藝術(shù)可以隱藏傷痕，但不能隱藏真誠。

正在蛇口海上世界文化藝術(shù)中心舉辦的藝術(shù)大展《弗里達(dá)：偉大的隱藏者》，開展才三天，網(wǎng)絡(luò)上就有大量退票的聲音。

主流的評價是：“很低級的潦草，既對不起弗里達(dá)·卡羅，也對不起深圳的觀眾?！庇杏^眾直言，并不是那種含糊而難以評定的藝術(shù)范疇的問題，而是“錯得毫無爭議性，是離譜的極大問題”。

弗里達(dá)中國首展，開展前預(yù)期拉滿，才短短幾天輿論急轉(zhuǎn)直下，讓人大跌眼鏡。它已經(jīng)演變成一次公共事件，涉及一座城市公共文化的底線。

從高調(diào)開展到呼吁退票

蛇口海上世界文化藝術(shù)中心，《弗里達(dá)：偉大的隱藏者》大展，開幕僅三天，在網(wǎng)絡(luò)上就收獲大量退票、勸退帖：

“快逃！史上最敷衍國際大展”

“78元看復(fù)印紙？策展人出來挨打！”

“退票攻略：12315已受理”

“花高價票進(jìn)去看展不如直接在禮品店里看看周邊，甚至禮品店里的作品更全一些”

就在半個月前，這場名為《弗里達(dá)：偉大的隱藏者》的展覽在圈內(nèi)刷屏，拉滿全城期待。

開幕僅三天，在網(wǎng)絡(luò)上就收獲大量退票、勸退帖

“墨西哥國寶原作首展！” “250件真跡空降深圳！”“必看！弗里達(dá)原作中國首展”。

期待如此之高，因?yàn)檫@是被稱為“20世紀(jì)最具標(biāo)志性和傳奇的女性藝術(shù)家”弗里達(dá)·卡羅，在中國首次原作大展。她是藝術(shù)史上最耀眼的女性之一，是墨西哥炙熱的國寶。濃烈的色彩、破碎的身體、直視靈魂的目光，弗里達(dá)·卡羅以其極具辨識度的形象，成為了一個影響整個世紀(jì)的文化符號。

其通過作品構(gòu)建出充滿矛盾張力的公眾形象，在世界范圍內(nèi)享有盛譽(yù)，高分電影《好東西》里多次出現(xiàn)，深圳亦有不少粉絲。

高分電影《好東西》里多次出現(xiàn)，深圳亦有不少粉絲

再看本次策展官方介紹，設(shè)計(jì)互聯(lián)重磅呈現(xiàn)墨西哥傳奇藝術(shù)家弗里達(dá)·卡羅中國原作首展《弗里達(dá)：偉大的隱藏者》，展覽于2025年7月12日在海上世界文化藝術(shù)中心開幕，首次將墨西哥國寶級藝術(shù)館藏引入中國與公眾見面，250余件珍貴展品均首次在中國亮相。通過藝術(shù)家的畫作、創(chuàng)作手稿、信件、生前服飾與珠寶、個人收藏以及多幅珍貴歷史影像，揭示弗里達(dá)種種矛盾的源頭與堅(jiān)韌不拔的藝術(shù)力量。

因?yàn)槠湓魇状蔚顷懼袊?，展品又涵蓋廣泛，于是在看展?jié)庥舻纳钲?，早鳥票開售秒罄，社交媒體上涌出無數(shù)“此生必看”的攻略帖。

《弗里達(dá)：偉大的隱藏者》

然而才開展三天，憤怒的觀眾開始站出來紛紛揭穿：

只有兩幅靜物油畫是真跡；展柜中“弗里達(dá)珍藏珠寶”被扒出某寶同款；復(fù)原的“藍(lán)房子”臥室墻紙翹邊，石膏像裂縫用膠水潦草填補(bǔ)。

一位藝術(shù)博主對比墨西哥博物館官網(wǎng)圖后痛斥：“連弗里達(dá)標(biāo)志性的紅絲絨床幔都成了化纖紅布——這哪是隱藏者，是詐騙者！”

翹邊的貼畫

一個以“穿透神話濾鏡，抵達(dá)真實(shí)弗里達(dá)”為宗旨的大展，讓觀眾從高預(yù)期到喊退票，如此反差也是少見。

猝不及防的慘烈背刺

之所以看個藝術(shù)展還會有如此強(qiáng)烈“背刺”感，是因?yàn)檎褂[中低級錯誤多到不忍直視，已經(jīng)演變?yōu)橥虏燮迫Φ墓彩录?。爭議焦點(diǎn)并非藝術(shù)范疇的界定，而是常識性錯誤。

宣傳中“首次亮相的珍貴原作”可能僅占展廳10%，其余多為復(fù)制品。觀眾戲稱：“唯一真跡可能是導(dǎo)覽手冊上的油墨。”

