我們的目標是徹底工業(yè)化、智能化的影視制作流程。

文 | 羊羊

編輯 | 羊羊、Joy

AI時代的到來，讓很多影視行業(yè)的創(chuàng)作者焦慮了！

博采傳媒CEO李煉說，沒有一個行業(yè)像影視行業(yè)，對AI沖擊的感受那樣強烈。

△ 博采傳媒CEO李煉

他曾有過“一夜之間幾乎讓我們覺得這個世界還需要我們嗎？”的疑惑。

在焦慮當中，我們到底該如何應對這場“變革”？

李煉給出了自己的答案。

7月14日，博采AI虛擬影視基地在浙江德清舉行開園儀式。

活動現(xiàn)場，麥兆輝執(zhí)導的電影《司徒美堂》，聚焦足球運動的體育題材電影《追夢者》、電視劇《白鹿原》導演劉進的新劇《我愛的那些人》、歷史互動劇《資治通鑒》現(xiàn)場簽約。這些作品都將在博采AI虛擬影視基地進行拍攝。

杭州銀行與博采合作發(fā)布“虛擬拍攝專項金融計劃”，為所有采用博采虛擬制片系統(tǒng)在基地內進行創(chuàng)作的影視制片方提供強有力的金融支持，總規(guī)模高達10億元人民幣。

△ 博采虛擬制片專項金融政策簽約儀式

韓國知名物理特效公司動念達（湖州）影視科技有限公司宣布正式入駐博采基地。

△ 入駐博采AI虛擬影視基地簽約儀式

中國美術學院電影學院宣布在博采基地成立“大學生校外實踐教育基地”。

△ 中國美術學院大學生校外實踐教育基地授牌儀式

據(jù)悉，博采AI虛擬影視基地從去年10月邊安裝邊投入試運營至今，已累計拍攝影視劇近1000分鐘。

開園儀式當天，博采AI虛擬影視雙引擎發(fā)布，為影視創(chuàng)作者提供所見即所得的實時渲染、人性化交互、無束縛的創(chuàng)意實現(xiàn)流程。

多位行業(yè)頂級創(chuàng)作者現(xiàn)場對技術浪潮中影視產(chǎn)業(yè)的未來展開探討。

奧斯卡最佳攝影獎得主鮑德熹透露他花了兩個月時間在博采AI虛擬影視基地進行了詳盡的拍攝測試。

他的結論是，博采系統(tǒng)攻克了諸多世界級難題。

在全世界范圍內幾乎是絕無僅有的。

△ 奧斯卡最佳攝影獎得主鮑德熹

中國影視行業(yè)是否即將進入AI虛擬制作的新階段？

博采傳媒CEO李煉說：

其實我們當初壓根就沒有想過要改變什么，我們只想改變自己。
能不能讓自己找到一種更自由的創(chuàng)作方法，讓我們自己的工作能夠變得更有價值，讓我們的工作變得更有尊嚴。

△ 博采傳媒CEO李煉

博采AI虛擬影視基地的開幕應該只是一個開始，AI時代帶給影視行業(yè)的沖擊正變成自我革新的良機。

01 “基建狂魔”全球單體最大LED虛擬影棚上線

從2021年6月29日項目落地德清，2022年7月3日奠基，到2025年7月14日正式運營，博采AI虛擬影視基地的建設過程歷時1476天。

目前，博采AI虛擬影視基地建筑面積10萬平方米，包含5座LED虛擬影棚、2座實時預演棚及完備的全流程配套設施的智能工業(yè)化影視基地。

基地內建有目前全球單體最大的LED虛擬影棚，單體直徑達50米，設計為270°環(huán)幕，由26600塊LED屏幕組成，總像素達6億，單體影棚總面積5000平方米，專為大型電影及劇集拍攝設計。

博采AI虛擬影視基地還首創(chuàng)水下全包裹LED虛擬影棚，自主研發(fā)特殊定制無隔層水下LED屏，實現(xiàn)水戲拍攝零后期。

基地內配有虛實跟焦系統(tǒng)、Vision Panel視覺控制系統(tǒng)，不可見相機定位系統(tǒng)等，讓創(chuàng)作者在虛實結合的環(huán)境中像實拍一樣沉浸式拍攝。

博采自主研發(fā)的軟硬件則包括MoboCon自動化攝制平臺、UB資產(chǎn)平臺、Meta Face面捕系統(tǒng)、虛擬攝影系統(tǒng)、智能場記系統(tǒng)等。

