四川
在漢代墓葬出土的眾多文物中，一件和田玉鎏金鳳鳥杖首格外引人注目。這件不足掌心大小的玉器，將漢代工藝美術(shù)的精髓濃縮于方寸之間，成為解讀漢代禮制文化與神仙信仰的重要物證。
杖首以溫潤的和田青玉雕琢而成，通體鎏金，金玉輝映間盡顯尊貴。鳳鳥造型取材于《山海經(jīng)》中的神鳥形象，昂首挺胸，尾羽舒展，喙銜珠玉，雙翼微張作欲飛狀。工匠運(yùn)用陰刻、浮雕等技法，在方寸玉料上刻畫出羽毛的細(xì)膩紋理，展現(xiàn)出漢代玉工"游絲描"般的精湛技藝。
這件杖首絕非普通裝飾品，而是漢代"以玉事神"觀念的物質(zhì)載體。鳳鳥作為溝通天人的神使，與漢代盛行的升仙思想高度契合。鎏金工藝的運(yùn)用，則賦予玉器以太陽般的神圣光輝，強(qiáng)化了其通靈功能。在漢代禮制中，玉杖是權(quán)力與長壽的象征，而鳳鳥杖首的出現(xiàn)，將世俗權(quán)力與神仙信仰完美融合。
從這件小小的杖首，我們得以窺見漢代人"天人合一"的宇宙觀。金玉良緣的材質(zhì)選擇，神鳥意象的藝術(shù)表達(dá)，共同構(gòu)建起一個(gè)連接人間與仙界的符號(hào)系統(tǒng)，成為漢代人追求永生理想的物質(zhì)見證。
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