看展軟件imuseum的評價

展覽物料錯漏頻出，展簽英文拼寫錯誤（如“Frida Kahlo”寫成“Frieda Carlo”）；紀(jì)錄片循環(huán)卡頓；甚至將弗里達(dá)丈夫迭戈·里維拉的代表作《水之賦予我》張冠李戴為弗里達(dá)創(chuàng)作。

策展文案的描述堂而皇之的重復(fù)出現(xiàn)，一眼粘貼復(fù)制，展覽開幕也無人更正。

展廳內(nèi)的介紹文案像是從維基百科里復(fù)制過來的堆砌，“整個展看下來關(guān)于弗里達(dá)?卡羅的內(nèi)容約莫只占了1/3，其余的作品之間風(fēng)格又大相徑庭，用一種近乎暴力的方式強(qiáng)塞進(jìn)了本不屬于他們的位置?！?/p>

策展文案的描述堂而皇之的重復(fù)出現(xiàn)

更有魔幻布展，聲音裝置區(qū)緊鄰兒童游樂區(qū)，觀眾吐槽“聽李昶的《隱藏之聲》時，背景音是‘爸爸我要尿尿’”，“珠寶廳”射燈溫度過高，展品標(biāo)簽已被烘到卷邊。

凡此種種，被吐槽到破圈。

甚至有人調(diào)侃 “弗里達(dá)看了都想站起來退票”，一位策展專業(yè)學(xué)生留言：“從學(xué)術(shù)到執(zhí)行全線崩壞——這不是藝術(shù)展，是行為藝術(shù)《如何殺死弗里達(dá)》?！?/strong>

現(xiàn)場作品反光嚴(yán)重

現(xiàn)場布置混亂

強(qiáng)烈的背刺感讓觀眾心有余悸，直言“看了這么多年，從來沒有用“稀爛”評價過一個展覽?！焙芏嗳硕加羞@樣觀感，從頭到尾透露著對觀眾的蔑視，三流的策展辦的三流的展覽。

能在策展體系如此成熟的今天，還是在深圳，能做到既不尊重藝術(shù)家本人也不尊重觀眾，實(shí)在也是匪夷所思。

一次不代表深圳水準(zhǔn)的展覽

大型翻車，應(yīng)該第一時間道歉。

然而，本次策展方方設(shè)計(jì)互聯(lián)不但沒有出來道歉，甚至倨傲地私信一些用戶要求刪帖，聲稱“保留依法追責(zé)的權(quán)利”。這是大展“匪夷所思”之外的另一個“匪夷所思”。

面對洶涌輿情，需厘清一個事實(shí)：本次翻車是策展方的重大事故，而非深圳文化土壤的潰敗。

展覽現(xiàn)場

近年，深圳文化藝術(shù)展水準(zhǔn)不斷提升， 比如木星美術(shù)館就曾在中墨建交50周年之際，推出過弗里達(dá)影像展；坪山美術(shù)館近年來多次策動大展，推出當(dāng)代藝術(shù)與空間建筑設(shè)計(jì)的跨界呈現(xiàn)。即便發(fā)生本次事故的海上世界文化藝術(shù)中心，亦曾以“V&A巡回展”樹立行業(yè)標(biāo)桿。

個案爭議難掩城市藝術(shù)生態(tài)的成熟，深圳不背這個鍋。而此次觀眾有如此強(qiáng)烈的反應(yīng)，恰恰印證深圳藝術(shù)觀眾的素養(yǎng)在線。

真正的諷刺在于，展覽主題“偉大的隱藏者”，本意是揭開弗里達(dá)被神化形象下的真實(shí)靈魂，最終卻淪為對自身缺陷的隱喻。

2023年弗里達(dá)影像展在深圳舉辦

當(dāng)策展方“隱藏”真跡的缺席，“隱藏”執(zhí)行的潦草，他們恰恰背叛了弗里達(dá)的核心精神：以痛苦淬煉真誠，以殘缺吶喊生命力。

弗里達(dá)生前最后一幅畫《生命萬歲》，在鮮血般的西瓜上刻下“Viva la Vida”（生命萬歲）。而深圳這場以她之名的展覽，卻在觀眾“退票”的聲浪中，將藝術(shù)常識碾作塵泥。

這次事件提醒當(dāng)下深圳蓬勃的文化藝術(shù)策展，當(dāng)“國際大展”淪為流量生意，當(dāng)策展專業(yè)主義向營銷妥協(xié)，當(dāng)如此常識性錯誤可以被罔顧，傷害的不僅是觀眾信任，更是城市文化基因。

弗里達(dá)生前最后一幅畫《生命萬歲》

弗里達(dá)從未懼怕痛苦，但她的靈魂和作品不該被如此潦草對待，藝術(shù)可以隱藏傷痕，但不能隱藏真誠。

想起那句在小紅書上獲贊3.2萬的話，“我們退的不是票，是被踐踏的敬畏”。

文|深圳客編輯部

圖片來自網(wǎng)絡(luò)

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