據(jù)介紹，博采AI虛擬影視基地多個核心技術指標打破亞洲及全球行業(yè)紀錄，成為中國影視工業(yè)化進程中極具里程碑意義的虛擬制作平臺。

硬件的背后還有看不見的、智能化工業(yè)的底座。

開園儀式當天，博采傳媒創(chuàng)始人、CEO李煉發(fā)表題為《AI時代下的影視工業(yè)化變革：博采AI虛擬影視雙引擎發(fā)布》主旨演講。

△ 博采傳媒創(chuàng)始人、CEO李煉發(fā)表演講

2018年，博采團隊勾勒出理想制片流程雛形——所見即所得的實時渲染、人性化交互、無束縛的創(chuàng)意實現(xiàn)流程。

歷經(jīng)七年研發(fā)，這一名為RICH Pipeline（real-time實時性、interactive交互性、creative創(chuàng)意性、humanistic人性）的愿景最終落地為“Versatile System+墨客AI智能體”雙引擎。

△ 博采雙引擎

Versatile System即博采自研的AI虛擬制片全流程系統(tǒng)。

這個系統(tǒng)包含5大模塊：

Kmoke管理平臺、 Previz Studio實時預演系統(tǒng)、Techviz技術預演、Versatile Stage拍攝系統(tǒng)、UB數(shù)字資產(chǎn)平臺。

Kmoke管理平臺搭載自研大模型，可實現(xiàn)劇本AI創(chuàng)作與智能拆解，將傳統(tǒng)需要5-8個制片環(huán)節(jié)的工作通過智能化分配，提效至只需1人。

Previz Studio實時預演系統(tǒng)允許導演像實拍一樣在虛擬場景中拍攝、實時剪輯，所有預演數(shù)據(jù)直接繼承至LED實拍。

Techviz技術預演可實現(xiàn)自動優(yōu)化拍攝方案，智能合并同場景鏡頭，精準定位虛擬場景在LED環(huán)幕中的位置，大幅減少物理置景成本。

Versatile Stage拍攝系統(tǒng)能提供實時可調的虛實拍攝場域，結合自動化設備MoboCon實現(xiàn)復雜鏡頭調度。

UB數(shù)字資產(chǎn)平臺支持15萬+資產(chǎn)庫支持AI圖像檢索，上傳概念圖即可智能匹配復用。

△ Versatile System

借助這樣一整套AI虛擬制作系統(tǒng)，影視創(chuàng)作制作流程將實現(xiàn)全面數(shù)字化、智能化協(xié)作，釋放創(chuàng)作自由，為內容升級提供堅實底座。

以從預演到實拍的流程為例：

在資產(chǎn)制作完成后，進入預演環(huán)節(jié)，導演進行視覺初稿的創(chuàng)作。

對導演來講，這是一個輕松的創(chuàng)作環(huán)節(jié)，對于制作來講是極其復雜的。

隨時可能修改的海量數(shù)字資產(chǎn)，如果不能接受到準確的管理，對于實拍來講將會是巨大的風險。

博采Previz Studio實現(xiàn)了預演與實拍一樣的體驗，現(xiàn)場實時剪輯，高效自由地實現(xiàn)導演的構想。

完成的預演數(shù)據(jù)將進入技術預演，進行實拍準備。

博采Techviz Studio能夠對預演鏡頭進行智能分類，將同場景同景別鏡頭進行制片合場，并根據(jù)鏡頭自動定位場景在LED中的位置，生成LED實拍方案。

在LED實拍環(huán)節(jié)，博采LED拍攝系統(tǒng)Versatile Stage為主創(chuàng)提供了實時可調、虛實無界的創(chuàng)作場域。

對于大場景復雜調度鏡頭，還可以應用博采自動化拍攝系統(tǒng)MoboCon, 通過數(shù)控機械裝置聯(lián)動虛擬場景，實現(xiàn)驚艷的視覺呈現(xiàn)。

博采傳媒CEO李煉表示：

我們的目標是徹底工業(yè)化、智能化的影視制作流程，減少繁瑣的制作過程，減少人在中間不確定的影響，提高效率。

03 從文本到視頻全流程輸出，墨客AI智能體實現(xiàn)“原子級創(chuàng)作”

博采AI虛擬影視基地此次官宣的“第二部引擎”是墨客AI智能體。

△ 墨客AI智能體介紹

墨客是一款基于專業(yè)制作思維開發(fā)的AI智能體，包含了博采自研的AI大模型以及市面上所有優(yōu)秀的大模型。

墨客AI智能體主打用非線性設計邏輯破解專業(yè)創(chuàng)作的“抽卡困局”，實現(xiàn)從文本創(chuàng)作一直到終版視頻的全流程AI輸出。

* AI抽卡是指利用AI技術模擬傳統(tǒng)抽卡機制，通過隨機化或概率性方式生成特定內容的應用模式。AI模型對用戶需求的誤解和生成機制的限制，都會降低AI抽卡率

