她不僅事前有觀影意愿，還非常乖巧地看完了全片，過(guò)程中有歡笑、有驚呼，還有些若有所思，和以往看許多單純娛樂(lè)向的動(dòng)畫(huà)時(shí)截然不同，我想這就是全方位征服吧。

當(dāng)然，現(xiàn)在想起來(lái)，《羅小黑戰(zhàn)記2》也存在一些瑕不掩瑜的小問(wèn)題，但在強(qiáng)大的畫(huà)面表現(xiàn)和出色的主題論述下，都顯得無(wú)足輕重了。

【友情提示：下文會(huì)有劇透。】

我在點(diǎn)評(píng)動(dòng)畫(huà)電影時(shí)，總會(huì)習(xí)慣地先聊聊畫(huà)面與視聽(tīng)方面的表現(xiàn)，畢竟動(dòng)畫(huà)是視覺(jué)藝術(shù)優(yōu)先嘛~但《羅小黑戰(zhàn)記2》更值得專門(mén)來(lái)夸，因?yàn)樗?strong>如今位數(shù)不多的二維動(dòng)畫(huà)里的佼佼者。

相比起人物設(shè)計(jì)、背景繪制等方面，影片這次最出彩的，是動(dòng)作戲的精細(xì)制作與漂亮成果，點(diǎn)名表?yè)P(yáng)鹿野和小黑相關(guān)的兩場(chǎng)戲。

一場(chǎng)是預(yù)告里就開(kāi)始吊觀眾們胃口的飛機(jī)大戰(zhàn)。

這場(chǎng)戲先以反派似緩實(shí)疾操縱骨龍控制客機(jī)開(kāi)始，隨后參戰(zhàn)角色迅速進(jìn)入鏡頭，戰(zhàn)場(chǎng)很快從四處漏風(fēng)的客艙轉(zhuǎn)移到了空間更大的飛機(jī)外部，著力點(diǎn)和能夠造成影響的環(huán)境要素，就只剩下了飛機(jī)外立面和骨龍碎片，“空間壓力”非常有沉浸感。

而后鹿野、小黑以及甲乙?guī)椭w機(jī)迫降，也充分展現(xiàn)了作品設(shè)定的想象力，以金御靈系為主（小黑控制，鹿野指揮+分割），土御靈系為輔，再附加適度的妖靈變身（一直到片尾機(jī)組人員還在猜是貓頭鷹是蝙蝠），觀感十分豐富。

至于這場(chǎng)戲中流暢的連貫動(dòng)作與適度夸張的延展韌性就更不必多說(shuō)了，算得上是羅小黑系列的招牌優(yōu)點(diǎn)。

另一場(chǎng)則是結(jié)尾廢棄鋼鐵廠的大戰(zhàn)。

這一段戲?qū)哟畏置?，且各有?cè)重：首先是鹿野單方面碾壓敵人，等對(duì)手釋放了鎖金陣，才開(kāi)始斗得旗鼓相當(dāng)，等靈遙和小黑先后參戰(zhàn)了又各有一波反打，再到小黑解鎖空間系能力先揚(yáng)后抑，最終在鹿野爆種之下，與小黑聯(lián)手擊敗了靈遙。

可以說(shuō)，這場(chǎng)高潮戲完全釋放出了羅小黑系列畫(huà)風(fēng)與戰(zhàn)斗風(fēng)格的優(yōu)勢(shì)，有屬性優(yōu)勢(shì)和克制，有角色按自身特性實(shí)現(xiàn)的閃轉(zhuǎn)騰挪，還有那股子濃濃的二次元炸裂質(zhì)感，很是過(guò)癮。

值得一提的是，影片的笑點(diǎn)也與眾多動(dòng)作戲高度一致，比如鹿野嫌棄甲乙的土系垃圾、對(duì)手解釋鎖金陣特點(diǎn)被吐槽等等，還有之前小黑制服變成無(wú)限的妖怪時(shí)，揍得那叫一個(gè)開(kāi)心，鹿野還專門(mén)拍視頻了，再結(jié)合小黑與無(wú)限的日常生活點(diǎn)滴，這種喜劇效果才能最大化。

不過(guò)話又說(shuō)回來(lái)，《羅小黑戰(zhàn)記2》的喜劇風(fēng)格以及臺(tái)詞表現(xiàn)，都繼承了番劇動(dòng)畫(huà)和上部電影——干凈、高級(jí)，又一副病懨懨的冷面笑匠味道，喜歡的會(huì)很喜歡，也總有些觀眾不吃這套。