運用墨客AI智能體進行視頻敘事，從創(chuàng)意到劇本、劇本生成分鏡、乃至最后的視頻創(chuàng)作，都可以在系統(tǒng)中根據(jù)用戶要求用提示詞和節(jié)點完成，一站式完成靈感視頻化的全流程。

墨客AI智能體就像一個思維導圖，解決了劇本創(chuàng)作和分鏡創(chuàng)作的困難。

△ 墨客AI智能體介紹

博采傳媒CEO李煉表示，運用墨客AI智能體，可以進行“原子級的創(chuàng)作”。

比如在運用墨客AI智能體創(chuàng)作劇本時，每一個角色都可以獨立建模，包括他的性格、動機，都可以分開定義，也可以重新精準地調整。

博采傳媒CEO李煉強調，墨客只為專業(yè)創(chuàng)作而做。

這個系統(tǒng)并不是針對C端用戶的，它其實需要專業(yè)的知識。
并不是說今天給一句話，它給你出個劇本，而是一個優(yōu)秀的編劇如何用這個工具幫你更快、更方便地完成劇本的創(chuàng)作。
它為創(chuàng)作者提供的是真正的智能化創(chuàng)作助手。

04 創(chuàng)作者探討影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展方向，AI虛擬制作不是可能而是必然

在開幕儀式之后，現(xiàn)場舉辦了多場產(chǎn)業(yè)論壇，各行業(yè)頂級創(chuàng)作者紛紛發(fā)表對AI虛擬制作的看法，對當下技術浪潮中影視產(chǎn)業(yè)的未來發(fā)展深度探討。

《黃金時代》《封神》系列攝影指導王昱感慨在拍攝《封神》系列時，國內的虛擬制作技術還不是很成熟，未能應用到《封神》的拍攝中，在博采見到虛擬拍攝的模式以后，非常地激動。

△ 《黃金時代》《封神》系列攝影指導王昱

如果當年有（博采AI虛擬影視基地），我們就不用在1萬平米的棚里搭森林了。
《封神第二部》跑馬的環(huán)形場地也不用了，在今天50米的 LED屏幕前面就可以完成實拍。

曾憑借《臥虎藏龍》獲得奧斯卡最佳攝影的鮑德熹花了兩個月時間在博采AI虛擬影視基地進行了詳盡的拍攝測試。

△ 奧斯卡最佳攝影鮑德熹

他認為博采已經(jīng)全方位的進入了數(shù)字的未來——博采系統(tǒng)攻克了諸多世界級難題，比如LED拍攝時黑色的色彩顯像、近距離拍攝摩爾紋消除、隱形精確的相機追蹤等等。

在全世界范圍內幾乎是絕無僅有的。

白玉蘭獎最佳攝影，《我的阿勒泰》的攝影指導劉懿增透露，因為天氣過于惡劣，《我的阿勒泰》放棄了在冬牧場拍攝的嘗試。他現(xiàn)在意識到虛擬制作讓拍攝阿勒泰的冬牧場成為可能。

△ 白玉蘭獎最佳攝影，《我的阿勒泰》的攝影指導劉懿增

在劉懿增看來，在拍攝一些極端天氣和高危戲份時，虛擬制作的優(yōu)勢非常明顯。

曾在《國土安全》等作品中擔任藝術指導的John Kretschmer認為好萊塢雖有虛擬棚硬件投入，但僅聚焦于此。

△ 美國知名藝術指導John Kretschmer

美國只有工業(yè)光魔或者是詹姆斯·卡梅隆的Lightstorm有在系統(tǒng)性地研究和建立虛擬制片體系，但是這些公司做這些的主要原因是為了賣自己的影棚服務，而沒有建制性的革新的想法。

幾個月前，John Kretschmer第一次來整體參觀博采基地，他回去就告訴同行：

我看到了未來。

韓國電影《太極旗飄揚》《生死諜變》導演姜帝圭表示：

使用AI技術和虛擬制作技術，不是要去做的，而是必須要去做，甚至是以后必須要走的一條道路。

△韓國電影導演姜帝圭

他大膽預言，在未來的5年之內，世界上的哪個國家能夠最成功的應用虛擬制作技術或者AI技術，將是這個國家影視產(chǎn)業(yè)最先進的表現(xiàn)。

△ 博采傳媒創(chuàng)始人、CEO李煉

基地開幕當天，博采傳媒CEO李煉向現(xiàn)場所有來賓分享了三句話：莫問外境，守住心燈；莫問虛名，躬身深耕；莫問結果，但修因果。

在充滿不確定的時代里，這三句箴言讓李煉找到內心的篤定。

也許這正是AI時代所有電影人的破局之道。