但我覺(jué)得，這是羅小黑系列的特點(diǎn)，就算無(wú)感，也不該被認(rèn)為是缺點(diǎn)。

接下去，就聊聊《羅小黑戰(zhàn)記2》的主題闡釋吧，說(shuō)真的，文戲的超常發(fā)揮才是該片最令我驚喜的地方。

影片探討的問(wèn)題與上部電影一脈相承，即“人與妖之間應(yīng)該以怎樣的方式相處，以及如何面對(duì)與處置必然存在的沖突”，并且有了系統(tǒng)性、層次性的升級(jí)：

上部里是以風(fēng)息為代表的野生妖精們，試圖依靠個(gè)體能力，用近于恐怖襲擊的方式來(lái)重構(gòu)平衡；到了這部，則變成了以靈遙為首的體制內(nèi)妖精們，通過(guò)加劇妖和人之間的矛盾和不信任，以期“提前引爆戰(zhàn)爭(zhēng)”來(lái)建立世界的新秩序。

妖靈會(huì)館的長(zhǎng)老們，都是真心為妖精們的生存問(wèn)題考慮，只是路線方向存在不同。

主流意見(jiàn)和現(xiàn)行政策，都是主動(dòng)融入人類、學(xué)習(xí)人類，也就是堅(jiān)信妖必須得學(xué)會(huì)與人類和諧共存才行，而想“實(shí)現(xiàn)共存，需要強(qiáng)者的主動(dòng)”，與此同時(shí)，也有像池年那樣深信人妖有別、妖應(yīng)該統(tǒng)治人類的存在，以及靈遙那樣轉(zhuǎn)變了觀念的行動(dòng)派。

在這種氛圍下，無(wú)限的身份和言行就格外值得玩味。

無(wú)限雖然是人類，但戰(zhàn)斗力不輸于任何妖王（或者說(shuō)更強(qiáng)），身為至強(qiáng)者，卻甘愿遵守妖靈會(huì)館的所有規(guī)則，這對(duì)于所有提倡弱肉強(qiáng)食的妖靈們來(lái)說(shuō)，本來(lái)就是一個(gè)絕佳的榜樣和威懾。

在得知自己是襲擊流石會(huì)館的嫌疑人后，無(wú)限主動(dòng)配合軟禁，姿態(tài)擺得很低，可在池年召集了大量一級(jí)執(zhí)行者，準(zhǔn)備把沖突演變成戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)，他又適時(shí)彰顯了自己的力量，不會(huì)被“好人就該拿槍指著”的道德困境綁架。

話說(shuō)，無(wú)限和哪吒在古傳送門(mén)前的那一場(chǎng)“表演戰(zhàn)”真是深諳政治博弈和人情世故，哪吒相信無(wú)限但又不好公然壞規(guī)矩，便當(dāng)眾展示了拘禁無(wú)限的關(guān)押成本，而無(wú)限一邊阻擾池年他們一邊配合哪吒拆家，也打出了自己獨(dú)一無(wú)二的統(tǒng)戰(zhàn)價(jià)值。

最后，無(wú)限更是單槍匹馬擊敗了一支高度現(xiàn)代化的強(qiáng)大軍隊(duì)，用絕對(duì)實(shí)力避免了全面戰(zhàn)爭(zhēng)。

盡管無(wú)限做到了以戰(zhàn)止戰(zhàn)，可靈遙他們的憂慮并沒(méi)有解決，反而還更接近了，這也是《羅小黑戰(zhàn)記2》做得好的地方。

秩序沒(méi)有絕對(duì)的好壞之別，強(qiáng)者支配弱者便是最常見(jiàn)的一種，接受了若木做武器的國(guó)家就是此類霸權(quán)主義者，那么還有其他選擇嗎？
說(shuō)到這里，我就格外佩服影片制作組劇對(duì)于一個(gè)小配角的描繪，也就是老潘接觸并傳信的那位政府官員，他相信“和平共存、共同發(fā)展”，面對(duì)實(shí)力比自己強(qiáng)得多的妖靈會(huì)館（相當(dāng)于最強(qiáng)國(guó)），顯出了不卑不亢的態(tài)度，同時(shí)他還摒除年輕官員透露出來(lái)的猜疑，只依據(jù)妖靈會(huì)館的信用來(lái)行動(dòng)，對(duì)方只要公平守信，自己就不會(huì)破壞合作，深得我國(guó)外事工作原則的三分真味。

不過(guò)《羅小黑戰(zhàn)記2》也有些小遺憾，那就是關(guān)于人物關(guān)系與情感的描繪，相比上部電影有所退步……但影片又通過(guò)對(duì)鹿野過(guò)往的塑造以及她與小黑之間的對(duì)照，做了極大彌補(bǔ)……因此，這點(diǎn)就算不功不過(guò)吧。

總之，我是非常推薦《羅小黑戰(zhàn)記2》的，佳作不該被輕易埋沒(méi)，應(yīng)該讓更多人看到。